电视台演播室灯光和视频技术的配合

2021-11-28赵显达

记者摇篮 2021年9期

□赵显达

演播室是艺术表达的空间场地，为了把完美的效果呈现给观众，需要技术人员熟练掌握灯光和视频应用技术。灯光和视频技术人员在演播室节目摄制时如何加强配合，有必要进行深入研究。

一、演播室灯光定位和产生的效果

电视节目从诞生之日起就与光密不可分。摄像师根据光线进行构图，使电视画面更具美感，电视照明有其特殊性，电视摄像师都有自己的布光方法。其一，为了提升电视画面效果而对自然的光源进行模拟。其二，为了使画面具有三维效果和艺术感染力，而调整照明的光比和明暗，让空间物体外部特征和可塑性更加突出。

电视台演播室进行布光设计时，要认真调整灯具角度。被拍摄的物体和人体外部轮廓会随着灯具角度的变化而变化。如果基准设定为摄像机方位，无论被拍摄对象面对的是哪个方向，都把距离摄像机近的灯光称为正面光。在设置多台机位时，尤其要注意灯光效果随方向变化而进行的变化，光线也一定要跟着摄像机基准方位。正面光也可以从摄像机背后直接照射到被摄对象上。如果摄像机以被摄对象为中心进行移动，光线就会直接射向摄像机位置，这样的光被称之为逆光。如果灯光从摄像机镜头处照射过来，被拍摄人物的造型效果就不够突出，当升高灯位，阴影的面积会变得越来越大，那么被拍摄人物的造型效果也会有变化。因此在演播室中需要根据实际需要补光。

二、演播室灯光的要求

一般的演播室面积都很小，要根据节目需要选择合适的灯具。国家级演播室综合照明度的标准是不能低于2000lx，画面整体高于900lx，局部照明度1300lx，演播室3050±150K色温。卤钨灯是演播室常用的，3200K色温，高指数显色，调整方便。由于对大量聚光灯进行调光时容易出现低频交流声，演播室的收音效果会受到影响，而如果使用大量的冷光光源，会导致层次感的呈现及照度又不符合要求，所以冷热光源的结合成为演播室常用的手段，根据三点布光设计原理进行设置。例如，在演播室面光的应用中，三基色灯被大量用在被拍摄人物身前4米左右，以45度夹角呈现，这样的方法既保证了大面积的有效光源，也保证了被拍摄人物的脸部光斑平滑过渡，画面真实感很强。冷光源通常被逆光使用，由光度比可知，逆光是景物和人物受光最强的光，因此要采用非常强照度的光源，保证有效聚光，这样被拍摄人物的立体感会明显增强。

三、灯光与视频技术的相互配合

1.注重白平衡的调节

摄像师要做好调白的工作，才能让视频和灯光实现良好的技术配合，达到满意的色调、饱和度等。通常情况下，摄像机的色温校正都会在制作节目之前进行，演播室也会选择不同的色温灯具进行补光，那么灯光技术人员要把灯具色温的具体参数告知视频技术人员，视频技术人员得知色温参数后就会知道怎样调白。视频技术人员和灯光技术人员配合时要注意，录制访谈类节目时，白平衡相对比较容易调节，这是因为要使用统一的灯具和简洁的布景。而录制大型综合晚会时，通常会使用多元的布景和复杂多变的灯具，需要把景深加大，色彩还原度呈现会有一定差异，如果白平衡调得不好，将严重影响节目录制。因此，视频技术人员和灯光技术人员应认真关注影响白平衡的各种因素，尽量在关闭装饰用灯、布景大屏幕和彩色灯具之后再进行调白工作。此外，面光灯具的光线色温还可以用色纸来改变。在演播室内一般会长时间录制节目，需要注意的是，灯具温度的升高会使色纸颜色出现消退，因此必须及时更换色纸。总之，进行白平衡调节工作需要灯光和视频技术人员的默契配合，以保证色温的一致。

2.光圈调整的要求

摄影机的光圈调整同样需要视频技术和灯光技术人员的默契配合，才能呈现最佳的画面质量。要注意做到以下几点：

其一，在光线复杂和多机位环境下（如歌舞类综艺晚会），会出现一些机位光线过暗的情况，为保证光线充足，要采取有效手法调整光圈。通常情况下，会设置光圈模式为手动，依靠它调节范围广和幅度大的特点来保证拍摄主体处于运动状态下的相同色调。熟练运用技巧来拍摄亮度不同的景物，也能保证光比和光照度的和谐统一。

其二，录制节目过程中，不同的节目其灯光变化的幅度也不一样，这时就需要视频和灯光人员进行紧密的配合。例如，在录制综艺节目的时候，明亮灯光主要应用在嘉宾访谈环节，而嘉宾表演时为了突出舞美效果，就要调整演播室的灯光。这时就要由灯光技术人员调整压光和起光，而且要告知视频技术人员调整细节，相应地调整摄影机的光圈，只有提早准备方能保证画面足够的亮度和曝光度的正常。

其三，如果在重大演出或直播时灯光出现故障，灯光技术人员不能马上进行维修和更换，这时要立即告知视频技术人员，让他们调整摄影机的光圈，使画面效果得到保证。

3.控制和校正色温

在生活中，人们都有很强的光照适应能力。在演播室节目录制期间，为了保证画面呈现效果，必须对光源色温进行合理控制。在这方面的要求很严格，画面质量依赖光源色温，在节目制作的时候，色彩不能有一点偏差，因此电视节目制作人员一直都很关注这一问题。光照的环境影响着光源色温，这是控制色温的重要因素。摄影机有3200K和6500K两种滤色片，确保色彩真实度得以还原。进入设计灯光阶段，要注意摄影机色温滤色片和光源的色温变化，确保滤色片和光源色温一致。现阶段，3200K滤色片在演播室里十分常见，如三基色灯和LED灯。与太阳光照射相比，光源色彩展现的橙色并没有太过光亮。人物皮肤的颜色在室内外呈现的效果不同，景色和人物在3200K滤色片下会更贴近自然。至于色温方面的调整，需要考虑人物本身肤色，例如在演播室内拍摄黄色皮肤的亚洲人时，就要对灯光里的蓝色光谱进行调整。

4.照明对比度的协调配合

工作人员在演播室录制节目期间要每时每刻关注调整照明的对比度，照明和照度的对比度会对录制节目的效果产生重要影响。如果照明度调整不合理，即便调整光圈打开的程度，最后展现的画面效果也不理想，并且这种不良效果在后期无法进行弥补。30∶1，是摄影机对比度的允许范围，这个范围之内亮度和景物都处于正常状态。最大和最小的比值构成了照明对比度，电视画面质量的好与坏取决于这个数值的大小变化，要及时进行对比度调整，使之达到最佳状态，确保达到播出要求的画面质量。

在自然光照中实物的对比度为1000∶1，这个对比度还是比较主观的。现代技术的成熟发展，为创新色彩图像对比度提供了可能，通过对比度的调整，彩色电视机图像也可以达到30∶1。在演播室里，对比度反射率必须从客观角度进行计算，对比最暗和最亮的地方，一般设定数值为15∶1。协调电视画面和照明对比度的时候，要根据演播室不同部位的要求，随时对演播室亮度进行调整。照明对比度和客观对比度是图像对比度包含的两个因素，两个因素相乘就能获得准确的对比度。

中灰色是大多数演播室调整对比度时的选择，但也要看实际情况。中灰色比其他颜色更能凸显图像的对比度。要以实际光度为基础，在演播室里对比光度大小后，及时调整镜头位置，这样摄影机能对对比度有合理的控制和色彩冲突调和。演播室录制节目期间调整光照对比度，可以在保证基本底光的基础上，让对比度始终处于平衡的状态。