京剧《向农》化妆造型创作的体会

■孙宁

京剧现代戏《向农》是江苏省演艺集团京剧院近年新创作的一部巨作。该剧源自于孟冰编剧的话剧《枫树林》，说的是：我国农村某基层村支部书记，得知自己已身患绝症，将不久于人世，在生命的最后九十天里，毅然放弃治疗，并带领乡亲脱贫致富，同时又用实际行动弥补了因过去的工作而伤害的亲情与友情。剧中核心人物——向农，是一位平实良善的农村基层村支部书记，一身充满浩然正气。剧中的他体现了无私奉献的共产党员的高尚品格，展现了平凡人性的真、善、美。这是一出弘扬主旋律和正能量、具有时代特色又能接地气的大型京剧现代戏。

多年来我一直在锡剧舞台上创作锡剧传统戏曲和现代戏曲的人物的化妆设计。在本团里设计过现代戏《七月雨》《红月亮》《红色恋人》《桃花村》《玫瑰村》《紫砂梦》《沙家浜》《董存瑞》，古装戏有《双玉蝉》《中秋月》《玲珑女》《玉蜻蜓》《风流状元》《双珠凤》《清风亭》《草命天子》《状元打更》《状元情殇》《白罗衫》《珍珠塔》，折子戏《庵堂相会》《小过关》《救风尘》《嫁媳》《吃面条》等，还给靖江锡剧团排的锡剧《望月情》和丹阳丹剧团排的丹剧《啷当与你拉家常》做了化妆造型设计。这次我非常荣幸地担任了大型现代京剧《向农》的人物化妆造型设计，虽然之前担任过多出地方戏的造型设计，但担任京剧现代戏的人物造型设计还是第一回。京剧与地方戏曲的艺术表现形式各不相同，在人物化妆造型上也是风格迥异。传统戏曲的人物化妆和现代戏曲的人物化妆完全是两种不同的表现形式，首先从妆容的色彩上就有很大的区别，传统戏曲妆色彩鲜艳、干净，眉、眼、唇都画的夸张，具有古典美，剧中各个角色的妆容都带有脸谱化。现代戏曲妆随着时代的发展变化和观众的审美要求的提高，人物的化妆造型逐步趋向于自然真实，妆容的色彩柔和自然了很多，但对化妆技法的要求比话剧或影视的化妆还是要夸张的多。

在接到京剧《向农》人物化妆造型设计的任务之后，我开始认真仔细的阅读剧本，和导演交流，根据剧本的要求和演员一起探讨剧中人物的造型设计。化妆师的造型设计具体体现在演员的头部，所以我首先从熟悉演员、观察演员的表演着手，经常去排练场看戏，通过看拍戏，加深对角色的理解。《向农》这出戏的故事背景是在90年代初到2000年左右，因此从整体化妆设计上要体现改革开放后我国社会主义新农村的农民的精神面貌，力求人物造型真实自然有时代感，在妆容上既要符合京剧的审美要求，同时还要符合剧中人物的性格特征和精神面貌。在化妆材料上，我采用传统的戏剧油彩和现代的粉妆色彩结合并用，从底色开始，把各个人物妆容用不同的色调区分开来，之后在演员的发型上和面部的结构及五官的特征根据剧本的要求来设计舞台人物的形象，主要人物是造型设计的重点。剧中的向农是江南某地一位五十岁的中年农村支部书记，他是一位基层干部。由于长期劳累，岁月风霜过早地染白了双鬓。特别是刚任支部书记的那会儿，为了严格贯彻计划生育政策，不顾亲情执意要求弟妹打掉肚里的孩子，从而气死父亲、气聋母亲，兄弟反目，向家人从此不再认向农这个儿子和兄长。向农在获知自己的生命只有最后的九十天后，他尽力修补与弟弟向忠和母亲的感情隔阂，将母亲接回家中孝养。向农一边忍受着病痛折磨和亲人的不理解，一边日夜坚持在农村建设的第一线。向农的扮演者是著名京剧老生演员杜镇杰老师，他自身的气质与角色有着一定的差异。我在设计这个人物造型时，首先从肤色和发型上着手，在面容方面以淡褐色为主，黝黑的底色缺少血色，口红的颜色采用淡棕红，已表现人物辛苦劳作、被风霜早早浸蚀了的脸颊，积劳成疾的病态容貌，在他的头顶及鬓角适当染白即可。为了突出这样的一个好干部形像，我对演员的眉眼做了强调的处理，消瘦的脸上有一对炯炯有神的大眼睛，浓黑的眉毛，眉宇之间透出刚毅英俊之气。在他的眼角与额头部分深浅不一地勾勒出少许纹路，比同年龄的人稍显苍老，以表现向农是已过半百之人。

玉华是向农的妻子，一位娴熟、端庄、体贴、温柔，但又体弱多病的中年农村妇女。她与向农相亲相爱，默默地支持着向农的工作，独自承担起家庭的重任。向农在获悉自己生命即将走到尽头时，为了修补与母亲的隔阂，将老母从弟弟家中接来，想尽最后一点孝心。然而他心系乡村建设，为乡亲造福，带领乡亲们日夜抢修水利工程，根本无瑕顾及家庭，实则孝顺母亲的重担完全落在了玉华的身上。我在设计这个人物的时候，首先定位玉华的贤惠、温婉、安静而体贴，时刻忍受即将失去丈夫的痛苦煎熬。造型方面，伊始我是给玉华设计一款最简便的齐耳直发。但是，舞台人物形象要源于生活，但也要高于生活，要凸显人物的真善美。我推翻了之前的方案，玉华虽然是一位朴实大方的农村妇女，但向农深爱自己的妻子，凡是自己有好吃好用的一定要留给妻子，在玉华生病的时候，向农背着她去县城看病。因此，我觉得玉华有了丈夫的疼爱，她也会注意外在美，我查阅了一些资料，那个时期的妇女以烫发为美，由于玉华身处较为落后的农村，这个“烫发”也不易太时尚、扎人眼，那个时期较为流行“微卷短发”。所以我决定玉华这个人物的发型用“微卷短发”头套更为合适，而在妆容上方面，考虑由于她长期体弱多病，不宜下地干体力农活，在家里居多，与其他的农村妇女有所不同，所以我在为她定妆造型时，底彩以偏黄白为主，以表现她长期多病，由于没有了风吹日晒，皮肤要比一般农村妇女要细腻一些，从美感的角度需要在玉华白皙的脸上再略添一点红润。

剧中男二号向中是向农的弟弟，是一位中年农村壮汉。他的性格鲁莽、急躁，舞台表演定位为架子花脸。考虑到花脸演员因为工作需要，生活中都是剪短发或剃光头，我在造型这个人物的时候，即根据演员的自身条件来设计发型。在化妆方面，色彩基调以红里透黑为主，力求做到向中一出场，观众就能感受到他的性格特征。

向母是一个地道的农村老太太，因为向农不让向中顺利生育二胎，自己丈夫一气身亡，从此失聪。她虽然耳聋，但心里跟明镜似的。在设计向母造型的时候，我以为她以齐肩短发一种发型更为合适、恰当。在化妆方面，向母耳朵虽然听不见，但其子向中与儿媳孝顺，所以生活还是很如意称心。她虽然年老衰迈，脸上布满皱纹，但她的色彩应以白里透红为主，让观众看到她有慈祥安详的感觉。

邱月红是一名女地下党员，在新中国即将迎来解放的时刻，被国民党枪杀。这个人物就出现一场戏，是英勇就义。我设计她的造型时，基调是高大上，妆面干净，五官秀丽，民国式的短发，干净利落，一身白衣裙围着大红围巾，与两边的持枪的国民党士兵形成强烈的对比，给观众留下深刻的印象。

在京剧《向农》剧中几个主要人物造型设计的过程中我体会到：观察演员的表演是化妆设计不可缺少的一课，也是和演员合作共同创造人物形象的重要途径和基础。一般说来，认真观察一个人的面部和体相，就可看出此人的个性。这在我们的创作中对剧中人物的化妆造型设计有着不可缺少的创作理念。在一出戏中，主要人物是造型设计的重点，为了突出主要角色，在设计人物形象是应根据剧情需要，不择手段，充分想象，充分体现剧中各种人物的鲜明形象。在重点塑造主要人物的完整形象的同时，保证群体形象的和谐、同一，达到理想的艺术效果。