唯有真实最动人——小议扶贫剧《江山如此多娇》的艺术成功

□唐莉敏 符云柯

对于扶贫剧《江山如此多娇》（以下简称《江山》），从艺术创作的角度，笔者并没有太高的期待。因为“扶贫”这个话题与观众贴得太紧了，而且拍摄地就在人们熟悉的地方，这很难达到“距离产生美”的艺术创作效果。另外，该剧还带着明显的“献礼”的政治任务标签，容易落入生硬浮夸的宣传俗套。然而，作为表现现实题材的电视剧《江山》保持了较高的艺术水准，许多观剧后的网民评论也认为网络打分偏低，认为《江山》绝对是一部良心好剧。《江山》是如何规避弱势获得成功的？《江山》创作团队自己说:“我们不想仅仅做一部用来交差的政策剧，我们要做一个真正反映现实、打动人心的故事。”

以生活的真实构筑剧作坚实底座

在任何时代、任何社会，文艺创作都必须深深植根于现实生活，这是产生精品力作的根本途径，《江山》的创作也不例外。剧组“与上百位扶贫队长和村支书促膝而谈……同时，听取了宣传部、台领导、扶贫办、组织部、民宗委等多部门及行业专家的意见”。扎实的前期工作让电视剧有了坚实的创作基础。《江山》一开篇就是重峦叠嶂、云遮雾绕的大山，大山深处那与青山绿水相依相伴的由吊脚楼构成的村寨，蜿蜒盘旋、险象环生的公路。在这样的环境中，有满腔热忱敢想敢做的扶贫干部濮泉生、沙鸥，有责任担当为民奉献的县委书记和乡镇党委书记，也有保守求稳的其他干部，还有凭“直播带货”开辟扶贫新产业链的喜妹、满脑子等靠要思想的懒汉麻迷糊、蛮横不讲理的赌徒田老八、能干有心计又自私的向有亮向登高父子，抑或是摇摆在新旧思想之间的乡贤惹阿公。随着剧情的推进，逐步展示了最真实的大山深处的家长里短和充满烟火气的生活味道，还有那围绕扶贫工作发生的种种矛盾冲突，以及触发泪点的感人细节。这些都是山区基层群众最真实的样子，也是扶贫工作最真实的样子。电视剧里的每一个环境、人物、故事甚至是一些细节都会让武陵山连片贫困区的干部百姓感到熟悉，能找到对号入座的真实原型，也能在新闻报道中找到出处。《江山》剧作真正做到了源于生活表现生活的艺术创作。

以艺术的真实提升剧作美学高度

《江山》没有止步于对现实生活的反映，它有更高的艺术追求。《江山》从一开始就是一部“有野心”的作品，“希望它是一部扶贫剧，又不止是一部扶贫剧；希望它有广谱的共鸣感，又有独一无二的价值观。”中国文艺评论家协会主席仲呈祥评价《江山》说：“旨在审美化、艺术化地为新时代创造人类历史上从未有过的、令近亿中国贫困农民脱贫的人间奇迹画像、立传、明德。”《江山》的确是源于真实生活基础之上的再创作，呈现的是“审美化、艺术化”后的艺术真实。艺术真实是对生活真实的净化、深化和美化，它比生活真实更集中，也更能深刻地显示出社会生活的本质，提升作品的艺术美学高度。

艺术的净化。艺术净化就是去粗取精，在丰富的生活素材基础上，凝聚出有典型代表性的“那一个”。剧中的碗米溪村就是经过精心提炼打造后的千万个武陵山片区贫困村的缩影和典型代表。该村位于武陵山脉腹地，山高林密，交通不便，山多地少，有相对独立的少数民族民俗文化体系。贫困落后是千百年来不变的状态，也和许多贫困山村一样，有40余年被扶贫的经历所形成等靠要的惰性，是脱贫攻坚的硬骨头。故事塑造的濮泉生、沙鸥、喜妹、麻迷糊、惹阿公等鲜活的人物，有人们生活中熟悉的人的影子，但是又不是生活中的那一个。31集剧集中围绕扶贫演绎了许多爱恨交集的矛盾冲突情节，这些冲突一个接着一个，节奏紧凑连贯，剧情高潮迭起，叙述手法娴熟老道，故事讲得十分漂亮。这些故事几乎在每一个扶贫村中都有上演，但绝不会像剧中如此凑巧而集中且引人入胜。

艺术的深化。好的作品不仅停留在故事讲述的“巧”上，它还要能引人深思，去触摸作品反映的时代社会的本质，《江山》在此方面做了很大的努力。脱贫攻坚最突出的矛盾就是贫困与脱贫，围绕这个中心会产生种种问题：精准识别不准、搬迁阻工、因病因灾返贫，以及“等靠要”思想等。《江山》并没有简单地呈现这些问题，它把这些在任何扶贫工作中都会出现的问题放在了一个鲜活而有特色的环境中，完成了更多更丰富的蕴意表达，从而更深刻地揭示了在扶贫工作过程中丰富而复杂的社会本质，让电视剧有了更凝重更富有张力的艺术魅力。

改革创新与保守懈怠的冲突。濮泉生、沙鸥代表的新生代干部，有想法敢创新，但总是会遭到守成规、求稳定的保守势力质疑与阻扰。这不是敌我的矛盾，却是当下贫困地区基层工作中的普遍现象，顽固保守与不敢担责造成了基层工作的懈怠与惰性，改革创新推进异常艰难。电视剧塑造了男女主人公这样的有理想、有担当、有能力的年轻干部，冲出重围，为长期困于贫困山区破局。剧作既有对地方扶贫工作的反思，也有充满理想主义的期待。

现代文明与传统习俗的纠结。电视剧多次表现了濮泉生、沙鸥这样经过高等教育培养的年轻干部与碗米溪乡民们之间的观念冲突，斗牛、喝血酒、私法惩戒以及男女不平等的婚姻陋习等。这些问题无形中增加了扶贫工作的难度。如何因地制宜处理好这样的文化冲突，挑战着年轻的扶贫干部的能力，也让他们不断成长，从冒进冲动到灵活成熟。濮泉生、沙鸥在与乡民磨合中达到共情理解，最后解决落后习俗问题。同时也发掘地方优秀的文化习俗，并将这些文化元素加以利用，在电商平台上展示传播，成功带动了地方产业发展。这对基层工作不无启示。

历史与现实的交汇。电视剧很巧妙地设计了明暗两条线索，明线是主人公“扶贫二代”濮泉生在碗米溪扶贫故事，暗线是濮泉生父亲“扶贫一代”的扶贫故事。明暗两线几乎是同时推进，暗线是以悬念设置手法在明线的推进中逐步呈现的：濮泉生母亲对儿子呆在碗米溪屡屡表示不满；庸城县县委书记拿出保存的历代县委书记的扶贫日记，对县长说“扶贫日记不能再写下去了”；后来阻工的误会导致惹阿公献出棺材，并讲述出当年濮泉生父亲作为第一代扶贫人在碗米溪为交通隧道建设而牺牲的故事。故事结尾是有仪式感的一幕：隧道终于建成，濮泉生驾车穿行于隧道之中，父亲的未竟事业终于完成。这让两线交汇，故事明朗。

艺术的美化。艺术的美化可以有多种角度与方式，《江山》主要体现在三方面。一、画面美。故事发生地在武陵山区，电视剧充分利用了这里得天独厚的环境优势，在剧中尽情展现了画面的美丽。犹如沈从文当年创作《边城》，湘西美丽的茶峒成了小说原型地，《江山》也在湘西的400个乡村进行了挑选，最后选择了张家界市永定区四都坪乡的牧笛溪。此地具有武陵山区乡村典型的依山傍水的风光。有200年历史的土家族吊脚楼依山而建，黑瓦褐墙与青山相映，小溪蜿蜒而下，俨然就是世外桃源的景象。在这样的拍摄对象基础上，电视剧全方位地展示了湘西美丽的生态环境。片头一开始就是连绵起伏、云遮雾绕的武陵山脉，接着镜头拉近到大山深处的村寨：翠竹环绕，土家吊脚楼层叠。接下来的故事就在这青山绿水间发生：乡民们摆手堂斗牛与鼓舞的热烈欢快，石家吊脚楼下婚礼的热闹喜庆，喜妹小溪边网红直播的清新美丽，濮泉生盘山公路上骑车飞驰的惊险刺激，沙鸥驾车穿越矮寨大桥的壮观浪漫。一幕幕美丽的画面，使剧作实现了让湘西美景真正从镜头里“长”出来的梦想。

二、人物美。《江山》中塑造的是以濮泉生、沙鸥为主的集体影像，人物形象塑造可圈可点，十分成功。剧中，无论是主角濮泉生、沙鸥，还是配角惹阿公、麻迷糊、田老八、向喜妹等，人物性格丰富，没有扁平化单一化，都有各自优点与缺点。而且随着剧情的发展，人物性格有合乎逻辑的变化。如濮泉生作为省委组织部选调培养的青年干部，有理想、有担当，起初工作方法有问题，政治上也尚未成熟，但他在磨砺中成长，所以血肉丰满，真实鲜活。《新京报》评价“濮泉生虽然处事冲动、莽撞，但他身上却没有干部作风的疲软和村民思想的守旧固执，倒是给人一种‘耿’得可爱的感觉。”另外，沙鸥也是有理想、有担当的干部，但因她的较真与执着，与濮泉生屡屡发生矛盾，暴露出果断与稚嫩，但又在磨合中与濮泉生了产生相互扶持的情谊，在“剧情不够，爱情来凑”的当下，他们之间的关系显然十分脱俗独特，显示出人物的独特魅力。而乡贤惹阿公在剧中是一个复杂形象。他重德守信有能力，按传统的规则公正处事，备受尊敬，但保守固执又会识得大体。

三、人情美。这是一部充满正能量的剧作，充分展示了人世间美好的情感。首先，爱民之情。《江山》表现的是中国40年来的扶贫执着，体现了中国共产党领导的社会主义国家要在世界人口最多的国家完成全世界从未完成的脱贫任务的决心与行动，这个举世瞩目的爱民行动足以感动全世界。其次，互解之情。人因为不同而存在隔阂，扶贫干部与村民、干部之间、村民之间都有隔阂，但是只要放下功利真诚以待，隔阂是可以化解的。特别是在淳朴的乡民这里：碗米溪村点燃篝火的夜景，村民手机亮屏送行的静默，惹阿公率众抬棺道歉的场景，都是达成互解、感动人心的泪点。还有，向上之情。濮泉生与沙鸥屡屡谈及理想，有人吐槽“太假”，认为现实生活中哪还有人会如此。实际不然，当下其实有很多年轻人十分有理想抱负，濮泉生、沙鸥就是他们的代表，电视剧就是要通过他们来点燃更多年轻人向上的激情。

以纪实的真实拓展剧作表现空间

该剧除了立足于生活的真实创作出艺术的真实外，还在每集的片尾加入两分半钟的创作札记，对剧作中扶贫工作原型素材进行真实记录，这也是一种创新。剧集中的创作札记有两种记录方式，一种是以纪实的方式对湖南省各种典型的扶贫工作进行记录，另一种记录电视剧演员与扶贫工作干部、脱贫乡民在拍摄现场互动。第一种札记的纪实几乎可以独立成集，以新闻纪实的方式如实记录湖南省在脱贫攻坚中的典型人事。这里面有各级扶贫干部、各类贫困村民，涉及脱贫攻坚以来的各种脱贫工作以及困难，与电视剧的故事剧情相映成趣，也给予观众更加真实的观感氛围。第二种札记类似于拍摄花絮，但又不同于花絮，而是原型人物与剧中演员共情交流，将真实经历与剧情本身融合，串屏交互的艺术手法打破了“第四面墙”。这不仅仅是剧作形式上的重大创新，更是拉近了艺术创作与观众的距离，给予沉浸式的交互观感体验。这是尊重观众观感的另一种真实的体现，有效地拓展了剧作的表现空间。

《江山》从生活的真实、艺术的真实、纪实的真实这三个不同层面的创作努力共同支撑起了剧作的艺术成功，实现了创作的初衷“真正反映现实、打动人心”，确实是一部良心好剧。