板胡在梆子戏中的运用

2021-11-12李若雨

剧影月报 2021年4期

■李若雨

板胡与梆子戏有着深厚的渊源，它是梆子戏表演的主要乐器。板胡具有音色高的特点，能有效地提高梆子戏的艺术效果。随着板胡形制的发展，板胡在梆子戏中的表演技巧和水平也得到了提高。如今，板胡已成为戏曲和曲艺表演中不可缺少的乐器。基于此，研究板胡的表演技巧及其运用，对促进戏曲的表演与发展具有重要意义。

一、板胡的结构特征及种类

板胡是中国北方戏曲的主要乐器之一。随着梆子戏的产生和发展，板胡的种类逐渐增多，演奏领域也在不断扩大。与其他胡琴乐器相比，板胡音色高亢激昂，穿透力强，与戏曲曲艺有着深厚的渊源，能充分发挥伴奏的优势，展现出乐曲的独特风格。因此，板胡在梆子戏、豫剧、秦腔等剧种中被广泛运用。因为不同地方的板胡种类繁多，戏曲也不同，所以在琴筒的尺寸、琴杆的粗细、琴弦的长短上都有一定差异。比如，陕北的板胡琴筒比较大，而河北和东北的板胡琴筒比较小。不过，从结构上看，板胡琴筒通常是椰子壳或木头制成的。管子的设计一端大，另一端小，可以使板胡的声音共振更加集中，产生清晰响亮的音调。红木或乌木通常用于制作琴杆。琴杆设计成圆柱体，琴杆上方开有弦轴孔。板胡的琴杆不能过长，以免影响运指和音准调试。在弦轴的制作中，可以采用木柄或木柄齿轮铜轴来提高调弦的精度。运弓是板胡表演的重要组成部分。在制作弓弦的过程中，应尽量使用弹性好的江苇或竹子，控制弓弦的长度，避免弓弦过长导致板胡笨重，弓弦过短影响长音演奏的问题。板胡的弦马可以用竹或木制作，琴弦可以用发音较为清脆明亮的钢丝弦或琵琶的三四弦，可以提高板胡的演奏表现力。如今，板胡有很多种。根据其发音高低和适用范围，板胡可分为三种：高音板胡、中音板胡和次中音板胡。其中，高音板胡运用最为广泛，在河北梆子戏、江苏梆子戏、河南梆子戏、山东梆子戏以及部分歌舞表演中都能取得很好的表演效果。此外，板胡还可分为独奏板胡、秦腔板胡、山西板胡、三弦板胡等。根据各地的表演特点和表演类型，选择合适的板胡进行表演，可以使地方戏和曲艺的伴奏更加有特色。

二、板胡演奏中的技术问题

板胡作为北方戏曲的主要伴奏乐器，在梆子戏、秦腔戏、二人转等地方戏中有着独特的表演技巧和风格。板胡之所以能够发挥出它的演奏优势，关键在于滑音技法的运用。目前，板胡演奏中存在的技术问题主要有以下几点：第一，表情性滑音。情绪控制在板胡表演中非常重要，丰富的情感可以引起观众的情感共鸣，增强戏曲表演的艺术表现力和感染力。为了更好地表达某种情感或情绪，我们应该注意表情性滑音的演奏。第二，技术性滑音。一般情况下，技术性滑音都会出现在5 度以上的音程跳进换把时。在板胡演奏过程中，既要注重情感的表达，又要注重演奏技巧，运用一些技术手段使板胡演奏效果更加突出。第三，风格性滑音。指演奏某种特定音乐风格时的特殊习惯或演奏中特定的演奏方法。如秦腔表演中，常采用二、三、四、五度垫指滑音，豫剧表演中，多采用三度滑音，河北梆子戏演奏中多采用六度下滑音。因此，在使用板胡表演时，应结合地方戏曲或曲艺表演的实际情况，注意格调滑音的表演技巧，尤其不要混淆或乱用滑音。第四，力度性滑音。这种滑音的运用，在一定程度上能够增加戏曲和乐曲演奏中某个音的力度，如增强la、re两音的力度，强化板胡演奏的艺术表达效果等。

三、板胡主要演奏技巧分析

板胡是梆子戏等戏曲中常用的乐器。正确掌握板胡的演奏技巧，可以提高乐器独奏或伴奏的水平。在不同的戏曲表演中，板胡的调音范围也不同。根据传统的定弦法，可将定弦音域分为四度和五度两种。比如江苏梆子戏演奏中可以按照四度、则在三弦板胡为五度定弦。此外，板胡常见的鞠躬技术也各不相同。通常，采用一字一弓或者两字一弓，交替使用。在特殊情况下，也可以使用三四字一弓的演奏技法。对于轻快的音调，使用了断弓。对于长而有力的音调，使用了抖弓。对于短促重音用顿弓，采用暂停弓来保证板胡弓运用的精度。在河北梆子戏的演出中，由于节奏是河北梆子戏演出的关键，如果河北梆子戏的演出缺乏节奏，就不能形成完整的音乐体系。因此，演奏板胡时，要注意节奏、唱腔大小和速度的控制。首先，在节奏控制上，要根据板胡表演的具体情况找到节奏点，把握戏曲表演的轻重缓急，突出音乐特色的变化。其次，在唱腔尺寸控制上，要注重对曲调的内容和旋律的分析，体会表演中的情感变化，并在节奏中体现出来，做到慢中稳、稳中准。最后，在速度和力量的控制上，表演者要了解速度和力量的变化规律，以便能够自如地收放，体现梆子戏的表演效果。例如，当演奏f或fff节奏时，需要有饱满的唱腔。演奏p或pp节奏时，要降低唱腔音量，使音量弱而不虚，突出河北梆子戏的音乐特色。

此外，在演奏板胡时，伴奏者要注意有效运用打弦、揉弦、滑音、运弓等技巧。打弦是板胡演奏中指法技巧中的一种，标记符号为“TR”。打弦是在本音的基础上，快速的敲打在琴弦上。打弦时，手指必须要有力量配合弓法，这样演奏短音是一种很好的用法，运用的好，它能使音乐滋润很多。这也是板胡的韵味。其次，揉弦是板胡演奏中不可缺少的指法之一。因此，在揉弦时，要使揉弦的上下幅度和速度快慢与触弦的力度相一致，合理运用滚揉、压採、抠弦、滑揉的方法，根据不同的艺术表现和情感体验进行揉弦，结合乐曲风格做上下幅度的滑动，以保证气息的连续性，增强豫剧的表演效果。第三，在滑音方法的运用上，要明确上滑音、下滑音、回滑音和垫指滑音等几种滑音运用方式，通过调整滑音的幅度、力度和速度，表达不同风格作品的独特魅力。例如用单指滑音方法完成三度滑音，突出地方方言音调；用垫指滑音完成四度滑音和五度滑音；采用回滑音手法对do和sol进行修饰；采用下滑音处理尾音等。第四，在使用运弓方法时，首先要控制好运弓的左右动作，保证动作的任何部位的协调性；我们要注意推弓和拉弓的一致性，慢弓是饱满的，短弓是有力的，在表演中要运用速度和压力的平衡。慢时尽量减压，快时尽量增加压力，避免压力过大导致声音死亡或压力过少导致声音不足的问题。最后，结合板胡演奏中音乐表现的需要，合理调整弓段和弓位，可以最大限度地发挥板胡演奏的表现效果。

四、板胡在梆子戏中的有效运用

（一）以定弦为基础强化伴奏艺术

梆子戏又称豫剧、徐州梆子等。在演奏过程中，板胡乐器能充分表现作品的表现力和感染力。以豫剧表演为例，要提高豫剧表演效果，必须正确掌握板胡的表演技巧。一方面，通过合理的定弦表现豫剧的艺术特色和演唱风格。受地域文化差异的影响，豫东豫剧表现出高亢激昂的特点，豫西豫剧则表现出婉约悠扬的特征，这就要求表演者在板胡表演的过程中，要结合豫剧的实际情况进行唱腔的定调。一般来说，bE调用作基点，bB调用作转调。如果使用be，则可以使用内弦3和外弦6的定调方式；bB调可采用弦式低音6或外弦2进行定调，以保证定调的准确性。另一方面，要注重加强板胡伴奏的艺术效果。首先，表演者要结合自己的演奏经验，正确认识伴奏与唱腔的关系，努力保证唱腔定调与板胡演奏的和谐统一；其次，在伴奏的配合下，牢牢把握采用以唱腔为主、伴奏为辅的表演方式，突出二者的主次分明。同时要注意伴奏的节奏和力度。伴奏稍弱时，可适当加大力度，突出梆子戏高亢的表演特点；最后，了解各流派的演奏特点。板胡作为梆子戏的伴奏音乐之一，可以起到很好的辅助作用。为了使板胡更好地为梆子戏的表演服务，除了要求表演者具备扎实的基本功，掌握正确的板胡表演技巧外，还要求表演者配合演唱者的演唱特点和风格进行伴奏，充分发挥板胡的表演效果。

（二）伴奏技巧与情感的运用

板胡是梆子戏伴奏中的主要弦乐乐器，俗称头把弦，在整个乐队中扮演“领队”的角色。要求掌握“烘、托、补、送”，用音乐塑造人物形象，把握剧中人物情感，在伴奏中注意“阴、阳、顿、挫”。它要求表演者要融入情感，表演者要配合好演员，服务好演员，帮助好演员，使演员很容易进入角色的情感之中。比如《穆桂英当兵》出征一折，板胡要渲染演穆桂英的女主角爱国忠贞；《红娘》绣楼一折，板胡要渲染红娘调皮的喜怒哀乐；《秦雪梅吊孝》板胡要渲染秦雪梅丧夫的悲痛。板胡在梆子戏的演出中，要把握剧中人物，随着剧情发展的情感变化，运用个人的表演技巧，有效地配合整部戏的需要。