移动互联网时代的竖屏视频创作策略研究

◎陈谦涵

在当前移动通信领域，第五代移动通信技术（简称5G）应用正在全面快速推广。移动通信网络技术发展也推动了直板样式的大屏幕智能手机终端得以快速普及。5G网络的信息传送速度非常快，在日常应用中能够达到4G网络速度的10倍，大大提升了用户在手机上观看视频的体验度，使得移动互联网用户黏性进一步增强。有数据表明，截至2020年底我国已有9.86亿手机网民，会使用手机网络视频的占9.27亿，其中短视频用户有8.73亿，占到全体网民总数的88.3%。可见，人们已经逐渐习惯于用手机观看视频尤其是短视频，据此推断，当今世界每年的手机竖屏视频应用流量也是相当惊人的。

一、竖屏视频之所以被选择的内在逻辑

手机这一移动终端网络媒介彻底终结了内容生产者与消费者之间原先身份上的二元对立差异，渐渐趋于融合。有了智能手机之后，个人就不单是信息传播链中的推送者这样一个一元化角色，同时也可以成为信息内容生产者，十分方便实现人们的社交动机。自媒体由此风靡一时。

基于这一逻辑，自2015年起，以竖屏短视频应用著称的抖音APP和快手APP分别入场“圈粉”，并在之后两个年份迎来了用户数量的爆炸式增长，一时间成为在短视频领域最为热门的移动应用APP。到了2019年，为配合P30Pro手机宣发，华为推出使用该手机拍摄的竖屏微电影《悟空》，再次向观众展现了竖屏视频可达到的新高度。

不难看出，竖屏视频的流行不仅仅是满足艺术创作的需求。“更多的乃是对新媒体时代媒体应用场景和受众社交需求的回应”。当今时代是高度信息化的时代，海量的移动资讯以“短平快”的呈现方式向人们扑面而来，竖持手机凭借其方便使用的先天优势获得用户青睐，并成为人们日常生活必备品。作为一种全新的视听信息获取方式，趋向大屏化的手机竖屏能够有效确保网民在不断移动的时空网络中快速获取碎片化资讯。

二、当前竖屏视频创作存在的主要问题

1.内容的创新力不足。自媒体时代网民的创造力是无限的，使我们能够观看到大量具有强烈戏剧性、创造力和吸引力的短视频内容。同时，主流内容短视频实践中的主流媒体也有许多同样富有创造力的内容表达方式。但是整体来看，目前国内竖屏视频尤其是竖屏短视频仍是良莠不齐，许多原创节目形式单一、内容单薄、缺乏创新。

2.天然局限性束缚。竖屏格式的画幅限制使得内容创作等方面有很大局限。例如，竖屏无法进行多人同场景的拍摄；展现不了较为繁复、恢弘的场景，场景布置也相对简单。这意味着竖屏视频很难表现场面大、视觉效果丰富、镜头内容多的节目。竖屏视频一般都会有长度限制，通常是几十秒到二三十分钟的长度，这使得可选择题材的范围被缩小。由于题材所受局限较大，导致竖屏视频同质化严重。一些创作者利用低级趣味作为噱头，以吸引人们的注意力，迎合观众的好奇心。有的内容相互抄袭，甚至是同一内容被“掐头去尾”再加工，反复传播。

三、关于竖屏视频画面叙事特征分析

1.竖屏视频中大景别画面的信息含量大大减少。在竖屏视频中，由于画面的宽度远远小于画面高度，画幅通常为9：16，这时画面的左右两旁空间是被大量裁切掉的，因此画面中传递的信息也随之锐减。传统的横屏视频只用一个大景别镜头就能够将很多信息交代明白的，但在竖屏构图中，大景别画面的叙事效果被显著弱化，受众可能无法从竖幅画面中获得隐含其中的信息。可见原来的宽景别横幅画面放在竖屏中展现的时候其叙事性会在一定程度上被削弱。

2.将微观景别画面置于竖屏中，叙事效果会有明显提升。在竖屏视频中，由于裁切了位于画面左右的大部画幅，使得主体画面更加突出，这样就能够更有效地把观众注意力吸引到竖屏展示的主体上来。这样的画面信息无疑更为集中，观众通过瞬时集中注意力获取到画面中的重要细节，并对创作意图有更深入理解。

3.竖屏视频中因竖向构图容易造成纵深空间感缺失。由于画幅比例的差异，竖屏画面在展现纵深空间感方面明显处于下风，所以在竖屏视频创作中通常都会刻意回避运用纵深画面去表现。在创建新的竖屏视频时，创作者必须突破传统思维模式，改变创作方法，并重新挖掘适合竖式垂直构图的叙事手段。此外，由于竖屏可呈现的视角相比较横屏显得狭窄许多，但是这种狭长竖幅构图方式却非常适合展现具有纵向运动趋势的动感画面。

四、竖屏视频的艺术创作策略探讨

第一，追求原创内容优质化。竖屏格式是一种形式上的创新，这种创新的初衷是为了更好地拓宽传播渠道、丰富表达内容，提高收视率。然而现在很多竖屏视频都只是追求形式上的创新而忽略了内容的重要性。必须看到，作品好与坏的核心决定因素是内容的好坏而并非它的播放形式，因此，优化内容是竖屏视频产业化的首要任务，制作平台应该发掘与创造适合运用竖屏格式表达的题材，丰富作品种类与形态，将内容成为竖屏视频的强项，让优质的内容与新颖的形式相结合。

第二，体现视听语言的艺术性。对比传统中国画的竖轴形式，我们可以发现，其实竖型视频的构图所釆取的比例与竖轴中国画卷相类似。因此完全可以借鉴中国画对于画面的严谨把控，将其应用于视频拍摄当中。在画面的呈现上，镜头力求干净唯美，注重情绪的传达。在某些特殊情境里，可以手持运动镜头拍摄，通过画面的晃动感来提升观众的代入感，也可以运用一些生活化的镜头语言来表现人物状态，真实还原空间造型。在色彩氛围的营造上，根据需要运用对比色调，可以显著提升画面的表现力，有助于作品主题思想的表达。在声音的运用上，除了可以用环境音效或是同期声来还原现场感和真实性外，也可以通过一些背景音乐来表达情感。

第三，努力增强与受众的互动。在构划竖屏视频的内容创作时，必须充分考虑受众需求的互动性要素。增强互动性无疑能够使受众在观看过程中更加有效提高参与度，并进一步激发阅读、欣赏兴趣从而产生更多的共情、共鸣。再则，通过与不同受众之间的广泛互动和双向反馈，能更好地提升作品质量，创制出更多满足受众需要的优质内容。因此，创作者不仅要着力提高自身的拍摄水平，在创作过程中还要注重人们关心的事情，或者是对人们有激励作用的事情，努力提高作品与受众的互动性。

结语

竖屏视频是移动互联网时代的全新事物，它的发展才刚刚开始。竖屏视频以其自身独有的竖式化构图的耳目一新、景深运动方式的视觉冲击、小屏互动模式的个性体验，展现出与传统横屏视频明显区别的艺术特征，体现了竖屏视频的独特性。创作者务必在准确把握竖屏视频艺术特征基础上，加强创作策略研究，同时做到密切结合用户需求，力求实现内容和形式的创新创造，从而进一步丰富竖屏视频的样态，为人们提供更多受欢迎、有质感的竖屏视频产品。

注释：

[1]中国互联网络信息中心：《第47次中国互联网络发展状况统计报》[EB/OL]．[2020-02-03]．http://www.cac.gov.cn/2021-02/03/c_1613923423079314.htm

[2]高贵武、吴奇：《竖屏:移动场景下视频呈现的创造性选择》，《新闻与传播评论》2019年第3期

[3]商阳：《竖屏短视频画面叙事方式和构图方法的探索》，《新闻研究导刊》2020年第14期