努力探索塑造人物的依据—— 在《悠悠南山风》一剧中扮演“巧凤”的体会

□ 魏丽华

原创大型现代黄梅戏《悠悠南山风》，是根据贵池南山村历史上先贤留下励志格言作为家规家训、亦为传家宝，传于后代的故事为素材，经过艺术加工编写而成。该剧主要描写主人公“巧凤”一家在改革开放大好形势下的家庭生活纪实，在脱贫攻坚奔小康的道路上，日子过得红红火火。儿子刘浩林考上重点大学，全家喜气洋洋时，不料丈夫出了车祸，为了治病，家庭陷入困境。浩林为减轻家庭负担，自主创业，索要“传家宝”未成，不欢而别；后又因借钱创业，误入校园贷陷阱，背下巨债；在党、政府、社会的关心帮助和亲情的呼唤下，儿子浩林醒悟归来，抄写家规家训励志格言，继承家风美德。

此剧由家风家训着手，始终贯穿一个“情”字，“巧凤”的夫妻之情、母子之情、家庭之情；通过一些事件来表现“巧凤”的理想信念、人格和情操，使人物具有时代性、典型性和真实性，歌颂了“巧凤”坚持祖训家规，传承家风美德，言传身教的高尚人品，使得“巧凤”这一人物在剧中一步一步得到升华。体现了当代农村妇女做事脚踏实地，做人自立自强的精神风范。该剧是一部催人深省、弘扬传统美德的情感剧。

我有幸饰演剧中主人公——“巧凤”一角，深感机遇难得。拿到剧本后我反复通读，从观众的角度，直接感受剧本的思想内容，感受它的情节，感受它的冲突，感受它的艺术特色。

怎样才能塑造好这个现代农村中年妇女形象？通过导演阐述和剧本分析，我对塑造这个角色有了几点想法：

一、分析剧本，把握人物性格基调。

通读剧本对我的启示很大，我被先辈们阐述家规、家训的高尚情操所触动，特别是对“巧凤”这个人物有了基本的概念，对我塑造“巧凤”这个人物形象，增强了理解。我认为“巧凤”是一位勤俭持家的劳动能手，还是一位通达贤能的农村奔小康的带头人。她善良、朴实、爱家、爱夫、爱子女、爱社会，既有责任担当，又务实诚信，是个为家庭，为社会干实事的人。我喜欢剧本这一题材，更爱“巧凤”这一人物，掌握了人物性格特征后，通过实践排练，渐渐走入角色内心，在情感变化中找到人物的根和魂，找到塑造人物的心理依据。经过仔细揣摩思考，我想，要塑造好这个人物，必须以情入手，以爱为辅，在舞台行动中做到行于内而动于情。

二、深度挖掘内心潜台词、活用戏曲程式化。

在具体塑造的过程中，我认为需要通过内心独白和形体动作（合理结合运用戏曲程式化与生活化）共同体现，产生人物行动线。如剧中第二场戏是事件贯穿的一场戏，也是我最受感动的一场戏：一双儿女为减轻家庭负担，小小年纪“争先恐后”放弃学业，出外打工。一个是“让我悄悄离家乡，莫让妈妈添愁肠”；一个是“要去我们一起去，帮妈妈渡过难关再回乡”。在偷听到一双儿女对白的一瞬间，“巧凤”百感交集，冲上前去，抱着一双儿女热泪盈眶 “……孩子啊，你们是我一生的希望，你们是我心中的太阳，你们是我生活的力量，你们是我幸福的企盼。为儿女再苦再难母亲也不怕，为儿女再弱的女人也会坚强”。处理这段戏我的内心情感依据丰满，表演情绪激动，有惊叹，有焦忧，有安慰，有欢乐，有了内心依据，舞台便不空白。沿着这个思路去构思设计自己的表演形式，我抓住一个母亲“为母则刚”的担当和母爱之心， “以喜衬泪”“以泪衬喜”，同时在形体上放开身段，合理化解传统戏曲程式化，形成现代戏风格，力求呈现出一个有血有肉的“巧凤”，呈现出一个活生生的舞台人物形象。

三、设计声音造型，对唱腔做出适当的技术处理，以声传情。

因为我和“巧凤”的年龄差距（相差二十多岁），需要在念白和声腔上做出中年妇女的声音造型，在唱腔上根据人物情绪也需做出技术性的处理：如在第五场戏里，儿子欲快速致富，向母亲索要“传家宝”不成，不解母亲的劝说之意，反而说出气话：“你根本不懂我的追求，就是上刀山、下火海，我也不要你的‘传家宝’”，恼怒离家。此时巧凤捧着匣盒、呆若木鸡、望着儿子离去，一下限入风起浪涌之中，凄然唱出“冷落落、苦思索，苦思索、心如灼，想不通，猜不透……非是我舍不得祖传宝物，儿啊……你就是要我身上肉，为娘立马拿刀割……”。 这段唱腔我通过内心独白的挖掘、处理来表达“巧凤”被儿子误解的忧郁、痛苦、茫然、心急如焚，担心儿子误入歧途，却又无计可施、五味杂陈的内心波澜……情由心生，我牢牢抓住人物内心依据，运用深沉伴着哽咽的行腔方法来抒发情感，把巧凤心灵的撞击、期盼与母子之情充分地展现出来，最大限度地发挥了唱腔的表现力和感染力，从而拉近与观众的距离，引起剧场共鸣，体现了一个母亲爱子心痛，为子担忧的无奈之情。再如：随着剧情发展，浩林借钱创业，误入校园贷款陷阱、背下巨债，“巧凤”心急如焚，不知所措。一家人又陷入困境。后浩林知错悔改，内疚回家，此时巧凤思绪万千，深情自责“……为儿为女甘愿做骆驼，舍不得孩子吃半点苦，恨不得把儿丢进蜜糖窝，宠的儿手抱蜜罐不觉甜，害的儿身在福中不知乐，受不得委屈脾气倔，争强好胜欲望多……”“巧凤”沁人肺腑的这段唱腔是在黄梅戏女平词的基础上设计的，可以说是温情绝唱。对这一核心唱段曲作者采用“慢板、二行、平词、垛板”，行腔自如，有抑有扬，有快有慢，设计得非常完美，深刻表达了“巧凤”此时此刻的思想情感。我在处理这一核心唱段时，前半部分以抒情为主，体现“平词”具有叙事性的特长来渲染，并以抚坠跌宕、轻柔缓急的声韵来抒发，借此取得沁人肺腑的艺术效果。后半部分根据板式情绪不同，一方面在行腔处理上加以变化，以“凝重”为基调做到有收有放；一方面在演唱方法上作了具体处理，采用胸腔、鼻腔共鸣加上装饰音的配合进行音色调控，加强唱腔的厚实度。如：在“走正道”“掌稳舵”“风风雨雨”的演唱处理上，特别注重字头、字腹、字尾的发声，在咬字上，我是一个字一个字地喷出来的，运用这种演唱方法对儿子动之以情，晓之以理，劝导儿子做人必先立德，做事必须诚信。我运用板眼的节奏变化来完成唱腔的立意，跟着心走，力求“以情带声、以声传情、以情动人”一气呵成，取得了很好的剧场效果。

《悠悠南山风》公演以来，倍受观众欢迎，特别是参加安徽省戏曲孵化计划项目和第八届中国（安庆）黄梅戏艺术节，受到了专家、同仁的一致认可和褒奖，全团倍受鼓舞。近年来经过多次打磨修正，戏的质量又有了进一步提高。我也从中汲取了不少艺术养分，使我深深感到作为演员要对角色有自己的创造，不妨给自己提出最难的课题，使理想中的角色魅力不断引领着自己，感染着观众，这将成为激励自己、不断探索的动力和依据。

以上是我在《悠悠南山风》剧中扮演“巧凤”的心得体会。