解读人际语法隐喻视角下《逃离》中的人物形象

张 聪

上海大学

艾丽丝·门罗（Alice Munro, 1931-）是当代加拿大著名女作家，以短篇小说闻名全球。凭借高超的笔力，门罗不仅获得了第三届布克国际文学奖，还将英联邦作家奖、加拿大总督文学奖、加拿大吉勒文学奖、莱南文学奖以及全美书评人协会奖等重大奖项纷纷收入囊中。门罗是诺贝尔文学奖成立以来第13位女性作家，也是加拿大建国以来获得该项殊荣的第一位作家，更是诺奖历史上首位凭借短篇小说获奖的作家。从这个意义上来说，门罗无疑在诺贝尔文学奖历史上具有里程碑式的意义。《逃离》（Runaway）是艾丽丝·门罗创作的短篇小说，属于门罗创作晚期的作品。作为其代表作，《逃离》帮助门罗在2013年摘得了诺贝尔文学奖。

自20世纪80年代起到现在，国外对门罗的文学批评和研究主要可以分为以下五类：女性主义批评研究、文本与文本性研究、门罗生活的地域背景与其小说的关系研究、门罗小说叙事艺术的研究以及门罗小说的自传性研究。总的来说，国外门罗小说的研究已经颇具规模，研究系统己臻成熟。因为国外的门罗研究起步很早，对门罗晚期作品《逃离》的论述极少，但因门罗小说的主题具有一致性，前人对她其他作品的研究依然具备重要参考价值。由于门罗的作品和相关研究专箸译介的匮乏，目前国内对门罗的研究还处于初步阶段，但其研究发展态势却与国外研究亦步亦趋，研究焦点主要可划分为以下三类：门罗小说叙事艺术的研究、女性主义研究以及主题研究。其余的论文分别研究地域性对门罗创作的影响、门罗小说的文体学分析、原型批评及后现代性特征等方面的论题，或多或少都涉及作品的叙事手段和风格。与国外研究相比，国内的门罗研究在广度和深度上都存在不足之处，目前仍有许多学术空白亟待填补。无论从门罗在加拿大文学史上的重要地位及其文学创作的时代意义上来讲，还是从门罗在我国的翻译、评介与研究现状来看，对短篇小说《逃离》的研究都具有一定的学术价值。因此，本文试图从人际语法隐喻视角对门罗的代表作《逃离》进行人物形象的分析。迄今为止，从系统功能语言学角度对小说《逃离》的解读尚未出现。本文利用人际语法隐喻理论对《逃离》中男女主角会话中包含的语气隐喻和情态隐喻进行解读，藉此分析男女主角的人物形象，进而揭示本作品的主题思想，也为解读《逃离》这部作品提供一个新的视角。

一、人际语法隐喻理论

在系统功能语言学者看来，形式和意义之间并不是一一对应的关系。一种形式可以表示一种以上的意义，一种意义也可以由两种或更多的形式来体现（黄国文 109）。人际语法隐喻主要涉及到情态意义和评价意义的表达，包括语气隐喻和情态隐喻。

1.语气隐喻。

语气具有表达言语功能的作用。虽然语言有很多的言语角色, 但它最基本的任务只有两个:给予和求取。交流物和言语角色这两个变项可以组成四种最基本的言语功能：陈述、疑问、命令和提供（范文芳 29）。在实际的语言运用中，一种语气可以体现不同的言语功能，一种言语功能也可以用几种不同的语气来表达。这就涉及到了一种语气域向另一种语气域的转移，我们把这种现象称为语气隐喻。言语功能及其语气隐喻的具体表现如表1所示：

2.情态隐喻。

在表示情态意义时，发话者可以根据交际的需要，选择具有不同把握性的表示情态的语言形式（Thompson 23）。情态系统是用来表达说话者的判断或态度的语气系统，主要通过限定词的情态系统、副词和小句来表达。在情态意义的表达上也会出现隐喻的体现形式。Halliday指出，决定每一种情态意义如何体现的是情态的取向系统(357)。情态取向可以分为四种：显性客观、显性主观、隐形客观和隐形主观。具体区分如表2所示：

从表2中我们可以清楚地看出：在四种情态取向中，显性客观和显性主观主要通过小句来表达，是隐喻性的；而隐形主观和隐形客观主要通过限定性的情态动词或者副词来表达，为非隐喻性的。

二、《逃离》中卡拉和克拉克对话中的人际语法隐喻分析

1.语气隐喻分析。

男主人公克拉克年轻时曾是马术学校最优秀的老师，许多女人会为了接近他而特地来学骑马，卡拉被克拉克桀骜不驯的气质所吸引，不顾家人的反对毅然和克拉克私奔。他们结婚后共同经营马棚，生活还算过得去。然而婚后的克拉克，除了摆弄电脑就只会欠钱、吵架、耍无赖、打架和得罪自己的主顾。他自身能力不足，婚后对卡拉不是大发脾气就是冷暴力。卡拉最终忍受不了这种窒息的婚姻生活了，于是在邻居贾米森太太的帮助下开始逃离。可是，在逃离的过程中卡拉意识到了这种逃离的徒劳和无望，所以最终放弃了逃离，再次回到了克拉克身边。在卡拉和克拉克的对话中，我们能够看到许多语气隐喻的例子，它们的使用对卡拉和克拉克人物形象的构建起到了重要作用。

例 1.“You flare up,” said Carla. “That’s what men do.”（Munro 12）

在克拉克与建材商店的人打架、与药房的收银员吵架以及在咖啡馆无理取闹之后，卡拉抱怨卡拉克的脾气太火爆了，但克拉克使用了语气隐喻的表达声称“脾气火爆是男人的象征”, 这个表达的一致式为:“Don’t preach at me, all men will do this.” 在这里，陈述句 “That’s what men do.”的陈述语气实现了祈使句 “Don’t preach at me.”祈使语气的命令功能。克拉克警告了卡拉不要干涉他的行事方式，并用“所有男人都会这样做”的借口为自己的无赖行为开脱。这表明了克拉克对自己的行为丝毫没有悔改之意，同时也反映出了卡拉和克拉克夫妻之间的地位关系：克拉克可以随意地命令卡拉，丝毫不顾及卡拉的感受却不允许卡拉对自己提出丁点质疑。从这段对话中可以看出克拉克脾气火爆、狭隘、不讲道理的无赖形象。

例 2.“You better phone up and confirm.”

“…I want to drink my tea and I want to have a shower.”

“The sooner the better.” (16)

这段对话中，克拉克想让卡拉去邻居贾米森太太家做帮佣以赚取费用，克拉克用陈述句 “You better phone up and confirm.”的陈述语气实现祈使语气的命令功能:“Phone up and confirm.” 在卡拉委婉地表达不想去之后，克拉克并没有在意卡拉的感受并再次用陈述句 “The sooner the better” 的陈述语气表达祈使语气的命令功能。而卡拉的回答 “I want to drink my tea and I want to have a shower ”的言外之意则是表示拒绝 “I don’t want to go.”在这段对话的几番问答中，卡拉不敢向克拉克直接表示拒绝之意，而是几次转移话题想避过去这个话题。然而克拉克表面上没有强迫卡拉，却使用语气隐喻强硬表达命令，最终卡拉还是去了贾米森太太家做帮佣。从这里我们可以看出克拉克傲慢无礼、自私独断的性格特点，正是他这种性格成为了卡拉不幸生活的根源。而卡拉把克拉克看作是二人生活的设计师，自己则敢于当俘虏，表现了她软弱、优柔寡断和过分依赖男人的一面。

例 3.“Does a drifter save up enough money to buy a farm? Which, by the way, he has done?”（34）

卡拉在决定逃离前，回想起了她和克拉克私奔之前的事。卡拉的母亲和继父都不同意她和克拉克在一起，面对继父对克拉克不屑一顾的态度，卡拉连用两个疑问句 “Does a drifter save up enough money to buy a farm?” 和“Which, by the way, he has done?”来表达自己的态度，以疑问句的疑问语气实现了陈述语气的陈述信息功能。这两个表达的一致式是 “A drifter can’t save up enough money to buy a farm.” “Clark is not a drifter.”卡拉这两个类似排比的问句，气势如滚滚波涛迎面涌来，鲜明地表达出了她对克拉克热烈的爱以及对自己选择的坚定。在这段情景中，我们可以看出卡拉性格中的另一面：独立自信。为了追求自己心目中更为真实的生活，卡拉放弃了家庭的庇护走上了另一条道路，选择勇敢地追求自我。

从上文的分析我们可以看出，无论采用哪种句法形式与言语功能不对等的表达形式，语气隐喻都能使说话人在特定语境下实现真正想实现的言语功能，为自己争取最大的语用“利益”，得到最佳的表达效果，同时也淋漓尽致地表现出了主人公的性格特点。

2.情态隐喻分析。

情态隐喻包括显性主观情态和显性客观情态。在卡拉和克拉克的对话中，克拉克在表达他的观点时就多次使用了情态隐喻（尤其是显性主观情态）, 笔者将卡拉和克拉克所有对话中体现情态隐喻的小句统计如下：

从表3中我们可以看出：在卡拉和克拉克语料中，表达显性主观情态的小句要比表达显性客观情态的小句多的多。在卡拉语料中并没有出现表达显性客观情态的小句，表达显性主观情态的小句也只有一个。由此可以看出：卡拉在与克拉克的对话中鲜少有表达自己真正想法的机会，她没有话语权，在对话中处于劣势地位。也再次体现了卡拉性格中软弱、过分依赖男人的一面。相反，在克拉克语料中，克拉克使用了18次显性主观情态形式，占全部小句量的25%，使用了2次显性客观情态形式，占全部小句量的2.8%。由此可以看出：克拉克在与卡拉对话时，无论是使用显性主观情态隐喻，还是使用显性客观情态隐喻，目的都是为了使卡拉能够完全听命于他，体现出了他强势、想要完全掌控妻子的男性霸权形象。

从表3中的数据中我们还可以分析出，卡拉和克拉克对话中，卡拉一直处于被压制的地位，两人的婚姻生活中，也是克拉克一直占据主导地位。这里情态隐喻的使用不仅表现出了男女主人公的人物形象，也从侧面表现出了女性在一个以男权为主导的社会中的生存环境。克拉克脾气暴躁，对卡拉缺乏起码的尊重，总是对卡拉发火，还强迫卡拉做自己不愿意做的事。卡拉为了补贴家用不得不到邻居贾米森太太家帮佣，而克拉克却要卡拉协助企图借杜撰出来的丑事敲诈贾米森太太（高静 85）。这些做法使卡拉不能忍受，最终选择了逃离。事实上，在以男权为主导的社会中，这种逃离也是处在卡拉这种境况中的女性可以选择的唯一可以保持自己女性尊严的做法了。然而，在逃离的路途中，卡拉惊恐地发现这种逃离充满着未知、迷茫和绝望，这种没有结果的逃离最终以失败告终。卡拉的逃离看似是她在改变个人命运中迈出的微不足道的一小步,但同时也意味着以卡拉为代表的广大女性群体在追求女性自我意识觉醒道路上迈出了一大步。

三、结语

本文运用人际语法隐喻理论来研究《逃离》中卡拉和克拉克对话中语气隐喻和情态隐喻的使用，探索人际语法隐喻的使用反映了卡拉和克拉克怎样的性格特点和人物形象，从而进一步突出小说的主题。本文以小说文本为基础，收集了所有卡拉和克拉克的对话，再对含有人际语法隐喻的话语进行挑选、分类和具体分析。研究结果表明:人际语法隐喻普遍存在于男女主人公卡拉和克拉克的对话之中，并且实现着不同的交际功能。通过人际语法隐喻的分析可以看出，卡拉的性格具有双重性：既有勇敢、独立自信的一面，也有优柔寡断、过分依赖男人的一面。也体现出克拉克脾气火爆、自私狭隘、无赖又强势的男性霸权形象。本文运用人际语法隐喻理论对小说人物对话进行研究，为欣赏《逃离》和其它文学作品提供一个新的角度，同时也为人们在人际交往中的正确策略提供一个参考。