电影《黑客帝国》与《流浪地球》的门窗阈界文化比较*

曾曙静

（桂林理工大学外国语学院,广西桂林 541000）

一、引言

美国电影《黑客帝国》（1999）营造了赛博空间，中国电影《流浪地球》（2019）虚构了地球逃离太阳系。时隔20年，两部电影都描写了主人公对所处环境的怀疑和不适，努力适应恶劣的外部环境，并且试图化解危机的故事。空间转变就是危机存在，对处理危机，不同文化的人们会采取不同的方式。门窗成为影片中空间切换的重要工具。空间切换推动着剧情的发展，也揭示了人物之间的关系和情感，反映影片的中心。

电影《黑客帝国》改编自美国作家威廉•吉布森的科幻小说《神经漫游者》，由沃卓斯基兄弟导演。除了开放式的结尾，精致的背景和特效，俊男靓女出演之外，人类具有的特殊情感也在电影中得到很好的体现，让人至今难忘。船长莫斐斯坚持抵抗计算机“矩阵”的决心，他怀有对人类的希望，想方设法寻找和培养“救世主”尼欧，可见其乐观。船员赛佛出卖船长莫斐斯，由于嫉妒。尼欧在危急时刻救出船长，在矩阵世界复活，出于坚持和爱情。这些情感通过门窗阈界得以呈现。

男主角尼欧具有双重身份，一是矩阵世界的安德森先生，一名软件公司的程序员；二是黑客代号尼欧。尼欧一直觉得生活的世界不真实。反叛矩阵世界的船长莫斐斯派崔妮蒂找到尼欧，让尼欧自己选择——红色药丸看清真实的世界，蓝色药丸留在原地。尼欧选择了红色药丸，印证了自己的猜想，矩阵世界由计算机控制，人类只是其不断复制的电池，人类的体验不过是一条条代码。经过激烈地思想斗争，尼欧选择不做电池，反叛矩阵，拯救人类，成为“救世主”。史密斯这个角色很特别，他是追杀黑客的电脑人，但是他有情感，他讨厌矩阵世界，正如他所说的“我恨这座动物园，这座牢笼，这个真实”。他只想快点结束这个任务，逃离这个世界。

电影《流浪地球》是由中国作家刘慈欣的同名小说改编的，由郭帆导演的科幻电影。讲述了由于太阳的不断膨胀，地球表面不适合人类居住。人类带着地球逃逸太阳系的过程。以中国宇航员刘培强一家为代表，展现人类为了生存而战的斗志和精神。刘培强在宇宙的空间站里执行任务。宇宙空间站为地球逃离太阳系引航。刘培强的儿子刘启、岳父韩子昂、刘启的妹妹韩朵朵居住在地下城。刘启和韩朵朵第一次来到地面上时，赶上了地球准备切过木星，世界各地的发动机停摆，地下城受损甚至毁灭。他们像许多人一样被临时征召为志愿者肩负起运送火石，启动发动机的任务。在执行任务时，刘启与父亲刘培强一起联合所有人完成了地球切过木星的任务，地球继续流浪，为人类和地球寻找新的家园。刘培强、韩子昂等人在故事中牺牲。剧中人大都心系家园。

二、门窗阈界

“阈界是一种特殊的空间形态，具有不确定性、过渡性、犹疑性和不安全感/诱惑性等基本特征。”（刘玉红，2020）在论文集《思考阈界：过渡空间》中，阈界分成四个类别：第一、物理阈界，即门、窗和门槛；第二、自我与世界阈界；第三、身体阈界，即物质和心灵、清醒和睡眠、现世和鬼魂之间的阈界；第四、感官阈界,关注写作、阅读、游戏和听这些活动的过程涉及的阈界。“门”的阈界研究属于第一类。“门是操纵知识的工具。”（BeciDobbin，2013）《玉篇》曰：“门，人所出入也。”门是建筑物的进出口。在中国封建社会，门的造型与宅地主任的等级身份密切相关，并赋予最深层次的文化价值和文化含义（孙毅，王黎，2018）。在现代汉语中，门有“出口”，“出路”，“方法”，“要领”的意思。“窗”在建筑上是指墙或屋顶上见着的洞口。汉语中，犯罪、欺骗是关窗做事情。应用程序也是窗口。“因为运用两种语言的人见到、听到、接触到的具体事物并不完全一样，不同民族的人观察事物的方法、心理也是不同的，因而，他们捕捉到的事物特点也必然有不同程度的差异，这就是体认观中的‘认’。”（王寅，2020:302）因此，使用不同语言的人对门窗阈界的理解有差异。

（一）门的阈界

门的阈界是物理阈界，门上的标记显示了主人的身份：1.崔妮蒂，2.尼欧，3太空舱。

1.睡梦中的尼欧被屏幕上的字符串唤醒，跟他打招呼并告知他“跟着大白兔走”，并提醒他一会儿有人敲门。话音刚落，敲门声响起，尼欧惊慌中打开房间门101。门外的年轻人向尼欧购买光盘。门上房间号101“Neo（尼欧）是one的换音词，也代表他是救世主——Theone。”（张士坤，2015）

2.崔妮蒂（Trinity）在影片开头出现在市中心酒店的303房间，影片末尾，尼欧整要进入303房间接听电话离开矩阵世界，被电脑人史密斯开枪打死后，又被崔妮蒂唤醒。崔妮蒂象征着某种神性，“三位一体表现的是女性意识，能够融合到神秘的境地与完美领域中来。”（张士坤，2015）崔妮蒂的特殊身份让尼欧在矩阵世界复活变得合理。

3.《流浪地球》太空舱的对接口门把手下方的标签上赫然印着“中国制造”（Made in China），一方面告诉观众，这个太空舱门是中国制造的。另一方面回应了老马说的话，一百年前的太空站是俄罗斯人发明的。它暗示了中国在航天领域已经占有一席之地，为刘培强能在总控室熟练操作，完成最后点燃木星的任务埋下伏笔。

（二）开门情节分析

两部电影中都有飞船，飞行在暗无天日的世界，构成了一个密闭的空间，人物矛盾在这个密闭的空间得到激化。门的开启向观众展示其中6组矛盾：1.崔妮蒂和电脑人；2.尼欧和安检员；3.尼欧和史密斯；4.刘培强和莫斯；5.刘启和外部环境；6.老何与外部环境。

1.崔妮蒂面对卡车的即将撞击电话亭的危机，在恐惧和勇气互相作用之下，拿起电话亭里的电话，手趴在电话亭的玻璃门上。随即卡车撞毁了电话亭。而电话筒周围的没有血迹和崔妮蒂，她凭空消失了。电话亭玻璃门的阈界是由虚拟矩阵到现实世界的入口。

2.在矩阵世界，为营救莫斐斯，尼欧带着装满武器的黑提包通过安检。安检亮起了红灯。安检员要求尼欧将金属钥匙拿出来检查。尼欧打开外套，安检员看到全副武装的尼欧一脸恐惧。门外尼欧是黑客，门内安检员是整栋大楼的第一道防线，尼欧破门而入。

3.救出莫斐斯后，尼欧被电脑人追击，来到303房间门口，推门而入，等待他的是史密斯的枪口。门内是守株待兔的史密斯，所谓的杀毒软件，而门外是黑客尼欧。毫无疑问尼欧被史密斯杀死。为其后尼欧的复活埋下伏笔。

4.在《流浪地球》中，宇航员刘培强担心地球上儿子和老丈人的安危，从休眠舱中破门而出。发现窗外的木星不见了，由此断定莫斯“叛逃”。破门是刘培强发现真相的机会。刘培强第二次破门要从空间站外面进入到主控室干预莫斯“叛逃”行为，拯救地球。

5.刘启和韩朵朵从地下城来到地面。开门前，他们前后的人都弓着腰低着头，只有他俩第一次来到地面，不了解情况没有弯腰。地面已经是冰雪覆盖的零下84摄氏度极寒世界，如果穿戴装备会马上冻死。面对寒风夹着雪片扑面而来，刘启拽住要倒向一边的朵朵，护着朵朵走出电梯。

6.在老何进入到发电机控制室前，门只开了一半。人戴着头盔无法进入，要脱掉头盔侧身才能进入。当李一一到门外催促他，看到他躯体被压在石块下，头部受了伤，接完线后就不省人事。李一一非常难过。这扇门只开了一个侧身的口子，使李一一和老何阴阳两隔。

（三）关门情节分析

在电影《流浪地球》中有两次关门的情节。一次关门的情节饱含亲情：1.韩子昂与女儿；另一次关门突显矛盾：2.刘培强与人工智能莫斯。

1.第一次关门是韩子昂回忆起女儿去世，盖棺的一幕，是描述过去人们进入地下城前的生活。刘培强的妻子也就是韩子昂的女儿身患重病，当时前往地下城需要抽签。只能有一位监护人陪着刘启去地下城。为了保证岳父韩子昂和儿子刘启两人都能去地下城，刘培强做出决定，放弃妻子的治疗。盖棺的一幕，是韩子昂对女儿和过去的回忆。韩子昂和外孙刘启成为最后一批地下城的居民。大门在他俩后面关闭，他们回过头去，看见紧闭的门窗外已是大雪纷飞。地面的生活已成回忆。无数的家庭带着伤痛来到地下城，开始新的生活。

2.太空站里，刘培强关闭了舱门，将火焰关闭在控制舱里，自己来到了飞行舱。这一幕将莫斯彻底地排除在舱外，联合政府经过思考也决定选择希望，支持刘培强牺牲导航站，给地球一次机会。这个决定让莫斯感叹道“让人类保持永远清醒是不太可能的，”因为刘培强的方案要牺牲种子计划。舱门里刘培强和联合政府站到了一起，舱门外是已经被火烧毁的人工智能莫斯。人类和人工智能的对抗，人类获胜。这也应验了刘培强之前说的“没有人类的文明毫无意义”。这一幕是情感战胜了理智。

（四）窗的阈界

窗是物理阈界，窗本身是透明的，人在窗户里面可以看到外面的世界。透过窗，真实的外部世界缓缓地展现在人物和观众面前。窗内外的矛盾激化：1.崔妮蒂和警察；2.尼欧和电脑人；3.韩朵朵和课堂。

1.崔妮蒂因侵入某安全网络被矩阵世界的警察围攻，成功逃脱。紧接着身着黑色西装，头戴魔镜的电脑人出现在崔妮蒂面前，把崔妮蒂吓得拔腿就跑。望见远处明亮的灯光从一口窗透出来，崔妮蒂破窗而入，内心极度恐惧，努力提醒自己站起来。如果没有窗的阈界，可能恐惧效果无法更好地体现。这个片段让观众感到窗外电脑人给崔妮蒂带来的恐惧。

2.莫斐斯被史密斯打得遍体鳞伤后，被注射了自白药剂，被严刑拷问锡安主机密码。莫斐斯用意志力抵抗药物作用，誓死不说。莫斐斯昏死过去。尼欧乘坐崔妮蒂开着的直升机，将囚禁莫斐斯的房间窗户用机关枪扫射击碎，同时将屋内的电脑人暂时击退，从而给莫斐斯打开一扇逃出牢狱之门。莫斐斯听到了尼欧的呼唤，他苏醒过来，逃脱的希望让他重新具有力量，挣脱了计算机和链条的束缚，奔向窗外尼欧乘坐的直升机，准备一跃而起。

门窗阈界两边是对立的人类或事物：崔妮蒂对电脑人，尼欧对史密斯，爱对恨，危险对安全，抓捕对逃离，监禁对营救等。情节中二元对立的事物不断地出现、发展、升级，使得故事以螺旋式的发展方式不断向前推进。

3.《流浪地球》地下城教室里的窗户是全息影像。一旦电闸关闭，教室里就一片漆黑。刘启趁机带着韩朵朵逃离课堂。关窗在汉语里的意思是做坏事，正如逃课违纪一样。这里的窗户是模仿过去地上的窗户人造出来的。因为地下城看不见太阳，窗外的景物并非地下城的真实情况。与《黑客帝国》暗无天日的情形很相似，地下城的人们看不见太阳。

三、中西门窗阈界对比

电影《黑客帝国》的101号、303号房间分别指代一个人尼欧、崔妮蒂。在电影《流浪地球》中，“中国制造”的字样联想到一个国家，一个民族，即一个集体。在刘启正从运输车门出去时，门前印着“出入平安”。让无数中国人想起家门前的鞋垫也是印着“出入平安”。“出入平安”四个字寄托了人们对平安家园的向往，对“流浪地球”平安切过木星的希望。

《黑客帝国》中，人们想了解黑客的世界，也就是门里的真实世界。叙事由外在虚拟世界走向人的内心世界。在《流浪地球》中，地下城的人们更想了解门外的世界，被海洋淹没、寒冷的世界。叙事的视角是由内心世界转变到外在环境。

《黑客帝国》中的每个人物都有自己的棱角。莫斐斯和赛佛是一对理性和感性的对立人物。莫斐斯坚信身处现实世界，人类可以战胜人工智能，找回失去的世界。赛佛感受不到现实的美好，想要回到虚拟世界，将自己变回到矩阵的电池，为此出卖了莫斐斯。船长莫斐斯第一次将尼欧带入船舱内训练。崔妮蒂准备了一份晚餐给尼欧，此举导致白人男性船员赛佛产生嫉妒。嫉妒催生了他向往往昔吃牛肉喝红酒的虚拟世界。他为了回到矩阵世界，找到电脑人史密斯，出卖了莫斐斯。而门内的尼欧并不知晓这一切。门内、门外构成了两组不同的情感。门的阈界作用在于隔阂又联系了两个空间的人类的情感——尼欧和崔妮蒂的爱情，赛佛对尼欧的嫉妒。赛佛用跌落在垃圾桶的对讲机，泄露了莫斐斯等人的行踪，莫斐斯为营救尼欧被电脑人带走。《黑客帝国》中的每个人物角色都有其情感特点。尼欧既感性又理性，他既爱崔妮蒂，又有坚定的信念去拯救人类。崔妮蒂爱尼欧。电脑人史密斯居然也有感情，对矩阵世界怀有怨恨。出于个人情感的需要，他们的行事风格也各不相同。

在《流浪地球》中，人物性格无清晰的界限。某个情节展示了这个人物的理性的一面，而下一个情节又展示了他感性的一面。角色都在为这个情节而互补。例如王磊作为CN171-11救援队的指挥官，他是非常理性地执行任务，即使有人员在途中牺牲，他仍然坚定地执行任务。而当救援失败，杭州毁灭，王磊再也见不到妻儿了，他举起枪朝周倩后面的雪疯狂射击，可见其感性的一面。王磊在牺牲前已经站到了备用电梯前，本可以逃生的他，仍不顾自己的安危去寻找韩朵朵，最后为保护朵朵牺牲。韩朵朵是韩子昂在水里救起的女孩，是个孤儿。亲情到这里不再是狭隘的血源亲人，而是“幼吾幼以及人之幼”的广义亲情。心里认定就是亲人。王磊救朵朵的行为集中体现了他已完全把朵朵当成了自己的女儿。老何在门里看着妈妈的字条：天冷了记得穿秋裤，映射了亲情。含沙射影老何应该是老工程师，熟悉线路，而且他的母亲已经不在了，字条是母亲留下的唯一信物。老何估计也出不去了，最后时候的老何很想念母亲。刚子在牺牲前用脚踢开了电梯门，将老韩送出电梯，体现“老吾老以及人之老”。剧中的人物都具有舍己为人的精神，而且他们觉得就应该这么做。从某种程度上说，这些人物就像是无数个王磊叠加在一起，去完成本来不可能完成的任务，家国情怀也得到了叠加和强化。影片具有浓厚的家国情怀，很少书写爱情。

对比《黑客帝国》人物之间的爱情、友情，《流浪地球》的家国情怀更加深刻。在韩子昂、老马、老何、刘培强、王磊牺牲前的行动，都有对家人的怀念。影片中也不忘提及其他国家的援救队员对母亲、家乡美食、亲人的思念。刘启不甘心地球将坠入木星的未来，想起了父亲临行前带他看木星说的话，想到点燃木星的点子来拯救地球。关键时刻还是亲情给人们带来了希望。亲情的传承是代代相传，每一代人都有自己的使命。因此，流浪地球的计划并非某个救世主可以完成，而是人类薪火相传。

影片用开门将人类与外部世界的矛盾呈现出来，用关门将矛盾暂时减弱。矛盾的解决主动权还在人类手上。《黑客帝国》每个人遵从自我内心，开门或关门，人物之间的矛盾凸显。在《流浪地球》中，人物之间的矛盾都集中于救人，人物个性有很多相似之处。在两部电影后半部，都出现了人类与人工智能的对决。《黑客帝国》中，莫斐斯、崔妮蒂相信尼欧是救世主，为保护尼欧，莫斐斯击退了机械乌贼，崔妮蒂唤醒了尼欧。《流浪地球》中，刘培强依靠科学知识，用老马偷偷给他庆祝回家的白酒引火烧了人工智能莫斯。两部影片都主张人类胜出。在《黑客帝国》中的救世主复活，具有宗教色彩，而《流浪地球》中刘培强等人有牺牲，体现了舍我为人的集体主义精神。《黑客帝国》的矛盾在于人心，而《流浪地球》的矛盾在人和环境之间。

从《黑客帝国》到《流浪地球》，一元到多元文化的转变。尼欧毫无疑问是救世主，为拯救世界而生，是莫斐斯和崔妮蒂要找的人，非他莫属。而刘启不是救世主。在刘启一行人到达苏拉威西前，苏拉威西得到过度救援，已经重启了发动机。点燃火星想法其实早在刘启之前就由以色列的科学家提出来过，因为经过论证成功概率为零而被联合政府否决。韩朵朵通过特殊通讯号码找到了刘培强，由物理阈界转换成了感官阈界。刘培强同联合政府的通话、韩朵朵用空间站向全世界发布求助，阐释自己对“希望”一词的理解，呼吁大家行动起来拯救地球。“希望是什么？”正巧是逃课当天韩朵朵在课堂上答不出的问题。在营救道路上，她体验到中国CN171-11救援队的艰辛和失望，她在实践中理解了“希望”的意思。在拯救地球任务面临危险和阻碍时，总有人会站出来想办法解决，不惜牺牲自己的利益甚至生命，例如牺牲的刚子、老韩等等。在生死存亡面前，人类共同努力。不同国家的人们听到“希望”这个词，受到了触动。虽然人们的语言表达不同，心理状态不一样，身体也不在一个空间里，但大家体验过失望，感受到了“希望”的意义，联合起来，最终取得胜利。

四、结语

《黑客帝国》的矛盾更多集中在人物之间的内在的矛盾，而《流浪地球》集中于人与自然的外在矛盾。因此《黑客帝国》的每个人都具有各自的内心情感，人物形象鲜明，大都为自己而开关门窗。《流浪地球》中人物的情感集中于家国情怀，人物形象叠加，大都在为别人而出门抗争。他们的情感在门窗阈界中得到激励和迸发，通过这个特殊的媒介表现出来，令人感动。

莫斐斯、崔妮蒂、尼欧等选择红色药丸的为红方，对立面的矩阵、电脑人、史密斯为蓝方。当红方破门、破窗之后，给观众带来了轻松、爱情、希望等积极的情感；而蓝方破门、破窗后往往给观众以沉重、憎恨、恐惧等消极的情感。人物是一个个鲜活的个体。刘启、韩朵朵极力想回到地面，看看地面的样子；地下城里生活着一部分人类，他们将以前的地面上的生活保留下来，表达了人们对故土的眷恋。无论国籍、性别、时代，地下城和地面上的人们都热爱自己的家园，构成一个整体，凝聚在一起。

门窗内外对立的人物之间或人与环境之间的矛盾，推动剧情的发展，给观众带来不同的情感审美的效果。无论是救世主尼欧还是刘启、韩朵朵等人都经历了现实的残酷，到逐步接受现实，再到想方设法去消除各种危机，走向光明。即使暂时看不见光明，也要坚强地活下去。