论湖南地方情景喜剧的价值主题塑造

湖南地方情景喜剧是独具湖南地方特色的喜剧表演形式，经过20余年的发展，湖南地方情景喜剧已形成具有自身风格、自身特色、自身魅力的喜剧创作思路，特别是以湖南广播电视台经视频道（以下简称“湖南经视”）为代表的湖南本土喜剧创作团队近年来在情景喜剧、直播情景喜剧上持续发力，产出了一批高质量喜剧作品。作为本土高收视率的电视剧类型，湖南地方情景喜剧在剧本创作上始终将弘扬社会正能量，追求个体与集体的和谐发展作为思路来源，通过情景喜剧自身所具备的传播优势，推动了湖湘文化中优秀价值观的立体建构，生动演绎了新时代对于个体与集体的价值追求。

一、湖南地方情景喜剧历史沿革概说

自1998年首部室内情景喜剧播出始，以湖南经视为主导的湖南地方情景喜剧已经走过20余年的发展历程，在这期间湖南优秀地方情景喜剧片层出不穷，这些情景喜剧给三湘大地的观众带来了丰富的娱乐资源。作为湖南本土特有的电视剧类型，湖南地方情景喜剧走过了一段立足本土、诉诸现实、着眼观众的发展道路。

（一）起步阶段

喜剧与大众媒体的结合，湖南在全国是开风气之先的。上世纪90年代，长沙歌厅文化兴起，影响全国，除了一大群驻唱歌手的演唱，跑场子的相声演员更是当时歌厅的“票房担当”。借助于当时在湖南比较有名气的一批歌厅驻唱歌手，湖南经视在1998 年创办了《故事酒吧》（以下简称《故》剧）栏目，这是一档以长沙方言为基础语言的室内幽默轻喜剧，该剧在形式上类似于综艺节目，但又与综艺节目相区别，它借鉴了情景喜剧三种主要拍摄技术中的“有现场观众，现场拍摄”的拍摄模式，剧情围绕一个中心场景展开，场景三面是实墙，而摄像机和观众就在敞开的“第四面墙”外，剧情的展现完全取决于演员在舞台上表现，并未事先进行录制。之所以将《故》剧称为湖南地方情景喜剧的一种，就在于《故》剧本身的剧情选择不同于综艺节目的随意性，《故》剧的剧情展现有其特定的发展脉络，事先创作了完整的剧本，每期节目围绕一个固定的事件展开，这本身就具备了电视剧的各个要素，只是在具体内容的呈现上与传统电视剧有所差异，这也就是湖南经视将其定义为室内幽默轻喜剧的缘由。《故》剧地方特色鲜明，内容创作紧贴老百姓身边的真实生活，在轻松诙谐中给予人以积极的教育作用，在当时收视率极高，可以将其视为湖南地方情景喜剧起步阶段的里程碑式作品。

（二）稳步发展阶段

湖南地方情景喜剧的稳步发展阶段一般特指新世纪之后，在这一阶段湖南地方情景喜剧在拍摄方式与剧本创作上逐渐摆脱了之前相关剧目综艺化的呈现效果，演职人员队伍逐渐成长壮大，拥有了一批忠实的观众群体。《一家老小向前冲》（以下简称《一》剧）于2004年在湖南经视首播，是湖南经视在地方情景喜剧领域进入稳步发展阶段最早推出的一部喜剧作品，该剧根据广东电视台珠江频道2000年开播的粤语本土情景喜剧《外来媳妇本地郎》剧本改编，在人物关系设定上借鉴了《外来媳妇本地郎》，但在具体情节与内容设置上深入挖掘湖南本乡本土的风土人情和文化底蕴，将现代大都市生活气息与浓厚的湖南特色相融合，对拍摄方式作出了创新，全剧加入了30%的外景，在剧目空间上相较于纯粹的室内剧更宽广、更具立体感，该剧播出后收视率极高，群众反响热烈，剧组演员大部分也成为了之后湖南地方情景喜剧的主力军。

（三）成熟阶段

《逗吧逗把街》(以下简称《逗》剧)是湖南经视于2014年推出的大型直播情景喜剧，该剧承袭了《一》剧的演员班底和创作团队，在情节设定上对《一》剧做出了重大突破，以逗把街社区作为情景发生地的故事设定突破了《一》剧以大家庭情景为故事主线的情节设定，适应了社会结构与家庭结构的变化，赋予了该剧更广阔的创作来源。《逗》剧首播6年以来始终全年无休进行制作与拍摄，保持着每日一集的更新速度，一直占据湖南经视频道的黄金收视段，至今已拍摄近2000集，是湖南经视在地方情景喜剧成熟阶段的优秀作品，同时也是湖南地方情景喜剧进入成熟阶段的标志。湖南地方情景喜剧进入成熟阶段既是对之前20余年发展历程的肯定，同时也是对未来发展方向做出的前瞻性判断，目前湖南地方情景喜剧已然形成了自己相对固定的创作模式和观众群体，但同时广谱化的受众结构的缺乏以及喜剧内容的同质化是湖南地方情景喜剧面临的重大挑战，着眼于新时代电视剧发展的新要求与新需求湖南地方情景喜剧必须在维持固有格局的情况下实现自身的转型发展，这也就是成熟阶段对于湖南地方情景喜剧在“已然”和“应然”上提出的挑战。

二、湖南地方情景喜剧对于价值主题塑造的先天优势

湖南地方情景喜剧自身的特点对于价值主题的塑造具有先天优势，这些特点即时性集中展现了湖南地方情景喜剧在制作模式与创作思路上的创新。即时性是湖南地方情景喜剧相较于其他情景喜剧类型最大的特点，这其中包含了两层意蕴，第一层立足于剧集的拍摄与播出，第二层关注于湖南地方情景喜剧影像现实的剧情创作思路的选择。

（一）剧集的拍摄与播出

湖南地方情景喜剧一贯以来在剧集拍摄与播出上坚持“直播”原则。在《故》剧时代也就是湖南地方情景喜剧的起步阶段，情景喜剧节目的播出受限于当时拍摄与制作能力，播出频率类似于目前的综艺节目，多采用周末档的播出形式，更新速度并不快。但在进入稳步发展阶段后随着拍摄与制作技术的不断进步，湖南地方情景喜剧的即时性开始展现。剧集拍摄与播出的即时性在成熟阶段作品《逗》剧上展现的最为明显，《逗》剧在最初就确定了自身直播情景喜剧的定位，在剧集的拍摄与播出上较之前的情景喜剧有了很大的变化，一日一集的更新速度让该剧拥有更为丰富的剧情承载能力，对于当前社会上发生的热点事件也能更快的做出回应，针对垃圾分类、电信诈骗、子女教育等社会热点问题《逗》剧均编排过专门剧本，通过这些社会热点问题在剧情演进中的剖析与解决传递出了剧组对于这些问题的思考，向善的思考方向往往能够传递给观众以正能量。短时间内社会热点问题的复现事实上增强了湖南地方情景喜剧的价值主题塑造能力。

（二）剧情的创作思路选择

影像现实是湖南地方情景喜剧在创作思路选择上最大的特点。湖南地方情景喜剧在剧情创作上始终将反映现实问题、着眼现实需求、弘扬现实追求作为思考方向，在内容选择上关注于社会民生问题与道德法制问题，立足于老百姓对于和谐安定社会和优质周到社会服的需求展开剧情，在最终的剧情导向上倡导积极向上的人生态度、奋发有为的工作态度以及对美好生活的不懈追求，保持了家和万事兴、和谐共荣、包容友善、守望相助的主题思想与精神内涵，坚持输出昂扬向上的价值观，通过演员性格设定、剧情设置弘扬了新时代社会发展的精神追求，展现了湖湘文化中固有的向上精神，实现了经济效益与社会效益相统一，这种创作思路对于新时代文艺作品特别是湖南本土喜剧艺术的创作具有重要的借鉴价值。

三、湖南地方情景喜剧对于湖湘文化中优秀价值观的立体建构

湖南地方情景喜剧是植根于湖南本土文化的特殊电视剧类型，它立足于湖南本土文化，强调方言特色，运用立体建构手法，将湖湘文化中的优秀价值观作为创作思路的重要引领，实现了优秀价值观与剧情演进的良好融合。对于湖湘文化中优秀价值观在湖南地方情景喜剧中的立体建构可以从剧本创作与剧情演进这两个方面进行讨论。

（一）湖湘文化中优秀价值观与剧本创作

剧本创作是电视剧创作的文本基础，剧本创作的创意开拓、想象运用与人物形象塑造对于电视剧的荧屏呈现效果起着至关重要的作用。湖湘文化中优秀价值观的立体建构与湖南地方情景喜剧的剧本创作有着重要关联。如果我们将影像现实作为湖南地方情景喜剧创作思路的实践理路，那湖湘文化中优秀价值观的反映就是湖南地方情景喜剧剧本创作的原点，在剧本创作中正确的反映湖湘文化中的优秀价值观是湖南地方情景喜剧的必然追求。不管是《一》剧中所展现的大家庭和谐氛围还是《逗》剧中展现的和谐社区文化，这些剧情的呈现在创作之初就预设了发展脉络，而这一发展脉络必然需要依靠优秀价值观的引领，这也就是湖南地方情景喜剧在对湖湘文化中优秀价值观进行立体建构的实现途径，而这一实现途径最终指向了湖南地方情景喜剧的价值主题塑造。价值主题代表着电视剧所欲表达的价值观，这是评价电视剧社会价值的重要指标，对于湖南地方情景喜剧这一特殊电视剧类型来说，要想在湖南本土进行优秀价值观的传播，就必须依靠当地百姓群众熟知易见的内容，这也就对电视剧的剧本创作提出了新要求，如何在素材选择、剧本创作与价值观植入间实现平衡是湖南地方情景喜剧在未来需要不断思考的方面。

（二）立体建构方式在剧情演进中的实现

湖南地方情景喜剧在剧情演进上基本均遵循了事件脉络演进的规律，这也与湖南地方情景喜剧的创作形式有着很大的关系，与常规电视剧相区别，直播情景喜剧长时间跨度的播出模式难以适应以时间脉络演进的剧情发展模式，以单一或多一事件作为脉络的演进模式与湖南地方情景喜剧的自身特点是相适应的。以事件作为剧情的演进脉络可以实现价值观传递的多角度与多层次，这也就是说对于单一内涵的价值观可以通过事件脉络的剧情演进模式在多个同类型事件中共同展示，对于层次较深或者单一事件难以完整展现的价值观可以通过不同类型事件进行多次展示，这实际上摆脱了以时间为脉络演进的电视剧在价值观引导上的困难，但同时也应当认识到对于湖南地方情景喜剧来说事件脉络的剧情演进模式在很大程度上来源于自身特点的限制，直播情景喜剧长达数年的拍摄过程极易造成演员的流动，时间脉络的剧情演进难以适应演员流动带来的影响，同时剧情本身的素材来源也需要直播情景喜剧具有较强的塑造性，若以时间脉络进行剧情演进难以实现湖南地方情景喜剧影像现实的需求。

四、湖南地方情景喜剧对于新时代个体与集体价值追求的目标演绎

个体与集体间价值追求的平衡始终是湖南地方情景喜剧在价值主题塑造上关注的重点，这其中产生于成熟阶段的《逗》剧对于这二者的展现最为深刻，面对主流观众对于情景喜剧空间生产需求的变化，《逗》剧在剧情发生地上做出的重大突破，以逗把街作为剧情发生地为个体与集体间价值追求的展现创造了良好的条件。面对新时代受众群体需求的变化，湖南地方情景喜剧必须将个体与集体间价值追求的演绎作为电视剧创作的重要突破口。

（一）个体价值追求与角色塑造

在湖南地方情景喜剧中个体价值的呈现与角色塑造是紧密关联的，乐观进取、迎难而上、独立自强等具体价值观描绘是湖南地方情景喜剧在角色塑造着力实现的关键。湖南地方情景喜剧在价值观描绘上着重于扁平化的人物形象塑造，但在具体情节的演绎上并不拘泥于扁平化的人物形象特点，具体的人物呈现往往介于扁平化与立体化之间，但这两种人物形象特点有着不同的指带对象，扁平化的人物形象特点往往特指角色固有的个体价值追求，而立体化的人物形象存在于剧情的演进中，表现为外在的性格展示，立体而多变的性格特点是剧情发展的重要推手，这也就是湖南地方情景喜剧在人物塑造上做出的创造性发挥。在《逗》剧中米粉店老板娘“李秋天”在剧情演进中发挥着重要作用，大胆泼辣的性格呈现给予观众以笑料，正直敢言的性格特点又给剧情中所欲表达的深刻内涵以语言呈现，剧中的矛盾点往往止步于她的“评理”和“说和”。剧中这一人物形象的塑造将价值观描绘所需要的扁平化人物形象塑造与剧情发展所希望呈现的立体化人物形象进行了良好结合，个体价值追求在角色的剧情演绎中完整呈现。

（二）集体价值追求与剧情演绎

在湖南地方情景喜剧中集体价值追求的呈现与剧情演绎间主要存在两种逻辑关联。第一种就是以《一》剧为代表的大家庭集体和谐价值追求呈现所创造的剧情演绎模式，第二种就是以《逗》剧为代表的突破大家庭叙事的社区或城市其他组织展现集体价值追求的剧情演绎。毫无疑问，就目前的受众需求来看以《逗》剧为代表的社区剧情发生地设置显然更受欢迎。集体价值的呈现在剧情中往往是从宏观层面而言的，这也就是剧情本身所表达的群体价值观。在《逗》剧的“垃圾分类”一集中，针对当时社会上倡导垃圾分类所出现的一系列问题进行了戏剧性的演绎，在剧中尽管很多居民对于垃圾分类存在着很多抱怨，但对于垃圾分类的好处剧中的群体表达是一致的，这也就是集体价值观与剧情演绎的关系。在剧情演绎中集体价值追求的呈现相较于个体价值追求而言往往是隐形存在的。剧情围绕主题预设的发展脉络依次展开，在剧情演绎中个体价值追求与角色演出同步呈现，但集体价值追求蕴含在多个个体价值追求的展现中，往往要在整集剧完结之后集体价值追求才会显现。

结论

湖南地方情景喜剧从诞生至今发展逐步深入，从起步阶段、稳步发展阶段到如今的成熟阶段湖南地方情景喜剧始终适应着受众群体变化所带来的挑战，贴合了电视艺术的发展要求与湖南本土观众的审美心理。面对新时代经济社会发展对于电视剧创作的新要求，湖南电视人必须守正创新，始终坚持以人民为中心的创作导向，将弘扬湖湘文化中的优秀价值观贯穿创作全过程，在剧集中展现目前普通百姓对于社会与国家的殷切期望，把湖南地方情景喜剧打造成为新时代传播湖湘文化，讲好湖湘故事、弘扬湖湘精神的重要依托。