论老舍《茶馆》中的“潜台词”之光

陈思颀

（武汉大学 艺术学院，湖北 武汉 430072）

“生活是种律动，须有光有影，有左有右，有晴有雨，滋味就含在这变而不猛的曲折里”，这是老舍先生《小病》中的一段话。老舍先生一直都在用笔，甚至是用生命表达这些滋味，而《茶馆》让我们更多地品出的是那个时代的生活之苦。整部剧围绕“裕泰茶馆”的惨淡经营展开，三幕剧虽时代各不相同，但是都紧密围绕着“裕泰茶馆”这一主线，从而在全剧终了时，让观众有浑然一体之感。

剧中人物的对话充满生活气息，京味十足，让观众如临其境，而对话中大量“潜台词”的运用，更有画龙点睛的效果。“此中有真意，欲辨已忘言”，值得读者观众自己去品味。

一、讽中寓意的语言特点

樊骏先生曾这样评价老舍：“在某种意义上，失去了幽默，就没有了老舍，更谈不上他在文学史上取得那样的成就与地位。”诚如斯言，老舍先生的作品字里行间无不流露出先生的幽默，讽中寓意，“潜台词”又让这种幽默显得更有深意。

第一幕，“庞太监：我要活的，可不要死的！（静场）。茶客甲（正与乙下象棋）将！你完啦！（幕落）”庞太监要娶妻妾，本身就是一个讽刺，还是通过买卖的方式，这更是讽上加讽，然而庞太监说完“活的、死的”之后，没有人与其对话，剧终前只有两茶客的一盘棋局，“将！你完啦！”，在观众读者意犹未尽时，剧幕已落下。先生在这里告诉我们什么？那个年代小人物不过是棋子，生死都由权贵们摆弄罢了，当然，这样的时代终究也会灭亡。

第二幕，“唐铁嘴：大英帝国的烟，日本的‘白面儿’，两大强国侍候着我一个人，这点福气还小吗？”这话说得俏皮，听着有几分得意，仿佛英、日两国真的在侍奉唐铁嘴。但细细一品，这“大英帝国的烟”、“日本的‘白面儿’”，不就是鸦片吗？这哪里是侍候，这是帝国主义发动的鸦片战争，是用枪炮打开中国的国门后疯狂地奴役与掠夺。

第二幕，“王淑芬：三爷，咱们的茶馆改了良，你的小辫儿也该剪了吧？李三：改良！改良！越改越凉，冰凉！”从封建到民国，军阀混战，民不聊生，在民众的心中，最大的变化不过就是少了一条小辫儿，这样的改良式革命，结果只能是“越改越凉”。

剧中人物幽默辛辣的语言，比如“你完啦”、“侍候”、“良”和“凉”等，在引人发笑之余，更让人陷入沉思，先生把“想得深”的思想内容，用“说得俏”的语言表达出来，做到话里有话、含蓄隽永，这是讽刺艺术的最高境界。

二、三言两语，以声传神的人物表达

常说“未见其人，先闻其声”，老舍先生的话剧作品却做到了“先闻其声，如见其人”，剧中人物的形象，通过只言片语、几句“潜台词”就做到了入木三分。人物性格的迥异，情感变化的丰富，内心活动的强烈，都蕴藏在这些台词背后。

第一幕，“康六：到底给谁呢？刘麻子：我一说，你必定从心眼里乐意！一位在宫里当差的！康六：宫里当差的谁要个乡下丫头呢？刘麻子：那不是你女儿的命好吗？”

这一句“一位在宫里当差的”，就把刘麻子的老奸巨猾表现得淋漓尽致，对于康六的问话，刘麻子没有直接回答是庞太监，刘麻子心里明白，把康顺子卖给庞太监就是一桩丧尽天良的事，而唐六对卖女儿本来也心中有愧，如果一上来就挑明是庞太监，康六肯定不会答应。刘麻子用有歧义的语言，让康六觉得卖的是个好人家，还强调“那不是你女儿的命好吗？”，之后不说是庞太监，说是庞总管，刘麻子一步步地刻意用模糊的语言消除对方的抗拒心理，目的就是希望这笔肮脏的生意能够做成，结果是刘麻子要了庞太监二百两银子，只给了康六区区十两的卖女钱。老舍先生通过三言两语，便使刘麻子虚伪狡诈、唯利是图、贪得无厌的地痞形象一览无余。

第二幕，无赖唐铁嘴想租住王利发房子的一段，“王利发：福气不小！不小！可是，我这儿已经住满了人，什么时候有了空房，我准给你留着！唐铁嘴：你呀，看不起我，怕我给不了房租！王利发：没有的事！都是久在街面上混的人，谁能看不起谁呢？这是知心话吧？唐铁嘴：你的嘴呀比我的还花哨！”

茶馆掌柜王利发知道唐铁嘴抽大烟，是个无赖，不想把房子租给他，先是以住满了为由婉拒唐铁嘴。唐铁嘴不愧是铁嘴，直接给挑明了。王利发紧接着说“都是久在街面上混的人，谁能看不起谁呢？这是知心话吧？”，看似通情达理，实际上想说的是“咱俩都是街面上混的人，底细都清楚，你抽你的大烟，我开我的茶馆，咱俩互不相干，你也别想占我的便宜”。用这样一段体面话让唐铁嘴明白，又不让他难堪，充分表现了王利发逢人三分笑，处世圆滑，做事精明的小商人特点。

第三幕，小刘麻子出场，推销他的计划书。“小刘麻子：我不说假话吧？小丁宝！可是，我爸爸到底差点事，一辈子混的并不怎样。轮到我自己出头露面了，我必得干的特别出色。（打开皮包，拿出计划书）看，小丁宝，看看我的计划！”

小刘麻子出场说话彬彬有礼，还编制了商业计划书，这不是个商业精英的形象吗？实际上这些话都不过是小刘麻子借以侵占王家茶馆的幌子罢了，其所谓的商业计划也不过是将侵占来的王家茶馆改成妓院而已。小刘麻子这个人物，前面装模作样的语言和后面的戏剧冲突一对比，就更能显示其为人的阴险、狡诈与毒辣。

话剧不同于小说，无法通过太多的行为及故事的描述来刻画人物形象，如何在方寸之地，通过最为精练的语言，表现出活生生的人物，正是话剧艺术的核心问题。而“运用之妙，存乎一心”，老舍先生作为“人民艺术家”，做到了从生活中来，到生活中去，其笔下的人物形象，即使今天的观众读者看来，仍然感觉是鲜活而真实的。

三、管中窥豹，小中见大，用语言见证历史

《茶馆》三幕剧，分别表现了清末戊戌变法失败时期、民国军阀混战时期、抗日战争胜利国民党统治时期这三个时代的社会生活，从最终表现出的艺术效果来看，《茶馆》不是史诗，却胜似史诗。精准的语言设计，巧妙的“潜台词”运用，不仅仅突出了戏剧主题，也充分展现了三个历史时期最为尖锐的社会矛盾，更是揭示了社会矛盾的根源所在。

第二幕，“‘莫谈国事’的纸条可是保存了下来，而且字写的更大”。

第三幕，“假若有什么突出惹眼的东西，那就是‘莫谈国事’的纸条更多，字也更大了”。

这只是话剧的两幕，却也是最深刻的“潜台词”，老百姓“莫谈国事”，“防民之口，甚于防川”，老百姓连议论国家之事的权利都没有了，何谈民主？尤其“字也更大了”，更是在无声地告诉大家，专制统治更胜过以前，这个“中华民国”的“民”，完全是名不副实，无民主民权可言，更无民生可托。

第二幕，幕前，快板语“为打仗，要枪炮，一堆一堆给洋人老爷送钞票”。

第二幕，“吴祥子：告诉你，常四爷，要我们效力的都仗着洋人撑腰！没有洋枪洋炮，怎能够打起仗来呢？”街头艺人的快板、恶棍吴祥子的一句话，却揭示出了“中华民国”半殖民地社会的本质，民国的各路军阀不过是美日英德法这些帝国主义的代言人而已，而贩卖战争武器永远是帝国主义奴役与掠夺其他国家的重要途径。时至今日，巴尔干、中东、东亚的亲美政权，甚至眼下的“台湾当局”，都沦为了美国倾销过时武器的客户，历史不应该被忘记。

第二幕，“王利发：这年月，作官的今天上任，明天撤职，作买卖的今天开市，明天关门，都不可靠！只有学生有钱，能够按月交房租……吴祥子：多年的交情，你看着办！你聪明，还能把那点意思闹成不好意思吗？”茶馆老板这段听似闲聊的生意经，却深刻地揭露了在那个“城头变幻大王旗”的年代，政局动荡、经济颓废的现实，本应当处于社会结构上层的官员与商人都朝不保夕，而所谓的“学生有钱”，也不过就是点微薄的勉强度日的学资而已。

第三幕，“秦仲义：你应当劝告大家，有钱哪，就该吃喝嫖赌，胡作非为，可千万别干好事！”小商人王利发们在苦苦支撑，而民族资本家秦仲义则将自己“实业救国”的失败归咎于不应该“干好事”，应该及时行乐，在剧中老舍先生没有安排谁来反驳这句话，但相信老舍先生真正想说的，也许就是二十多年后胡绳先生在《从鸦片战争到五四运动》一书中指出的：“（民族工业）这种繁荣景象的暂时出现及迅速消失，充分表现了帝国主义的侵略和压迫是阻碍中国民族资本主义发展的根本因素”，“实业救国也同样只是一种空想”。

文学作品对于历史时代的描写，多恢宏壮烈，事件庞大，而老舍先生只是通过一方小舞台，几个小人物在茶馆里的几句对话，就向观众读者呈现出了历史的真实面貌，人物的每一句台词都准确而深刻，没有一句声嘶力竭的控诉，我们却听到了时代最痛苦的悲鸣。

四、结语

老舍先生的《茶馆》是中国话剧的经典之作，不仅在国内享誉甚高，而且在世界上也享有盛誉。本文着重解析老舍先生《茶馆》中“潜台词”的艺术效果。在语言艺术的表现力上，“潜台词”可以营造出幽默的效果，做到巧妙地讽刺、委婉地暗示、深刻地揭示；在语言艺术的思想性上，“潜台词”可以彰显人物性格，反映社会状况，突出社会矛盾。《茶馆》中，老舍先生将“潜台词”的运用做到了极致，使其成为了中国话剧艺术的标杆，其语言艺术的光芒将永远照亮无数文学青年的探索之路。