论朝鲜族舞蹈的节奏特点与风格特征——以“安旦长短”为例

肖 惠

（赣南师范大学 江西 赣州 341000）

在多元化的民族民间舞蹈世界里，朝鲜族舞蹈以其独特的风格韵律及民族艺术感染力成为一大珍宝。朝鲜族向来以能歌善舞著称，在节日或劳动之余，都喜爱用歌舞表达自己的感情，由于受到汉族儒家“中庸”思想的影响，极为重视礼学，一直以来朝鲜族舞蹈都有着含蓄和风韵典雅的特点。“仙鹤式的步调和杨柳式的身体”以及多变的节奏和呼吸方法的一致，形成了具有独特魅力的朝鲜族舞蹈，充分反映了朝鲜族人民含蓄深沉和明朗激昂的性格。

一、朝鲜族舞蹈的历史形成

朝鲜族具有悠久的历史，在古朝鲜时期，根据文献记载，很多氏族就有通过原始歌舞来进行祭祀活动的习俗。在那个生产力水平低下，愚昧无知的时代，人们被鬼怪神灵和超自然力量的思想左右，认为世间一切事情的发生都是由天地神灵和超自然的力量所控制，不幸的发生也是因为得罪了天地神灵和超自然的力量。出于对美好生活的向往与追求，人们开始有了求神祭祀的活动，而舞蹈也在这些活动习俗中产生，融入人们的生活。人们自娱自乐，没有固定的动作，或独自舞蹈，或男女二人一起舞蹈，或群舞，不分结构，自由自在即兴地表演。包括后高句丽时期的娱神祭祀性舞蹈的存在，也与高丽人的鬼怪崇拜、农神崇拜、地母崇拜、灵星崇拜等有着紧密的联系。通过《三国志》中记载的马韩部族群举歌舞“常以五月下种讫，祭鬼神，群聚饮酒歌舞，昼夜无休”，不难看出，在原始社会，舞蹈的发展离不开人们的巫俗活动，当时这样的舞蹈是人人都可参与的。而具有广泛的群众性的舞蹈，也为朝鲜舞蹈后续的发展奠定了坚实的基础。

二、朝鲜族舞蹈的民族特点及风格特征

（一）朝鲜族舞蹈历史发展中的民族特点

在历史长河的变化发展过程下，舞蹈从人们的劳动生活中得来。朝鲜族一直都是进行水田种植的民族，这就使得朝鲜民间舞蹈有着农耕劳动的显著特点，其舞蹈多数是由农事劳动发展演变形成的，如农乐舞就是朝鲜族广为流传的民间舞蹈之一。农乐舞来源于朝鲜族古代的狩猎和祭祀活动，后由农乐游戏演变成为人们农事劳动当中的一种带有自娱自乐性质的舞蹈形式，形象生动地表现了人民欢庆丰收的喜悦。随后，越来越多的朝鲜族舞蹈艺术家深入民间，他们和极具才华的民间艺人一起，对传统舞蹈以及各类民俗活动当中的潜在舞蹈要素进行发掘、整理以及再创造。例如扇子舞、长鼓舞均充分表现出当时朝鲜族的审美情趣，这些舞蹈大大推动着朝鲜族舞蹈的发展进步。自上世纪六十年代以来，朝鲜族舞蹈出现了新模式，逐渐转变为采取传统民族舞蹈动作来对现实生活场景进行表达。例如，《种豆舞》这一传统化的手舞，就是借助挥舞镰刀这一愉快的动作形式来表现原先单一的种豆劳动，使其更加具有趣味性。

随着时代的变迁和社会的发展，朝鲜族舞蹈在现当代得到了进一步的发展，延边艺术学校的成立也使得朝鲜艺术发展进入新篇章，因而涌现出大量的优秀朝鲜族艺术家和朝鲜舞作品。朝鲜族舞蹈也从娱乐手段转变成为人类意识形象化的艺术形式。

（二）朝鲜族舞蹈的风格特征

舞蹈不仅仅来源于生活而又高于生活，是人们对于客观社会生活的提炼和加工。朝鲜族的舞蹈也是如此，其受到社会大众审美影响以及历史文化熏陶，逐渐形成含蓄内敛的风格。从整体表现上而言，朝鲜舞蹈统一了稳重、细腻、祥和以及优雅等等舞蹈表演内涵，慢慢赋予朝鲜舞蹈极具含蓄感和内敛感的风格特点。朝鲜舞蹈中要求舞蹈表演者能够内外结合、动静结合，运用呼吸带动全身律动，进而充分表现出朝鲜舞蹈中的动感美。同时，朝鲜舞蹈还将不同的节奏型称为“长短”，每一种“长短”都是由伴奏者依据杖鼓呈现的艺术创作，拥有独特的击打以及相关的舞蹈动作。朝鲜舞蹈还运用了其所特有的呼吸方式、节奏形式以及气息表现出了不同的舞姿美。例如，“古格里长短”动作舒张，情绪饱满，律动不但优美还具有内在收缩力，在舞蹈中无不体现着朝鲜舞蹈当中的含蓄以及柔美的风格特点。此外，与其相反的“安旦长短”则给予观众潇洒以及情绪激昂的观感，充满着欢乐和谐的气氛。

三、朝鲜族“安旦长短”的风格特征

朝鲜族舞蹈注重舞蹈的节奏和呼吸，节奏主要采取拍子、呼吸、抑扬以及速度等方式进行富有韵味地表现。朝鲜族舞蹈的体态均存在着一种低调的含蓄美，大多为含胸、蓄腰、松弛等等体态。这类体态特征也充分体现了朝鲜族人民柔中有刚又富有斗争精神的性格特征。“柳手鹤步”，切分音强化节奏也是朝鲜族舞蹈的一大风格特征。

在朝鲜族舞蹈中，有表现不同舞蹈风格的“长短”形式。“安旦长短”以欢快而跃动的舞蹈动感特征，表现了人民生活在幸福的环境里的欢乐和生产活动中的喜悦之情，富有时代气息。长短拍子、节奏强弱以及速度等等因素完美结合，充分展现了朝鲜族舞蹈的韵味。

“安旦长短”大多给予人们潇洒和情绪激昂的感觉，舞蹈中充满着欢畅与和睦的氛围。舞蹈采取“长短”节奏所存在的强弱特点，让舞蹈动作短促又具备力度，使动作节律存在跳跃性以及停顿感。舞蹈当中先呼吸后收气或者先呼气后闭气的独特呼吸方式，可以让舞蹈动作当中的节奏感以及停顿感充分结合。“安旦长短”动作的停顿都是由内而外形成的，舞蹈动作停顿在形态中属于停滞的，由于呼吸的作用，由停顿动律当中起到静中带动的表现效果。

在此“长短”进行的舞蹈，多运用表现欢快、喜悦特点的拍手、拍身、拍地等动作来反映人民生活的美好景象，主要采取捂着手腕、脚、肩部以及膝等部位的动作中表现出“弹”的动律。舞者在表演期间伴随着“长短”节拍起舞，给予观众欢畅和轻松的观感，在舞蹈中直接体现“安旦长短”活泼、意气风发且乐观的特征。

四、朝鲜族“安旦长短”的节奏形式

（一）“安旦长短”的节奏形式

节奏是舞蹈艺术中不可缺少的重要组成部分，节奏的时间性制约着舞蹈动作的流动，而舞蹈动作的流动又体现着节奏的特性。在朝鲜族舞蹈美学的形成因素当中，特殊的节奏极为重要，它是舞蹈的生命。朝鲜族舞蹈当中的每一个动作都处于节奏长短中，和节奏共同延续、振动和起伏。

朝鲜族音乐中“长短”的基础为拍子，朝鲜族常用的节拍中最为典型且最具有浓郁民族特色的便是三拍子，属于三拍子的有“古格里长短”“中莫里长短”“扎津古格里长短”等，而“安旦长短”则属于二拍子，是4/4 拍或4/2 拍所构成的“长短”。其拍子的构成均由四个或两个分音符为一拍，强弱规律是：强----弱。在舞蹈表现上，呈现出富有力量，活泼灵巧的特征。“安旦长短”的拍子是以4/4 拍为一小节构成的一个“长短”，若是以4/2 拍为一小节，则由两个小节合起来构成一个“长短”，其速度为快速。但由于此“长短”是以4/4拍为一小节，且以四分节奏为一拍，所以，它以“强、次弱、中强、弱”表现出非常明确的强弱关系，表现出清脆明快，热烈自豪向上的气质。

（二）朝鲜族“安旦”节奏形式和“古格里长短”节奏形式的区别

“古格里”节奏是朝鲜族舞蹈当中作为基础的一种节奏型，是由两个相同的节奏型组成一个完整的“长短体”，即12/8 拍子的节奏型。从力度上看，它是由强渐弱的；从呼吸上看，在预备拍子时首先要有一个大的吸气，而进入正拍子时由一个大的吐气再开始，体现出来深沉，抒情的感情色彩。

“古格里长短”的重拍强调在四个三拍子的节奏中的第一拍,以及第一个和第三个三拍子节奏中的第三拍，每一个被强调的拍子要么是步伐、屈伸和呼吸的转换，要么是情感的延续高潮，因此步伐、屈伸、呼吸、情感应相和谐才能体现该“长短”的韵味。

“古格里长短”的速度与“安旦”截然相反，“古格里长短”的速度比较舒缓，节奏强弱分配上是以三拍子为重拍，形成了由弱到强，再由强到弱的循环，因此其节奏具有缓慢游荡的感觉，情绪上也体现了柔和、优美、抒情的特点。而“安旦长短”的速度却是快速的，在一拍节奏内做一次顿韵动作。“古格里长短”极为深情，舞者处理节奏时缓慢而均匀，“安旦长短”则更加明朗和活泼，舞者处理节奏时往往具备一定的跳跃性。因此，“古格里长短”具有优美柔和且稳重有韧性的特点，而“安旦长短”却是欢快活泼且乐观的。

五、结语

在朝鲜族舞蹈艺术中，“长短”以丰富多样的节奏型担任着表达人们的性格与情感和反映社会生活的重任，并在这种表现中显示出自身节奏的作用，推动着朝鲜族舞蹈艺术的发展。而朝鲜族舞蹈也通过自身的不断发展与进步，与其他民族舞蹈百花齐放，争奇斗艳，在与其他民族舞蹈的互相交流、互相促进、互相影响下，丰富着人类民族民间舞蹈的文化内涵。朝鲜族舞蹈不管是过去、现在、还是将来，都会保持它永恒的民族魅力。