可怜天下慈母心——浅谈领衔主演豫剧《寻儿记》的角色塑造体会

陈巧真

（许昌市鄢陵县豫剧二团，河南 许昌 461200）

众所周知，豫剧崔派艺术以青衣行当见长，演出剧目也多是《桃花庵》《卖苗郎》《三上轿》《陈三两爬堂》等。老旦戏特别少，广为熟知的也就是《对花枪》。在上世纪90 年代初，有着【豫剧第一青衣】之美誉的张宝英老师，排演了我省著名编导、戏剧理论家、戏剧研究家石磊老师重新编剧的大型豫剧舞台剧《寻儿记》，后来成为张宝英老师的一部代表作，成为豫剧崔派艺术的一部新戏，成为豫剧一部广为流传的新的经典老旦古装大戏。这部戏的根源就是豫剧传统老戏《八珍汤》，也叫《同根异果》，京剧和其他地方戏剧种也有这个演出剧目。

豫剧崔派新的传承版本的《寻儿记》，演绎的是一个老母亲风尘仆仆、历经坎坷、千里迢迢终于寻找了失散多年的一对儿子的故事；刻画塑造了一个中国古典慈母的艺术形象，那么善良，那么淳朴，那么豁达，那么执着；她的寻子之路，那么艰难，那么曲折，那么传奇，那么巧合，又是那么饱经风霜，饱受委屈，最终又以大团圆而收场；她的情感脉络很清晰，富有变化与张力，可以说是悲喜交集。她从山西平阳不远千里来到洛阳，执着地一心要寻找到一双失散的儿子，结果无意之中卖身到大儿子府上，却惨遭大儿媳的虐打，受尽了屈辱，又遭大儿子的遗弃与驱赶，只是她并不知道眼前的一对恶毒夫妻竟会是自己苦苦要寻找的大儿子两口。风雪中，她被好心的丫鬟春兰送到了二儿子府上，贤惠的二儿媳判断眼前的老妪是自己从未谋面的婆婆，特别安排她与二儿子相识。她做了一碗八珍汤，母子终于相认，抱头痛哭。为了惩戒不孝的大儿子大儿媳，她带着丫鬟春兰击鼓告状，结果八府巡按竟然又是自己失散多年的丈夫。苦尽甘来，她又从一个任人宰割、任人欺辱的底层老妪摇身一变成为一个贵妇人。当堂训子责子，只为儿子能够悔过自新，重新做人。可以说，孙淑林是一个古代社会中平凡的伟大的外表懦弱、内心强大的慈母的艺术形象，可歌可泣，令人感动，更是令人感慨万千。这也是一部弘扬中国孝道文化的传统大戏，歌颂了母爱的力量与坚韧，鞭挞教育了不孝之子，成为一部具有传统特色的佳作。

这部重新编剧的传统大戏，删除了老戏中的一号角色孙淑林如何失子的故事情节，直接从孙淑林卖身已经官任洛阳知府的大儿子家来演起，只是她并不知情。所以说，我作为这部戏的领衔主演，特别要带着前戏上场。第一个出场特别重要，要让观众看明白人物的身份、年龄、性格、行动。我饰演的孙淑林，一头苍发，衣衫褴褛，步履有些踉跄，有些弓背，面带忧伤与羞惭，深沉哀怨地含泪唱出【寻亲人涉尽了千山万水，沦落为奴教人伤悲】这两句上唱戏，把一个饱经沧桑、历经苦难、寻找儿子不幸沦落为奴羞愧不已的苦命老母的艺术形象，非常鲜活地呈现在了舞台上，给观众留下了非常深刻的印象，也把观众带进了剧情，紧紧地追索着老妈妈的寻子之路。当丫鬟春兰问她到底会不会做八珍汤时，我紧紧抓住孙淑林急于讨口饭，不惜卖身做厨娘的心情，连连点头，特别是娓娓道急于表现自己善于做八珍汤又特别熟悉八珍汤的配方与制作流程。她知道，只要能留下来，能有口饭吃，就能活命，就有希望找到失散的儿子。这就是母爱的力量，令人唏嘘。她的大儿媳，口念阿弥心恶毒，因为品尝不惯孙淑林所做的八珍汤的味道，命她跪下。此时，我紧紧抓住她的卑微与无奈，苦苦求饶，改作帮忙看门。由于她并不太知道府上的规矩，更不知道大儿媳的心思，出于好心，收下了礼盘，又遭到大儿媳的一顿拷打。当大儿媳得知她就是婆婆的时候，怕丢失了官家的脸面，狠心赶走。已经改名为常天宝的大儿子回到府上，遇上母亲，感觉面熟。当夫人告诉真情之后，又加以训斥与诱导，大儿子不敢认母，并希望母亲冻死外边，借以洗脱不孝的罪名。观众此时，特别期待孙淑林的命运如何。

风雪之中，天寒地冻，我饰演的孙淑林衣裳单薄，冻得浑身颤抖，用破衣袖遮脸，脚步更加踉跄地一走一滑地上场，含悲忍泪地用哭腔唱出【风侵衣雪扑面如刀似剑------天不应地不理谁来救俺】这一大段戏，配以雪地艰难滑动的台步和全身冰冻心更冰冷的表情与动作，揪住了观众的心。好在，得到春兰的救助，一同去到官任洛阳通判的二儿子府上，可惜孙淑林就像在大儿子府上一样，根本就不知道这都是自己苦苦寻找的儿子家。二儿媳很是贤淑，但是由于孙淑林被大儿媳打怕了，所以我饰演的孙淑林一朝被蛇咬十年怕井绳，见到二儿媳很拘谨，很胆怯，不敢用正眼去看，生怕犯了官家的威严再被拷打。好心的二儿媳一再盘问，

我饰演的孙淑林渐渐打开了心头的枷锁，痛苦地倾诉式演唱出【大比年皇上开科春雷震------结草衔环报你的恩，我的周夫人哪】这一大段唱，一下子为观众清楚地交代出了前边剧本没有展现的故事情节，从而也更加理解一个母亲寻子的苦心和苦难。得知眼前就是婆母，害怕冒认，特别安排她做一碗八珍汤给二儿子送去，一探究竟。

同样，她还是害怕见到官员，再生事端，再遭毒打，我饰演的孙淑林端着八珍汤，小心翼翼地如同上刀山下火海一般去到书房，为本是二儿子的官员周志卿送汤。正是这碗汤，让母子从相见时的生分到相认时的激动，非常精彩地呈现在舞台上，赚足了观众的泪水。我所饰演的孙淑林，紧紧抓住她的内心世界变化，不敢相信眼前是真的，这就是自己要苦苦寻找的二儿子张凤斌，经过仔细辨认，终于认出千真万确是自己的二儿子，我扯着嗓门又激动又心酸地喊出【啊，凤斌我儿，想死为娘我了】，然后上前抱住跪在面前的儿子，万分动情地唱出【娘盼儿望穿了眼血泪干------今日得见娇儿面，哭干的眼泪又涟涟】。八府巡按前来洛阳巡查，二儿子痛恨大儿子两口的不孝与狠毒，要告状。我饰演的孙淑林深知大儿子天生懦弱，一定是因为惧内才没敢认母，要二儿子先去劝告大儿子两口回心转意，也就不再计较被他们虐待之事。我很注意通过眼神和手势，来表现孙淑林的善良和一个母亲对儿子的宽宏大度。

当得知大儿子两口依然不愿认母，我饰演的孙淑林，又气又恨又不忍，毕竟这是亲生儿子，母亲告儿子实在做不出来，可是不告又不能宣泄出被压抑的情绪，心情是非常的复杂。我用先激愤又心痛的旋律唱出【小春兰搀扶我察院来奔，孙淑林告亲生如箭穿心】这两句戏，可以说是心在滴血。又没想到，眼前的官老爷，原来是失散多年进京赶考的丈夫张文达。此时，我饰演的孙淑林蒙了，她没有意识到自己也老了，却认为丈夫怎么会满面银须，不敢相认。这一点表现了岁月的无情，很有人生的况味，让人痛酸。孙淑林要请丈夫审问不孝的大儿子，丈夫要她后堂换衣。大儿子两口传唤到公堂之上，张文达要请出夫人。众衙役声声有请，我饰演的孙淑林在幕后一声激越的高腔，唱出【众衙役声声请来如雷震】，然后身穿诰服，腰系玉带，手持拐杖，健步走上，与先前的形象气质来了一个大转变，完全不再是受苦受难的贫妇人，成为一个慈祥富贵的官家老夫人，多少寻年寻子的艰辛与不易，所受到的莫大委屈，全都烟消云散，我以激越豪迈中带着舒心爽朗又感慨万千的感情来接着唱出【后堂内走出来我艰辛历尽、苦尽甘来、大难不死的孙淑林------】一大段戏，非常酣畅淋漓，情感充沛又真挚。特别是含着热泪要拉着丫鬟春兰的手要认干女儿的几句戏，我牢牢抓住孙淑林的一颗诚心、善心，刻画塑造出了她还是一位知恩报恩的老妈妈，让观众感觉到特别温暖，特别温馨，这就是一种人间大爱的传递，很受教育。大儿子张龙冠和妻子常氏就跪在面前，得知母亲如今的身份，后悔不已，口口声声要认母。我所饰演的孙淑林，虽然善良，却非常有自己的思想见识，她知道他们不是真心认母，而是在寻找富贵的靠山，我的表情非常痛苦，非常失望，本想狠心惩戒不孝之子，却又下不去狠心，转念一想，谁能无错，就想通过训责子，来让他们真心悔过，重新做人。可以说，

这样的母亲，太伟大啦，太不一般啦，太有高度啦，太豁达啦。我带着非常复杂的情绪和情感来演唱【我一见小冤家跪当面------恨上来家法高举重将儿管------为娘从未怀的恨，欣喜我儿能自新------八珍汤献给举家人啊】这一大段戏，也是核心唱段。这段戏感情非常丰富，带着教训的口吻，又是与他人之间有很大区别的母子矛盾、母子情怨，我很注意分寸感，不敢欠，更不能过，必须恰到好处，恰如其分，才能准确刻画塑造出孙淑林那份沉甸甸的母爱。