探析小号演奏在中国人民解放军军乐团中的发展

刘雯雯

（苏州科技大学 天平学院，江苏 苏州 215000）

中国人民解放军军乐团从1952 年开始扩编成立，已经发展近70 年，在中国军乐历史上占据重要地位。军乐团主要进行管乐创作，是唯一国家级大型交响管乐团。小号在铜管乐器家族中具有重要作用，是管乐队的灵魂乐器。因此在研究军乐历史时，还应重视小号演奏在军乐团中的发展研究，从而进一步推动军乐文化发展。

一、中国人民解放军军乐团发展概述

军乐团主要为国家和军队的重大典礼、重要会议、迎送国宾等仪式举行音乐演奏，在中国人民解放军部队中，军乐团属于特殊部队，通过演奏音符对全国人民心声进行凝聚，展现全军将士保家卫国的英勇气概，传递与各国人民建立友谊的美好愿望。从组建以来，军乐团始终体现着严明纪律和良好军容，展现了乐器演奏的精湛技艺，取得了完成5000 余次司礼任务的成果，承担国家人大、党委等重要会议演奏任务，并对上百个国家首脑、代表团进行了迎送。在新中国军乐史上，军乐团通过创作上千首佳作展现了华夏文明和民族时代精神，成为了推动军乐历史发展的核心动力。每年军乐团都会深入部队慰问官兵，为全军管乐队演奏提供辅导。受日本、意大利、泰国等多个国家的邀请，军乐团也多次进行访问演出，促使管乐艺术得到了普及与发展。军乐团始终服务于国家和军队，其发展历史与新中国的发展密切相关，在不同社会发展时代展现了不同演奏特点，因此还要实现小号演奏发展的分层研究。

二、中国人民解放军军乐团中的小号演奏发展

为进一步了解军乐团中小号演奏的情况，应对其在不同时期的发展状况进行详细分析。通过查阅有关资料，总结如下几点，在日后发展过程中应总结经验，不断创新，方能使其获得更好的发展。

（一）建国初期的小号演奏

在建国初期，新中国刚刚取得革命胜利，军乐的演奏更倾向于反映民族不屈不挠的精神和意志。小号发出的声音充满战斗激情，能够振奋人心，因此在《中华人民共和国国歌》等军乐曲演奏中占据了重要地位，起到了引领国人的作用。《中华人民共和国国歌》原本名称为《义勇军进行曲》，改名后象征着国家主权，在引子部分就通过小号演奏展现战斗激情。借助连串单吐乐音，行军主题得到了明确，营造了中国军人居高临下的气势，犹如黄河长江不可阻挡。小号音色在历史上经过数次改造，最终以嘹亮、高亢特点展现了独特的英雄气息，成为了史诗乐曲的主题引领乐器。在开国大典上，伴随着毛主席“中华人民共和国成立了”的呼喊，国歌第一次正式演奏。引子中小号位于音区中高位，在节奏衬托下不仅传递了中华民族取得战争胜利的喜悦，也传递了中华儿女百折不挠的精神，充分体现了民族战斗气势。实际相较于现在演奏的国歌，当时小号演奏依然受气息和声音限制，无法做到准确演奏音符时值。但小号带有特殊金属磁性，增加了乐曲演奏的断奏效果。以每分钟126 拍速度演奏，相较于现在国歌演奏时长从46s 缩短至33s，但是却更能体现中华儿女不怕牺牲和勇往直前的精神。新中国成立后，为使国歌演奏更加饱满，军乐团陆续派遣朱绕洲等小号学员外出进修，通过刻苦练习展现小号充满激情声音的同时，使音色更加高亢明亮。后续在演奏《中国人民解放军军歌》、《红军万岁》等军乐曲上，小号演奏更加强调节奏感，通过二重奏等演绎方式开始呈现交响化的发展趋势，成为了典型军乐文化符号。

（二）改革开放时期的小号演奏

在新中国发展历史上，军乐团的小号演奏在不同历史时期展现了不同特点。经过50、60 年代发展，随着带有民族风格的交响化军乐曲的出现，小号演奏开始萌发艺术性。但随之而来的“文革”却导致军乐发展进入到了短暂退化、沉浮期，出现仪式性的特点。直至迎来改革开放，小号演奏取得了快速发展，在军乐中的表现力得到了逐步丰富。如在《红星歌》等军乐曲中，小号以二重奏方式演奏。在《月光下的舞步》、《卡巴耶》等作品中，也呈现出多元表演风格。从80 年代开始，军乐团选派于江等大批小号学生到中央音乐学院学习，希望能够使小号在军乐中的专长得到进一步发扬。不同于早期军乐中小号演奏主要采用欧美模式，带有西方乐器特点，军乐团小号演奏开始呈现出中西结合的风格。而《卡巴耶》等作品更是带有鲜明的少数民族元素，在小号演奏整体依然保持西方风格的背景下，展现了小号演奏风格拓宽的可能性。在80 年代末，军乐迎来了发展新高潮，开始走出国门在世界舞台上演绎。军乐团也受邀到国外与各国军乐同台竞技，呈现出了充满民族性的作品，开始使用各种调性和类型的小号，运用多种激发展现小号在军乐中的不同演奏风格。小号从属于军乐，演出场所特殊，赋予了其特殊政治意义，体现特殊社会功能。在香港回归政权交接仪式上，军乐团的小号在零点准时奏响，凭借嘹亮号声划破上空，向世界传递了民族团结的决心。为满足英方要求，仪式上增加了各方礼号。中方礼号演奏不仅展现了优美音色，曲调更加庄重、稳健，配合演奏者的潇洒动作也体现了大国风范。伴随着国际地位的提高，军乐团频繁参加外交活动，在世界瞩目的舞台上演奏小号则需要达到更严苛的要求。小号演奏往往是高潮旋律，不仅需要延续军乐雄壮的特点，还要展示中国外柔内刚的文化品格。如在1990 年亚运会上军乐团演奏《长城颂》，将小号当成是主旋律，以嘹亮特性展现军队的刚毅、强盛，与其他器乐配合增强军乐表演性和民族性，使军乐在向世界展示国家开放成果的同时，树立了中国大气磅礴的形象。

（三）社会发展新时期的小号演奏

经过数十年的发展，进入到21 世纪，军乐团的小号演奏在继承传统的同时，又展现了创新色彩。在军乐文化事业快速发展背景下，军乐团的管乐创作变得更加大胆，在配器、音响等各方面融入现代管乐理念，展现管乐阳刚魅力的同时，体现管乐旋律悠扬的一面。《礼赞》、《家园颂》等军乐曲在保持昂扬主题和展现斗志的同时，又通过绵长旋律展现了温情，使新时代军人英雄形象得到了塑造，传递出军人对家乡、祖国的深深情感。为纪念2008 年发生的汶川大地震，军乐团创作了《思念曲》等乐曲，利用富有激情的音符引发中华儿女共鸣。《思念曲》的主旋律为小号演奏，曲调苍凉，配合低回婉转的旋律，展现了现代军人心系人民群众安危的内心情感，使人民和军队可以汇聚成一股力量，引领人民重建家园。在1999 年以后，军乐团开始参加各种形式的演出，在取得专业化发展的同时，开始增强乐曲演奏的艺术性、审美性，满足大众审美需求。小号演奏也开始更贴近现代军人心声，使部队精神需要得到满足的同时，加强军队与民众的联系，展现军乐为战士和人民服务的特性。《世博号角》、《宣誓号角》等乐曲的创作，小号演奏不仅充满民族气息，同时带有鲜明时代特征，表达了军人对国家富强的美好愿望。小号演奏在保持激扬旋律的同时，又饱含对伟大祖国和人民的赞扬之情，能够传递出演奏者内心的无比自豪和坚定信念。2013 年司礼制度改革逐步落实，军乐团的表演方式得到了进一步丰富。在迎接国外元首时，《歌唱祖国》由排在队伍前列的六名小号手完成，在利用阳刚音色展示新中国国威的同时，也传递了真挚的欢迎情感，使新时代的军人精神得到了较好呈现。从最初的一人演奏发展至多人演奏，小号声部在军乐团中得到扩大的同时，也展现了新时期小号演奏员成熟、丰富的演奏技巧，能够驾驭不同类型的乐曲，传递不同情感，展现新时代中国人民解放军的强大。

三、中国人民解放军军乐团中的小号演奏发展展望

自新中国成立以来，小号演奏始终在军乐历史上扮演着重要角色，并结合不同时代军乐演奏需求取得了创新发展，达到了较高专业水平的同时，能够在配器设计、动作演绎等各方面满足军乐表演要求。在中华儿女努力实现“民族伟大复兴梦想”的当下，军乐团也将频繁外出参加交流演出，在展现中国军事实力和军队精神的同时，还要传递对祖国富强的坚定信念。小号演奏在其中还应充分发挥音色和专业优势，逐步与世界文艺乐团接轨，达到国际领先水平，从而带动管乐队总体的发展。在继承和发扬小号演奏传统的同时，应不断结合军乐演奏发展需求，增强音色的融合性和默契度，能够通过小号演奏给予军乐团演奏员、部队官兵和人民群众以足够的信心，使军乐团在小号声部带领下在世界舞台发光的同时，坚定中华女儿复兴民族的信念，使军乐艺术与国家一同前进。同时，在具体实践中应坚持继承传统、不断创新的原则。

四、结论

伴随着军乐的发展，军乐团中的小号演奏开始发生变化，从最初充满战斗性开始向交响化发展。在国家改革开放政策影响下，军乐团小号演奏风格、形式变得多样化，体现祖国改革开放取得的成果，展现军乐多元性和艺术性。在国家军事、经济等各方面实力得到提升的社会发展新时期，小号演奏变得更加成熟和激扬，使新时期军人对国家和民族的精神得到了充分诠释。在军乐发展迎来民族复兴伟大时代的未来，相信小号演奏功能也将得到延伸，使祖国的富强得到充分展现。