动画电影《千与千寻》色彩隐喻及其艺术效果解读

2021-12-03郭子璇

艺术品鉴 2021年12期

关键词：动画电影隐喻红色

郭子璇

动画电影《千与千寻》在世界范围内取得成果。这部电影背景为现代日本社会，讲述少女千寻在灵异世界经过一系列事情拯救双亲的冒险之旅。《千与千寻》在国内掀起热潮，无数观众沉浸在电影世界中不可自拔，尤其是丰富的电影色彩令人遐想。

一、我国电影产业创作现状分析

这里以主旋律电影为例分析：

（一）主旋律电影复苏背景

经历过多年的沉默，在人们几乎快要遗忘主旋律电影的时候，主旋律电影又以新的定义重新出现。自2006年国家广电提倡电影反应人性的真、善、美起，这为电影市场的发展打开了新的大门。随着国家的不断繁荣富强，关于伟大领袖的主旋律电影已经不适用于宣传当今社会的主流意识，并且，随着人民生活水平的提高，电影已然成为在工作之余放松减压的娱乐方式，严肃的旧式主旋律电影已经满足不了人们放松身心的需求，因此，这样新式的定义让主旋律电影有了喘息的机会。这些电影所表达的都是中华民族多年来的传统美德，相比中学教材里的革命烈士人物更加的生动和形象，成功地感染了一大批新时期的观众，并获得多个奖项。国产主旋律电影的复苏不是偶然的，有其国内外深刻的社会经济背景。

（二）主旋律电影复苏特点

国产主旋律电影复苏之后，在红色命题不变的前提下，呈现了与以往不同的特点。与改革初期生搬硬套的说教模式影片不同，新时期的主旋律电影在题材上更加平民化，并加入了大量中国元素和商业元素。正是这些新特点，使得主旋律电影能够成功地走进人们的视野，并得到持续性发展。

1.平民化趋势

在旧时期的主旋律电影中，高大光辉的伟人形象频发出现，给观众已经带来了审美疲劳，新世纪的主旋律电影推陈出新，弥补以往的不足，将视角开始集中在电影平民化上，给人耳目一新又亲切的感觉。

2.中国化元素

2009年以来的国产主旋律电影还有一个极为重要的特点——中国元素的突出。在旧式的主旋律电影中，这类影片几乎很少涉及中国最有象征性的几个元素，京剧、书法、中国功夫、旗袍、茶文化等等，这些都是带有强烈中国色彩的元素。

3.商业化元素

新时期的国产主旋律电影不再一味刻板生硬地对人物以及剧情进行塑造，为了迎合新时期观众的口味，主旋律电影在原影片基调不变的基础上加入了大量的商业元素，使得电影更加生动，人物更加丰富，让观众摆脱对主旋律“死气沉沉”的刻板印象，更乐于接纳主旋律电影。电影《建国大业》是主旋律与商业相结合的一个重要突破，该片内容以主旋律为基调，同时又运用了前所未有的商业手段。

二、色彩隐喻在动画电影《千与千寻》中的作用分析

电影色彩的应用可以为电影形成好看的色彩空间和外包装，从而满足观众视觉上的享受和要求，而且能更好地塑造电影人物形象，揭示整部影片主题。《千与千寻》色彩隐喻及艺术效果分析如下：

（一）电影中红色隐喻

《千与千寻》动画电影中红色隐喻代表为千寻和坊宝宝的红色服饰。电影一开始，主角千寻身着灰白、草绿色的休闲装，给人一种清新活泼、具有生命力的少女感，夹杂着懒散的孩子气。一次搬家过程中千寻和父母不小心进入到一个神秘小镇中，父母因为误食神庙食物被变成猪。这一突然变化让小女孩千寻手足无措，惊慌之间进入到神灵浴场-汤屋中，在这里面如果不工作就会被变成各种动物。千寻通过牺牲真名的代价获得打杂工作，开启了自己的历练之旅，主角身上服装颜色也变成红色。

红色作为被人类广泛使用的主要颜色，凭借自身鲜艳与明丽的特点，给人强烈的视觉冲击。结合人类经验分析，红色直接代表着动物性征和血液颜色，原始人发现血液是红色的，人或动物失去血液后就会丧失生命，因此红色又代表着活力、生命力。同时，对火的崇拜也成为对红色认知的主要来源。电影中瘦小的千寻开始工作：洗地、搓背、端食物等，她一视同仁对待肮脏的河神，教化孤独的无脸男，解除白龙身上的魔女封印。整个过程中千寻逐渐变得坚强、勇敢，个性升华与红色服饰相互映衬。这里红色彰显生命力，迸发出自强不息、坚韧不拔的正面寓意。

影片中坊宝宝在出场时穿着一套红色服装，这和他所塑造的人物性格相呼应。现实生活中，人一旦气愤就会面红耳赤，血压升高，而坊宝宝的红色衣服就从侧面反映出他的人物性格，即暴躁易怒。坊宝宝穿着一件鲜红肚兜，肚兜上面印着“坊”字，虽然整个人物属于大块头形象，但作者却给了他一副单纯的婴孩面容。他不但喜欢玩具和枕头，而且一不顺心就哭闹，喜欢将人囚禁起来折磨。所以，影片中的红色还隐含着人物性格中的刁蛮、霸道和不讲理等负面隐喻。

（二）电影中白色隐喻

根据现代人生活体验，白色有雪花、云朵、雾水等物，意味着白色代表着空白、冷漠及无知。《千与千寻》动画电影中白色代表就是汤婆婆的助手——身着白色和服、不苟言笑的少年，看似来去自由，但实际上经常做一些蝇营狗苟的勾当以迎合贪欲，对老魔女的命令无条件服从。白龙性格冷傲，早年为了修炼魔法牺牲真名，却失去了回家的路，直到千寻说起自己幼年落水经历，白龙才想起自己的过去，变回人形想到自己的真名——赈早见琥珀川。这里白色代表着愚忠、冷傲及迷茫。

灵异世界中小白龙与千寻相遇，激起了小白龙内心深处的善良本性。在整部电影的开头部分，千寻自父母遇险后就一直孤苦无依，通过白龙搭救才来到浴池，这就彰显出白龙的善良秉性；偷窃时身负重伤，康复后白龙幡然悔悟向钱婆婆认错，体现出白龙的性格坦诚。根据人类经验，白天指的是日升到日落这段时间，白色也代表着日光，就像阳光普照让世界充满光明。因此，《千与千寻》中白色也代表着善良、正义及真诚。

（三）电影中黑色隐喻

夜幕黑沉，不仅吞噬了一切喧嚣热闹，同时与白昼相区分，因此黑色给人一种简约、纯粹、厚重感，包含智慧。在整部影片中，最典型的代表人物就是锅炉爷爷，他虽然一脸络腮胡，身形佝偻，但一副黑色眼镜却衬托出他的智慧和饱经沧桑。他有六条黑色手臂，而且可以任意伸缩，他还担任着浴场主管，掌握着所有热水和药材。虽然表面看似不近人情，老顽固一枚，实则内心柔软，古道热情。他拒绝了千寻想在浴场谋职的请求，却寻好友掩护千寻，帮其寻找汤婆婆获取那一线生机；在千寻伺候河神洗浴时，是锅炉爷爷从旁倾力相助，才使千寻大出风采，受汤屋所有人看重和尊敬；在小白龙身受重伤，危在旦夕时，是锅炉爷爷在旁守护，且赠予千寻自己珍藏已久的车票，使其能够将小白龙偷取的印章物归原主，化解两者间的恩怨。由此可见，在影片中黑色包含沉稳内敛之意，暗指人心怀赤子之心，大智若愚。

三、动画电影创作中色彩隐喻的艺术效果分析

（一）激活观众感受力

电影是创作者表达内心思想和情感的重要载体，而色彩语言因为本身的隐喻性，有助于创作者传达自身观点、情感和意识。而且电影创作并不是简单的模仿，需要以创作者主观意愿为基础，通过对各种元素加以整合，最终创作出直击观众心灵的影片故事。

仔细观察，每部电影中都包含着创作者内心主观情感。而这些情感的体现，主要通过电影中色彩搭配展示。对于人物形象、衣着的选择，本身就是创作者一种主观行为。于影片而言，创作者直接通过色彩搭配和应用，为广大观众产生视觉上的冲击力，以此提升影片和人物形象的表现力。

（二）提升观众想象力

对于电影创作来说，颜色的搭配和应用为电影所表现的主题内容奠定基调，在装饰的同时起到一定点题作用。特别是平面色彩的搭配，通过色彩间的分割和重组，达到不一样的表现效果，但却又能奇迹地保证整部影片的协调性和统一性，以此展示出色彩在影片装饰中的作用。实际上，在动画电影创作过程中，很多内容的表现看似天马行空，但其本身却蕴含了一定寓意，包含了作者的创意，为影片思想的表达提供保障。

（三）彰显人物个性

通常，色彩语言的应用都是为了表达一些隐含的象征内容，这是颜色使用的共性。在不同设计领域，颜色的使用和搭配给人以不同的感受，所以在创作过程中，合理的颜色搭配和使用，不仅能提升作品的表现力，同时给人以心理暗示，提升电影的象征意义。在电影动画创作中，色彩的隐喻作用一直被沿用，而且很多导演、创作者在颜色搭配过程中，都会对其象征内容加以考量，以此提升影片的内涵。

（四）升华主题思想

立体化的色彩语言能够降低整部影片的明暗对比，使其保持协调性和一致性。所以在动画电影创作中可以利用色彩的直观性为广大观众营造一种视觉上的震撼感，摆脱传统构图和具象搭配上束缚，利用色彩丰富、对比鲜艳的颜色搭配表达自身思想，传递个人情感。但在具体创作时，色彩语言的应用并不能直接通过色彩的使用实现，其中具有一定艺术性和内涵性。而抽象表达需要对语言图像等进行提炼，使其在表达上更加简单、深刻、直观。另外，在电影表现上，导演也会将自己的思想隐含在色彩和线条中，想要真正发现并理解，需要观众仔细观察，认真品味，而且对其能力和素养也有一定要求。