新媒体艺术在山西古戏台文化传播中的应用

李 欣

中国戏曲有千年历史，具有独特的艺术魅力是典型的艺术空间的舞台艺术，有着独立的艺术生存形式。西方戏剧的表面形式则是以镜框式的固定剧院，出现在17 世纪文艺复兴时期，而我国的戏曲12 世纪开始成熟，这是中国人精神文化生活的重要组成部分。在历代中外戏曲史中，强大的政府经济实力直接推动着戏曲演出场所的发展，突出了戏曲文化艺术空间表现的多样性，使戏曲与中国人的生活居住环境融合一体。本文通过对山西地域戏台种类、形态各异的古戏台叙述，来系统分析戏台与新媒体文化传播的内在联系，并进一步结合山西戏台的区域文化特征，对山西古戏台的功能特色、文化价值、传播推广、历史地位等展开研究。在新媒体艺术多元文化时代能够对丰富山西古戏台文化传播起到推动作用。在互联网与大数据发展的当今时代，新媒体崛起对扩展人类的文化传承和发展增加了新动力，利用数字媒体艺术便捷性、高效性能够提升山西古戏台文化传播的速度和广度，具有十分重要的社会文化发展意义。

随着山西戏曲的成熟，山西古戏台从借助观天象祭神灵的露台因地制宜演出，而成为丰富人们的文化生活的重要场所。其使用功能从注重实用，发展到戏台建筑之后的雕饰图案装饰作用。例如：山西古戏台中的斗拱、垫板、雕木等构件上的装饰，把人们对当时生活希望与憧憬用古戏台的形式化方法表现出来。每一次的戏台表演都是人们接受文化、愿望、知识的一种强化。因此，山西古戏台也是中国传统戏曲演出使用最广泛的场所。

一、山西古戏台对文化旅游资源的新媒体演变

山西自古以来有中国戏曲摇篮之称，据有关部门统计，山西现存各代戏台就有3000 多座，地上现有古戏台的年代与数量在全国的地位来说都是最多的。从文化资源角度来看，经历了从无到有，从简到繁，从朴实到华美的演变过程。例如:山西晋城的阳城县下交村汤王庙明嘉靖十五年《重修乐楼之记》中有碑文记载庙宇戏台，从碑文中可以看出在《易经》里已经明确提出庙宇对当地的文化精神的作用，人们通过古戏台这一媒体让人达到神人和谐、天下太平的目的。

立足古戏台文化资源，促进山西文化旅游资源的经济效益转化，古戏台成为山西文化资源的标志性媒体符号，与山西地域中的古村镇、古大院、古庙观等成为山西古文化演变中的独特自成体系。同时，山西古戏台旅游区域的文化底蕴发掘还不够明确，深层次的山西古戏台建筑、戏台历史文化、戏台历史事件、丰富的戏台故事等数字体现还不足，应当鼓励企业、高等院校、文博院馆等研发山西古戏台旅游新媒体产品，联合展开古戏台宣传，强化山西古戏台旅游的宣传力度。运用新媒体艺术逐步培育一些有影响力的活动，鼓励新媒体公司对山西古戏台进行文化题材的影视作品创作，推动我省新媒体开辟山西古戏台文化旅游专栏。

在当今新媒体艺术时代的大潮中，互联网多媒体技术飞速发展，网络信息文化传播不断提升，促使现代人们对旅游功能提出了更多的要求。通过VR 技术在多媒体艺术平台上营造山西古戏台文化旅游虚拟空间，将山西古戏台的相关典故、传说、故事等文化知识以图文声画的形式在多媒体虚拟空间围绕山西古戏台进行设计，当古戏台成为一种文化媒体功能时，建筑形态、空间结构以及绘画、书法、文学等都是承载着文化历史的要素。这些要素既能对戏台景点资源数字化保护的支持，又能丰富戏台景点文化旅游内涵，大幅提升观者对古戏台旅游景点的兴趣，让古戏台旅游成为观者获得知识和文化素养的新途径，满足人们的精神文化提升需求。作者通过对山西古戏台的实地调研，采用媒体记录的方式，进行古戏台对比分析的发展历程和艺术特色，对新媒体艺术在文化传播的应用中具有很强的启示作用。

二、山西古戏台分类及对新媒体文化传播的多重价值

山西古戏台研究从条理化、科学化对现有资料分类：第一种古戏台分类是根据戏台文化特征和历史特征，将山西古戏台分为原貌古戏台、改建古戏台、仿建古戏台。第二种分类是依据古戏台构造和功能，分为庙宇戏台、广场戏台、大院戏台、魁阁戏台等。同时，山西古戏台对于新媒体文化传播的多重价值有实物化转化数据媒体历史价值，科学化建筑保护价值，形态艺术化的承载价值。

新媒体艺术是时代的产物，突出网络科技手段和数字新媒体艺术作品，借助VR 技术打造山西古戏台的年代感与现场感，如三维虚拟、动画艺术、数码艺术等。这些形式必须根据具体的山西古戏台场景分析，在利用VR 或AR 技术进行三维立体场景构建，从而营造出年代感与现代感。AR 是新媒体艺术传播的一种能够将现实古戏台信息无缝对接的技术，主要通过图片、影像以及虚拟重构三大主要形式，将现实世界与虚拟世界的信息模拟叠加，从而给予大众一种新的感官体验。新媒体艺术对山西古戏台可以转化为三维虚拟的丰富内容，并产生交互性，比如：运用数字电子艺术融合制作山西古戏台的情节、人物、晋剧脸谱、戏台建筑、戏曲故事等新媒体游戏产业转化，可以对山西文化新媒体与传统文化传播多重性起到积极的影响价值。

三、新媒体时代的山西古戏台文化传播新路径研究

随着21 世纪中国数字媒体5G 时代不断发展和移动智能终端的普及，网络视频直播与短视频逐渐成为人们生活中重要的娱乐活动，借以其为主要载体的新媒体，传播山西古戏台文化是一种可行的新路径。新媒体文化传播信息速度不断加快，传统古文化对社会群体的引导、服务、启迪、教育、娱乐等综合性影响都转移到了新媒体发展之中。在山西当下资源大省转移产业发展的大趋势下，新媒体艺术承担着文化转变，文化传播的重要作用。山西古戏台文化产业发展要把握历史时代方向，准确找准市场与观者需要的文化内容，去除文化市场中的浮躁心态，踏实运用山西优秀戏台文化转形为新时代精神、社会文化教育的引领者。基于新媒体传播路径的数字化特征，新媒体能做到信息的传播即时性、信息的改良型与海量性以及检索便捷性、个性化，但是以新媒体艺术网络直播和短视频为主要形式的新媒体，会不可避免地出现同质化、片面化和套路化现象，这为山西古戏台的新媒体艺术运用传播带来了机遇与挑战。本文研究分析新媒体时代的山西古戏台文化传播新路径研究有几方面：1、山西古戏台应着重创新理念，从省到全国发展叙述山西故事，讲好山西文化，注重大众化与本土化传播理念。2、发展山西古戏台文化的传播方式，形成传播矩阵，产生社会效应。3、发挥山西古戏台传统内容优势，引领群众情感共鸣。

四、山西古戏台对新媒体传播影响的特殊性

本文着重从山西古戏台物质生态文化与精神情感文化来用图像方式传播真、善、美，突出用传统语言表现现代的社会真实性、艺术性和社会性的问题，来提出山西古戏台物质与精神的生态文化图像创新路径。1、研究山西古戏台物质生态文化图像特征。2、研究山西古戏台物质发展传播存在的现实问题。3、研究山西古戏台精神文化发展的路径。山西古戏台的形成和历史演变在不同时期对建筑艺术、戏台与宗教的联系、古戏台匾联的文化内涵，以及古戏台修缮与技术性保护等方向应深化新路径研究。新媒体艺术传播兼具大众化和个性化，承载着信息传播与关系建立的双重特殊角色，一方面新媒体艺术凭借广泛覆盖的移动终端和先进的数字技术，快速实现了古戏台大众传播，进而形成大众对文化、理念的认知。通过对山西古戏台策划、组织和利用具有社会影响力的事件或活动来对新媒体传播平台进一步扩大宣传范围，增强传播效果，从而促成山西古戏台文化的推广。在山西地域上，任何一座古戏台都是当时历史条件下产生的生活方式、科技水平、工艺发展、艺术品位、民俗风格等的一种文化传播体现反映。山西古戏台是古代演出或文化娱乐、教育的一个场所，它首要功能是群体理想性的精神传播。所以，山西传统古戏台是区域性文化传播中心，在电影、电视、手机等多媒体出现之前，山西观众对于视听需求只能来自戏台的戏曲演出。因此，山西古戏台对于新媒体艺术产生影响有一定的特殊性，表现在两个方面。1、山西古戏台具有地域性的宣传力。山西旅游资源与产业化发展可以利用互联网和多媒体技术，让每个人便捷自媒体的运用，从人们各种文化需求内容上进行新媒体宣传。在博物馆、美术馆、民俗馆等场所中，新媒体艺术能够运用声、光、影等各种元素来渲染和包装山西古戏台的数字化，还能够通过视频剪辑软件对古戏台进行内容宣传，将实地或实体的内容，立体化与数字化对网络进行更好宣传。2、让山西古戏台文化传播更有艺术感召力。山西古戏台特点具有聚集性与传播性，通过山西古戏台与新媒体独特视角，结合创作者的思想精神，来让人们了解作品、欣赏内容。在戏台中，运用色彩、布局、民俗文化、典型故事等元素，通过新媒体与人们产生艺术性感召力。

山西古戏台是中国传统文化精神的缩影，它的首要发展形式就是传播文化，由于山西戏曲文化源远流长、代代相传的传统戏曲风尚，各代山西民间与官庭贵族唱戏之风兴盛，逢年过节、宗祠祭祖、天旱祈雨、婚丧祝寿等都要唱戏，修建了许多戏台，所以山西成为中国戏曲之乡。通过新媒体艺术的介入来延展山西戏台的文化传播力度是对研究中国戏剧、文化、艺术、建筑等具有必要的扩展性意义。