论顾太清唱和词

2021-11-06毕岸

参花（下） 2021年10期

关键词：审美特征

摘要：顾太清，“清朝第一女词人”“清代词后”，善诗词，本文以顾太清的唱和词为研究对象，探讨其唱和词的种类及审美特征。

关键词：顾太清唱和词审美特征

顾太清有词333首，皆收录在《东海渔歌》中，其中，唱和类词作占顾太清全部词作的1/3，数量十分可观。

一、顾太清唱和词的种类

唱和之风在我国古代极其盛行，它几乎是古代文人交际往来过程中必不可少的活动。顾太清以词著称，唱和词更是必不可少。顾太清的唱和词，根据酬唱赠答对象可分为三种，唱和丈夫、唱和友人、唱和前贤。

其一，唱和丈夫奕绘。

顾太清唱和词最多的便是唱和丈夫奕绘，可以说，顾太清的创作才能便是在同丈夫的唱和往来之间培养起来的。从最初顾太清只能勉强用诗来唱和丈夫的词，到后来二人能够以诗和诗、以词和词，奕绘的栽培功不可没。从顾太清和奕绘的唱和词中，我们不难看出二人之间的真挚感情。

如顾太清作《意难忘·自题梅竹双清图》：

一径幽香。傍猗猗修竹，疏影扶将。横斜深院宇，冷艳小池塘。才雪后，乍芬芳。尽无语持觞。向夜阑、巡檐索句，特费思量。

相思难话衷肠。想佳人空谷，一样情伤。帘栊灯黯淡，篱落月昏黄。多少事，意难忘。似不自禁当。更怕它，新愁旧梦，虚度年光。

奕绘作《意难忘·题太清梅竹双清图》：

心境悠然。正寒梅初发，疏映琅玕。清凉香雪海，幽僻竹林园。君不见，小帘前。正月色娟娟。照双清，高怀朗韵，叶澹花鲜。

同心其臭如兰。尽拈来微笑，悟处忘言。佳人翠袖薄，仙子石床寒。杯酒后，梦魂边。似暗惜芳年。惹相思，闲情一片，画里难传。

顾太清的词是一首题画词，作于自己所画的《梅竹双清图》上，歌咏赞美梅花与竹子的高洁，而奕绘词所唱和的正是这一首题画词。两首词，词牌相同，同题同调，表面看来仿佛单纯吟咏梅花与竹子，然而认真读来便能体味到其中蕴藏的真挚感情，“更怕它，新愁旧梦，虚度年光”与“惹相思，闲情一片，画里难传”，这两句传达了两位词人的内心情感，生怕虚度当下美满幸福的时光，担心真挚的相思爱恋之情仅通过画作难以传达！

又如顾太清作《鹧鸪天·荠菜》：

溪上星星小白花，也随春色斗豪奢。绿波渺渺无边水，细草盈盈一寸芽。

春有限，遍天涯，千红万紫互交加。野人自有真生趣，桃叶携筐亦可夸。

这首词是唱和丈夫奕绘的词作，奕绘原词为：

惊蛰先开荠菜花，一年春事渐繁奢。相思河畔青青草，独秀溪边嫩嫩芽。

闲意态，野生涯。盈筐荐饭美无加。世间一种甜滋味，留与高人仔细夸。

这组唱和词依旧同词牌、同题同韵、同样的情感寄托。不同的是，这组唱和词赞美荠菜，显得更加清新，富有生活气息，夫唱妇随的真挚情感自然流泻而出。

除了上述两首词，顾太清还有很多与奕绘唱和的词作，如《高山流水·次夫子清风阁落成韵》《鹧鸪天·上巳同夫子游丰台》《沁园春·武陵桃源》《海棠春·海棠》《醉东风·碧桃》《临江仙·清明前一日种海棠》等。

纵观顾太清唱和丈夫的词作，大多以日常生活中的点滴为主，给人清新自然之感，从中我们能深刻感受到他们夫妻之间的真挚情感。

其二，唱和友人。

顾太清在婚后结识了当时一众才女，如项屏山、石珊枝、云姜、汪佩之、李纫兰、沈湘佩等人，顾太清与她们的往来极其频繁，不仅互相诉说家长里短，更结社吟唱，中国文学史上的秋红吟社便跟她们有关。《江神子·听项屏山姐紃弹琴》《浪淘沙·送珊枝归武林》《江城梅花引·雨中接云姜信》《金缕曲·送纫兰妹往大梁》《菩萨蛮·次湘佩韵》《虞美人·雨中答湘佩》等词便是顾太清与一众才女之间的唱和之作，从这些词作中，我们不难看出顾太清与友人之间的真挚情谊。

如《江神子·听项屏山姐紃弹琴》：

画堂春暖日光晴，坐深庭，泛瑶觥。一曲仙音、许我醉中听。虽是初逢如旧识，言不尽，话生平。

落花风度水云声，韵泠泠，特分明。真个九皐、长唳近虚灵。听到曲终人语静，霍然使，寸心清。

这首词作于顾太清、项屏山二人初识之时，项屏山弹了一首曲子，顾太清赋词一首。“一曲仙音，许我醉中听”，粗粗看去，仿佛只是在赞美项屏山琴技高超，“言不尽，话生平”“霍然使，寸心清”等语，却让我们看到了顾太清觅得知音的欣喜之情，一句“虽是初逢如旧识”，清楚交代了顾太清与项屏山的情谊，二人虽初次认识，却犹如旧识一般，所谓“与君初相识，犹如故人归”便是如此。

又如《金缕曲·送纫兰妹往大梁》：

三载交情重。竟难留、买舟南去，北风初动。行李萧萧天气冷，落叶黄花相送。正河水、冰澌将冻。满载异书千万卷，有师冰、小印随妆笼。千里路，全家共。

年来送客愁相踵。要相逢、都门汴水，与君同梦。此后平安书频寄，慰我愁怀种种。洒清泪、离觞互捧。聚散本来无定数，古阳关不忍当筵弄。金缕曲，为君诵。

这首词读起来更像是一封词人写给李纫兰的家书，“三载交情重”，这首词一开篇便交代了自己与李纫兰二人已往来三年，彼此之间的感情十分深重，她在词中用质朴的语言表达了自己的牵挂之情，“此后平安书频寄，慰我愁怀种种”，希望友人能跟自己频寄家书，常常联系，诉说彼此近况。

再如《江城梅花引·雨中接云姜信》：

故人千里寄书来，快些开，慢些开，不知书中，安否费疑猜。别后炎凉时序改，江南北，动离愁，自徘徊。徘徊徘徊渺予怀。

天一涯，水一涯。梦也梦也，梦不见，当日裙钗。谁念碧云，凝伫费肠回。明岁君归重见我，应不是，别离时，舊形骸。

“快些开，慢些开”，把词人对友人的思念，渴望快点看友人来信的情形写得极其传神。“明岁君归重见我，应不是，别离时，旧形骸”，同样的，词人在这首词中用简洁的语言设想了不久之后与好友相见时的场景，将自己忧喜交加的心境以及闺友之间浓厚的情感传达得淋漓尽致。

顾太清与友人之间的唱和词极多，本文实在难以一一罗列出来，通过上面三首，我们足以看出顾太清与闺中密友真挚深切的感情。

其三，唱和前贤。

张璋在《顾太清奕绘诗词合集》的前言中说：“查《东海渔歌》最早的纪年为乙未，在此之前，有词二十七首，其中有和宋人词十一首。”从张璋先生的这段话中，我们可以清楚地了解到顾太清对宋代先贤的唱和情况，27首词作中，唱和前贤的词作占了将近一半。顾太清的《东海渔歌》集一开篇便是这11首唱和前贤的词作，依次为《醉蓬莱·和黄山谷》《念奴娇·和姜白石》《洞仙歌·和刘一止<苕溪词>》《水调歌头·和周紫芝<竹坡词>》《雨霖铃·和柳永<乐章集>》《木兰花慢·和张孝祥<于湖词>》《满江红·和张元干<芦川词>》《霜叶飞·和周邦彦<片玉词>》《金缕曲·和吴文英<梦窗词>》《满庭芳·和蔡伸<友古词>》《壶中天慢·和李清照<漱玉词>》。

现以顾太清的《壶中天慢·和李清照<漱玉词>》为例，进行分析。

李清照《壶中天慢·春情》：

萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。

楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未。

而顾太清唱和李清照的词作为《壶中天慢·和李清照<漱玉词>》：

东风吹尽，便绣箔重重，春光难闭。柳悴花憔留不住，又早清和天气。梅子心酸，文无草长，尝遍断肠味。将离开矣，行人千里谁寄。

帘卷四面青山，天涯望处，短屏风空倚。宿洒新愁浑未醒，苦被鹦哥唤起。锦瑟调弦，金钗画字，说不了心中意。一江烟水，试问潮信来未。

李清照在词坛上的地位不言而喻，顾太清选择唱和李清照的原因也不难理解。从这两首词中，我们可以看出顾太清的词与李清照的词同题同韵，同时，意象运用和情感表达也具有一致性。两位女词人的人生际遇十分相似，所嫁夫婿皆是才子，婚后生活皆很美满，夫妻二人的唱和往来均源源不绝。同时，两位女词人又都是中年丧夫，丧夫后生活漂泊无依，因而无论是婚后心境，还是丧夫后心情，二人是十分相似的。所以顾太清既是在唱和李清照词中情绪，亦是在抒发自己的满腔情感，二人能够跨越时代，产生共鸣。

二、顾太清唱和词的审美特征

通过诵读顾太清的唱和词，我们不难发现其有如下三个方面特征：

其一，与前贤同题同韵，意象选择、情感表达具有一致性。

如柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》：

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更哪堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

顾太清作《雨霖铃·和柳永<乐章集>》：

情深语切。奈关河远，去去难歇。离愁正苦未尽，东方欲曙，雄鸡催发。相送小桥流水，更霜气寒噎。渐天外、西北峰头，晓日明明照空阔。

登高望远空伤别。又匆匆、过了黄花节。思量著愁何处，难拘管、断肠风月。满目秋光，只恨重山叠巘谁设。便织尽锦字回文，空向盘中说。

不难看出，这两首词同题同韵，且表达的情感都是离愁别绪。柳永写“长亭晚”，顾太清作“关河远”;柳永说“帐饮无绪”“兰舟催发”，顾太清作对“离愁未尽”“雄鸡催发”，他们二人皆把离别时的场景描绘得极其生动逼真，让人读来百感交集。

其二，以日常生活中的點滴入词，感情纯真自然。

如《鹧鸪天·为孟文题冬花小幅并题》：