各个历史时期玉器的时代特色和艺术风格

金璀

新时期时代玉器

此类玉器主要为简单的礼器、象征性武器、工具及装饰品等。多为片状，形制简单，薄厚不匀，造型不很规则，以素面居多。有些有较繁缛的阴线刻纹。动物造型或纹饰多侧重于头部，尤为突出眼目的表现。由于原始制玉工具比较落后，常在器表留下明 显的制作残痕;而在穿孔玉器的孔壁上，则由于工具的不断磨损，造成愈至深处孔径愈小的现象。

夏与商代前期玉器

此类玉器主要是象征武器、工具和少数简单装饰品。制艺较粗糙。有些器物两侧已出现锯齿状扉棱，并在刻纹上开创双线勾勒之先河。

商代后期玉器

此时期玉器数量繁多，种类丰富，主要有礼器、礼杖、工具、器皿、装 饰品、简单艺术品等多类。人物、动物形玉器大量出现是这一时期的一个重要特点。片状玉 雕绝大部分呈弧扇状，并出现了一定数量造型各异的立体圆雕作品。商代后期常见的纹饰有重环纹、菱形纹、同心圆弦纹、兽面纹等。双线勾勒法普遍，器物的一侧或两侧，起扉棱的现象极为常见。穿孔玉器的孔内亦可常见回旋形的琢痕。阴线刻划刚劲有力，被誉为“折铁线”，仔细观察就会发现这些阴线上有许多毛刺，略显粗糙，这些都是由于工具不利所造成的。

西周玉器

西周玉器主要是礼器和装饰品。在造型和纹饰等方面，基本是商代后期的延续。

春秋战国玉器

春秋战国的玉器主要有礼器、装饰艺术品和一些实用器、丧葬用品等，装饰品特别是玉佩饰极为发达是这一时期的显著特点。纹饰主要有风鸟纹、云纹、谷纹等，一般均无通体纹飾，饱满和谐，不留空间。伴随着工具的改进，这一时期玉器线条遒劲，钻孔光滑，镂雕镶嵌技艺运用得极为普遍。玉质优良，做工精致。

汉代玉器

汉代玉器是我国古代玉器的一个辉煌的时代。这一时期玉种繁多，造型丰富 ，主要有礼器、陈设艺术品、装饰艺术品和葬玉等几类。常见的纹饰有云纹、鸟纹、龙纹、 螭虎纹 、谷纹、蒲纹等。汉玉常运用“跳刀”勾出细如游丝、若断若继的细线，刚劲有力。线条的构图准确，常使用在玉壁、玉人、佩饰、剑饰上，是鉴别汉玉的一个重要依据。此外还有刻 划简练，勾勒神韵的“汉八刀”琢玉风络，是极具汉代特色的雕琢技法

唐代玉器

唐代玉器与前代玉器在风格上迥然不同，大量的写实花、鸟、虫、鱼造型和纹饰的出现 是其显著特点，常见的有折枝花卉、葵花、云朵纹、人物鸟兽等。琢工颇为精细，充满生活 气息和勃勃生机。在雕琢中常采用一种似凸实凹的表现手法，获得相当成功的立体效果。

宋、辽、金、元玉器

宋、辽、金、元玉器将唐代玉器进一步推向深入，出现了大量的写实的花卉、虫鸟、虎鹿山林、龙凤呈祥图案，在形神兼得上达到了很高的造诣。镂雕手法 在 这一时期运用得极为普遍，并出现一些形态逼真的仿古玉。这一时期玉雕题材大多 是从现实生活中提炼，达到了生活与艺术的高度统一。

明代玉器

明代玉器质料优良，器形方正规矩，雕琢细致，线条流畅。出现以谐意美、吉、瑞的新型图案，构图罗列散漫，不拘一格。许多玉器图案还受到文人书画的影响，追求高雅 的情趣，往往镌刻有名人款识。北方的玉器，一般粗犷，次要部位不求甚精;南方苏杭一带 则追求工艺精巧，玲珑剔透。

清代玉器

清代玉雕空前繁荣，玉器种类、数量繁多。造型极为规整，方、圆、弧、折的雕琢一丝不苟。底子平，线条直。尖如锋锐，圆似满月，棱角分明。器表抛光细致，多呈油脂或蜡状光泽。

古玉器表面残留的磨制痕迹

古玉器的琢玉过程因工具和技艺落后，而总体表现为费劲和低效，再加上其久经风霜，其残留的痕迹显得古老而陈旧，其主要特征如下：

（1）表面虽光滑，但因长期把玩或埋藏，局部由于磨损或侵蚀而显得略有些“自然的小凸”

（2）古玉器的大的圆弧面较圆滑，一般不出现“小平面”

（3）表面残留的磨痕不甚平行，粗细不匀，深浅不一

（4）阴纹线斜槽中残留磨痕的走向一般与线、槽壁的走向垂直

（5）镂空透雕的孔壁中，往往残留锯搜痕迹，其走向总是顺着孔壁的走向，并常会出现细窄的通花孔壁，这一特征在现代快捷玉器加工中是很少出现的

（6）古玉器凸出部位明显比凹进去部位磨损大，而且亮度好

（7）古玉器上残留的磨痕为暗灰色，有油脂感和陈旧感

（8）钻眼的孔壁除了两端孔径不一致外，还在孔壁中见有来回锥磨的痕迹

各个时期的一些具体特征

唐

阴刻线细、密、匀、短、平行、精美，平行短阴线是唐的典型风格。动物两两相对，双翅尖、小、翘，昂首，翅短而宽，上翘。

花朵式长尾云纹为唐所创。鹤双目小圆坑和阴刻三角形，或不饰眼。珠纹始于汉，唐尤盛，受西域影响。孔雀写实最早见于唐。

牡丹纹最早出现于唐代。多瓣朵云和鸟翅下有锯齿纹为唐晚期和宋的特点。汉以前少有花鸟题材，唐开始增多。汉以前的凤非常夸张，表现威严和神秘，唐追求美感，接近于实物。绳带上随形的阴刻细线为唐特有。唐代马造型温顺。玉狮最早见于唐代。

凤与牡丹合雕一器始于唐。玉梳唐以前无纹饰或饰夔凤和兽面纹，唐多见花鸟纹，唐以前粗、长，唐细、密， 叶脉双线，鱼刺形，唐代叶脉有点距离，宋代连在一起。玉飞天最早传世于唐，披带，托云，持花宝，细眼，三再鼻，一字状咀，花结。

唐代玉板较厚。玉象题材汉代以前罕见，唐代复见，反映唐代训象常见。莲花纹魏晋南北朝就兴起，唐代尤盛。莲花始见于唐，佛教题材。火球纹始见于唐，玉带版厚， 五毫米以上，玉质温润，造型丰满是唐代时代风格，突显造型的随意镂空是唐的重要特征，凤鸟尾部高耸， 雕作如意云朵形状， 在飞天、云龙等图案中多见，长平行线是唐典型纹饰， 见于风翅等。龙头较长，头上有毛发，丹凤眼，口大张， 咀角超过眼角， 是唐代龙纹断代标准之一。龙身似蛇形，四肢粗壮似兽形， 是唐代开始出现的

龙腿作蹬踏行走状， 肌肉丰满，关节处有撮三角形腿毛飘拂，足较大， 三爪，爪尖锋锐， 为断代标准。唐代飞天半卧式，椭圆形脸，头顶挽高髻，身体修长，身着贴身衣裳，衣褶简单，肩披飘带，体态轻盈，面目慈祥，飞天浮于如意式朵云纹上，以透雕结合阴刻技法，造型流畅，优美生动

辽金宋

多采用镂雕，花、叶大，间隙小，结构简练。鱼跳跃型，头尾均朝上，阴刻线明朗不乱，圆眼、圆坑眼。鱼与连蓬、荷花复合始于宋。宋代孔雀流行方式，鳞片状，圆孔，花枝疏朗且花大，叶小，枝长而细。镂雕花形玉片宋较流行，1无边框，2去小留多，3平面性较强。双鹤玉佩流行。秋山春水，辽金常以大叶柞树为饰，宋则以针叶树为背景。王器上留皮是宋元间的特点。唐宋以后凤纹盛行，最早出现于商代。鱼短尾分叉，向上，向下外翻，尾上细长阴刻线，翅短、宽、齿状。自唐以后，龙的主体特征是马首、蛇身、鹿角、鹰爪，直至明清。宋代玉龙无明、清时的鳞片，也没有那种凶猛的神态，身体更近似于蛇，四肢粗壮，腿关节处有毛，龙头较长，头上有毛发，龙口大张，口角大致与眼角等齐，神态安祥，与宋代尚理的时尚有关。龙纹上唇厚旦翘， 有独角， 张口吐舌， 毛发后披，鳞纹，身上有云气纹、火焰纹， 凶猛。咀角不超过眼角， 朵云与唐代不同，有叉且卷，带小齿，唐三角形眼。卷草纹从连云纹演变而来。宋代带板花纹、龙纹多， 为镂雕。宋代多用米字纹。辽金元逐步向多层次发展， 利用皮色最有特色。童子头大、足小， 以及饰粗短阴纹， 八字眉， 直鼻，小口，心形发， 为宋早期标准纹饰。宋青玉占有相当数量，青中泛灰， 泛绿。鹅制玉西周至唐少见，宋元复出现。唐彷战国宋彷汉。汉以前难见鹿纹， 唐出现，宋、辽、金大量出现。宋代始玉制器皿由圆、瓜果、花型等演变为多角型。宋早期龙纹多光素且带火焰纹， 元代龙身饰鳞纹。朵云、水波、升龙、墙格纹锦地为宋代典型风格。带有网格的龙纹定到金代。宋代的荷叶不是举，象背。镂空处为圆浑的三再形和半月形为辽代玉雕特征。龙头较长，额部大，眉毛较重，五官集中于头的下部，浓发后飘，龙首分腹部透雕图案的距离较远，腹呈琵琶形、方桥钮，是元代玉带钩形制。镂空处保留加工时程钻痕迹，宋元特征。

元

宋元鱼三种：一种无鳞长身， 身宽长，眼小圆坑，腮部一短阴线;一种为有鳞，身饰阴刻直线组成的网格纹为鳞，尾伸向身后， 动感强;再一种为无鳞短身， 宽身， 尾部窄，身测有一道水平方向的阴刻线。狮始于唐，宋元时增多。宋元常见龙穿行于花草树木， 元代行转云间、花间较多，细颈、长头、鳞纹、爪上部有粗短的带状纹。元早期龙三爪和躯体光素的多， 中晚期以后饰鳞纹、五爪的多。龙大眼、粗唇、上唇长且翘，一绺二绺三绺长发后飘。元代龙纹前右爪握宝珠。元代嵌饰以委角、圆角或椭圆形的居多。凤穿花纹玉壁始于元。元螭长发细身， 大头有须， 多口含灵芝。海水纹变化。狮纹，剔地阳纹高凸， 头颈部似深刀切断，粗看紧压在眼上，圆眼突出， 凶猛。元代二品以上可系玉带，文官禽鸟纹， 武官系兽纹， 狮纹为一品专用。龙三束发， 长双角，粗眉上卷， 宽鼻梁凸起，为元特点。童子头发两面分， 圆凸眼中间阴刻线

元代人纹特点：橄榄形帽，长袍，腰间束带， 圆形眼， 高鼻梁， 短须。元代螭虎纹与汉比造型较灵活， 头窄长， 五官集于脸下部， 眉、眼、鼻占整个脸三分之一，多不见咀。抛光较亮， 刀法粗犷有力， 可见刀钻痕， 叶纹的中部往往挖得很深。带翅的兽一般定在元代。元代的狮子以狗为原型。帽顶是元代官帽上的装饰品，至明代由于服饰体制改变，改作炉顶使用。

明

玉管笔明最早见。异兽大眼圆睁，粗宽眉， 双角，卷手，长发后披， 后肢火焰纹。陈设玉起于唐， 盛于明清。组合佩明晚期时兴。鹤在明代为一品文官。明万历龙向前探须，正面猪形鼻， 细身， 轮型爪。麒麟纹自汉代就有，明清时兴， 表示一品武官。仿古玉在宋代已出现，明更盛行， 与汉代以前的青铜器接近，明晚期纹饰丰富。明代凤鸟代表皇后。明早期借花鸟来寓意吉祥， 晚期道教盛，以长寿为中心内容。荔枝纹各不相同。叶脉纹凸出，阴刻同存，玉觚始于明代，明中晚期岁寒三友方泛流行，八仙大鼻，明不注重玉的材料， 早期用玉好， 量少， 中晚期青玉多，偏暗，执壶受瓷器紫沙影响。明代吉祥图案涉及社会生活各个方面

羲之爱鹅，大白醉酒，寿星、鹿常用题材，观音玉作见于明。从明中期开始， 纹饰逐渐向繁琐化方向转化。明晚期子冈牌上边夔龙纹薄，象剪纸贴上去的。明代龙钩头方，清代就不方了。明衣褶线波浪式，清注重与面的结合。明代玻璃光， 清代烛光。金元时期多层透雕工艺不拘泥于细节，表面打磨光滑细致，背面则保留了加工时的钻痕，而明代早期透雕細部打磨光滑，并层次较少，立体感减弱。明晚期改为双缕空技法，上层主纹雕琢抛光细致，下层地纹多为锦纹式的繁密云纹、缠枝花草或光素，雕琢潦草，多不抛光。龙身细长，刻划鳞纹，颈、腹和尾大致等宽，虾米眼，如意头形鼻，有龙须，怒发冲冠，足为风车爪，在神韵上有一种呆板苍老感，为典型明代龙纹特征。玉色干白，局部有绺裂，是明代多见玉材

清

彷汉佩开片厚、刀法和纹饰都不比汉代流畅风格，阴刻线也无汉代般纤细。合符为清代创新。蝴蝶纹晚清盛行。清代龙特点：口张开，齐齿， 两绺毛发后披，满身鳞纹。清代玉兽，似狮有角， 较狮更威武， 背有棱脊。