画作为证——王葱葱

《远天垂地外》

源于陕西榆林麻黄梁之印象。五月黄昏的麻黄梁，丘壑纵横，峁梁相接，一直延伸消失至远处地平线的尽头，大有贾岛“远天垂地外”诗意之感。沟壑上经千年流水冲刷而成写意多变线条，峁梁平坦顶部星星点点如同墨晕般的植被，附近零星几处已荒废的或藏或露的窑洞，此景象呈现的诗意感与吾文心相契，创作冲动亦源于此。

此幅作品获“浙江省第十三届美术作品展”铜奖，入选“第十二届全国美术作品展览”，获“中国美术奖·创作奖”获奖提名。后又参加中美协举办的国际巡展。

《寥落关河暮》

是继《远天垂地外》之后的又一力作。该画采用中国画中层层渲染的水墨与设色技法，将天光氛围引入画面。大块泼墨的天空与刻意保留的光斑，赭红色的丘陵峁梁与蓝得幽邃的湖水形成强烈的色彩与面积对比。画面物象单纯，结构大开大合，共同营造出唐诗中悠远又略带忧伤的深沉意境。

此幅获2015年“首届‘陆俨少奖’中国画展”金奖。

《嵊山图》

取材浙江舟山嵊泗列岛山海结合的景观。繁忙过后，余晖斜照，凝神注目，最亮处的山石正慢慢虚空，远处海平线上的船舶似乎正在归航。夕昏从高耸的山崖慢慢滑入近处宝石蓝般的大海，笼罩住休憩的渔船，一艘快艇拖着亮光快速掠过。此图构图、设色简约，动静结合，表现出一种始于绚烂、归于宁静的诗意。取名《嵊山图》源于元代黄公望《富春山居图》之《剩山图》的谐音，表达了作者对黄公望的致敬。

此幅作品入选“第十三届全国美术作品展览”。

高原·天光 180cm×97cm 2019年 王葱葱

《高原·天光》

高原系列有着鲜明的个人风格，此幅构思于数年之前，一直未有时间去画。夕阳下的高原，色彩温柔迷离如梦幻，存念于心，后于2019年完成。

秋山敛余照 180cm×97cm 2015年 王葱葱

《秋光敛余照》

李家山得景。满山鹿角式的枣树，坡上横线条的梯田，山脚处写意竖线条的沟壑，几何大形块有着丰富肌理的坡体与灰蓝色的天空形成强烈对比，共同构成一幅静谧而荒疏的平面构成图式。此幅获2016年浙江省文化厅主办的“中国共产党成立九十五周年”浙江省群星中国画展银奖。

秋水系列 180cm×48cm×4 2017年 王葱葱

《秋水系列》

此系列源于对生命平等的感悟。董其昌言：曾参秋水篇，懒写名山照。山之有名与无名，性灵美感不一，一汪秋水，一片山峦，体现了万物的平等，皆可入画。

横山 69cm×263cm 2019年 王葱葱

《横山》

横山如屏，言巍峨之势。山色重重，色如遗玉。利用山体自身的结构，将对比反差拉至最大。亮处幻化为虚无，追求一种轻逸与梦幻感。

幽谷·白石 45cm×360cm 2020年 王葱葱

《幽谷·白石》

雨后龙泉，云生幻处，山色空蒙，翠色如黛。独坐巉石，观山底溪水潺缓，味心中闲适之处。正值省委宣传部“相约龙泉山，奔向最高峰”活动之时，绘就此卷。

幽谷·白石系列之一 138cm×68cm 2018年 王葱葱

幽谷·白石系列之二 205cm×70cm 2019年 王葱葱

《幽谷·白石》系列

此系列主题最早源于太行山采风。高山嶙峋，潭空水冷，白石安然洁净，藏露于或幽绿或澄碧的潭水之中，回到南方，常见溪水潺湲，悠然流淌，阳光似有偏爱，零星洒落，斑驳成影，如舞台灯光式漫射于溪边错落有致、大小不一的石头之上。落叶满空山，归来煮白石，于是有了《幽谷白石》系列画作的呈现。

幽境·天光 138cm×68cm 2020年 王葱葱

《幽境·天光》

天光系列是近年表达的主题。天光，不期而遇，恍兮惚兮，遂成幻境。新疆、青海的天光，色彩温柔迷离；龙泉的天光，水墨蝉翼般重叠之下，软硬边不同，带有一种非现实性的呈现。如同屈原的迷离之境，充满了寂寞的芳菲世界。此幅为龙泉采风所得。

幽境·瀑系列之一 205cm×70cm 2019年 王葱葱

幽境·瀑系列之二 205cm×70cm 2019年 王葱葱

《幽境·瀑》系列

生活在江浙，常见雨后溪流湍急，蜿蜒流淌，不分昼夜。天色渐暗，溪瀑闪烁着粼粼白光，跳波相溅，在黝黑的山谷中穿梭而下。有着《辛夷坞》中涧户寂无人，纷纷开且落的意境呈现。《幽境·瀑》系列正是从中得到启发而作。此系列专注于表现水流本身的摆动，石头浑然一体，光的运用如同《阴翳礼赞》所表达的漆器之美，亦是同理。