三星堆青铜器的动画角色设计研究

2021-10-25赵晴

艺术品鉴 2021年26期

赵晴

一、独具特色的三星堆青铜器

三星堆遗址为我国最早开展考古发掘工作的遗址之一，且持续发掘时间最长，时至今日遗址中发现了大量的城址、建筑基址、普通住地等均为现代研究打下了坚实的基础。最具有代表性的是于1986 年出土了数量繁多且种类丰富的青铜器、玉器、象牙等。

随着三星堆遗址逐渐被发掘，学术界对三星堆文化及其考古发现进行了不断深入的研究，随着研究深度和广度的不断扩大使我们不仅对成都平原有了更深入且全面的了解，甚至对于整个中国青铜器时代的文明也有了更为全面的认识。在三星堆文明的发掘与研究史上，1986 年与2020 年的诸多考古发现可被视为里程碑式的重大发现，这些惊人的考古学发现被称为20 世纪人类最伟大的考古发现之一，为后期的深入研究打下坚实基础。

（一）曲折多变的纹饰特征

从纹饰角度来看，三星堆青铜器与中原地区许多纹样的装饰风格具有相似性，装饰元素中均使用了大量的涡纹、云雷纹、兽面纹等典型纹样，然而与中原地区不同的是，三星青铜器的线条更加清晰坚定、强弱丰富且变化多样，具有与中原地区纹样相区别的独特美学意义。

例如三星堆青铜器中极具标志性且外形整体栩栩如生的青铜虎尊，其细节处采用较为柔和的弧线进行描绘，整体呈圆形但又给人棱角分明之感。而云雷纹的装饰图样在兽首和兽角出均有体现，使关注点集中于虎首之上，某种程度上起到了强化主体部位的效果。整体的装饰图案特点既具有统一性又具有变化性，在虎尊的躯体部位和脚部均采用兽面纹样作为装饰但各部位间又存在着细微的差异。

三星堆青铜器中的兽面纹样受中原地区影响，可以说是对中原地区兽面纹样的继承与发展，我们可以观察到其纹饰特征与中原青铜尊有较多相似之处，但也并不完全一致，两者间存在着细微差异。例如，于中原出土的青铜尊装饰纹样中常循环性的对于云雷纹和三角形结合使用，但是在较多的三星堆青铜尊中只是简单的对于纹样进行运用。三星堆的纹饰运用方法不仅突出了其曲折多变的纹饰特征，更能使青铜器的各个部位相互呼应且整体更加出彩。

（二）极具个性的奇特造型

在三星堆出土的礼器虽数量不多但每件礼器均具有明显且独特的造型特点。例如，太阳轮和眼形器等都体现出了古代巴蜀地区人民独特的美学认知，这些礼器的造型与以瘦且高为最主要特征的青铜人物像具有一定的相似之处，其外部造型普遍性地表现出曲折而硬挺坚固的特点，且圈足较高，很容易使观者产生肃穆庄严的艺术感受。较高的圈足也成为其最具代表性的主要特征之一，在高圈足的映衬下其腹部呈现出瘦直且饱满的整体造型，但又恰到好处，并不会使观者产生过于夸张的审美感受。这样造型的优点在于更能将人们的视线集中于礼器的腹部，与中原礼器柔和的线条和圆滑的造型特征相比更能给人庄严肃穆的力量感。

三星堆礼器重要的特征之一就是它的造型抽象且简单。例如太阳轮的造型，其整体呈圆形，以突出的半圆形状为中心，周围放射出五条线以表示光的元素，大小的两个圆通过这一表示光的放射线连接而成，相互呼应且整体造型十分简单，毫无繁琐多余的纹样装饰，具有简洁明朗的艺术感受。眼型器亦是如此，其整体以抽象性的菱形为基础并呈现出中间渐高四周渐低的造型特点，代表着眼球的是中间部位的圆形，棱角分明的三角形形状则代表眼白，整体干练明了，毫无不必要的繁琐装饰，展现出当时人民较高的抽象和概括的能力。

二、三星堆青铜器在动画角色设计中的应用

三星堆文明是我国本土文化中极具特色的重要组成部分，从当代文化产业的发展来看，独具特色的本土文化也逐渐成为现代文化产业发展进步的重要支撑力量，为我国文化产业打造标志性的本土符号并吸引了越来越多的人了解中国传统文化，由此为我国动画产业的发展增添了更多的可能性。

创作的本身就是创新，三星堆文化现在并不为大多数人所知，而将三星堆文化渗透到动画角色设计中是古代和现代的完美碰撞，优秀的动画角色不仅要具有美感，更要在意义和价值方面注重文化元素的提取和运用，通过对文化元素的重新设计与造型，最终起到弘扬和传播传统文化的理想效果。

（一）象征性的角色造型

三星堆青铜像具有丰富多彩的造型特征且种类众多，有立人像、跪人像、人面像、人头像等，而不同姿势类型的青铜像在其形态和大小上也存在较大差异。其中人面像（如图1 所示）眼睛部分向外凸出，额头与鼻尖用云纹装饰，相较之下大型的青铜人像则给人以更为气势磅礴的艺术感受，无论是立人像或是中型青铜人像头颈部位的造型特点均具有相似之处，而小型青铜人像的最大特征为其大小高度比真人要小很多，例如坐人像、人面像均在十几厘米以下较为常见。三星堆青铜人像将雕像从单一的艺术结构转变的更为立体多样，改变了传统雕塑中注重体积感的特点。

图1 人面像

近年来，在动画影视作品中，包含三星堆青铜器元素的角色形象也偶有出现，例如，在动画电影《哪吒之魔童降世》中两只戏份很足的结界兽（如图2 所示）形象就结合了三星堆青铜人像的相关元素，在三星堆青铜人像注重线面结合的特点上，加入了更具现代审美特色的夸张与变形，使其角色形象更加柔和且具有亲切感，再赋予其特定的故事情节与背景，将本身神秘感十足的形象变得十分容易被现代审美所认同。

图2 《哪吒之魔童降世》结界兽

（二）装饰性的表现手法

首先，在面部五官方面，三星堆青铜人像以人类的直观面貌为基础，加以夸张变形甚至果断采用装饰性的艺术手法，打破传统意义上人们对于五官的普遍认知，对其各个部位均进行一定程度的夸张变形，例如两只眼睛的相关比例、耳朵的大小、嘴巴的长度都被进行夸张化的艺术处理，其中有不少运用大眼睛、大耳朵、较黑的眉毛等夸张的艺术手法进行加工的案例，这使他们的形象和现实人类拉大差异，与众不同的艺术风格表现出其独具传统特色的神秘美感。

其次，从人像比例的角度分析，与真人相比三星堆青铜人像的比例结构也存在艺术加工的成分，这也是成就三星堆青铜人像独特造型的原因之一。例如三星堆青铜立人像，别具一格的在其双手部位运用了局部夸张的艺术表现手法，以手掌半握的姿势出现其实具有一定的象征意义，代表着当时王权社会中具有权威的领导人物，体现出对于王权的崇拜是我国古代社会的主要特征之一。这一点在青铜神树的形象中也有体现，于1986 年在三星堆遗址的二号坑出土的青铜神树采用了当时先进的分段铸造工艺和精妙技法，其整体由底座、树木和龙三个重要部分组成，再次印证中国古代社会对王权崇拜的同时，充分的为现代人展现了铸造之时所使用的装饰性的艺术表现手法。而青铜神树的形象也在动画创作中有所运用，由四川省文物考古学研究院和广汉三星堆博物馆共同创作执导的动画片《神树的传说》中，神树被描述为是太阳神鸟的栖息地，使人们更加了解古代人民对于树木和太阳崇拜的同时，感受三星堆青铜文化独特的表现手法。

（三）个性化的艺术魅力

三星堆青铜器之所以能成为我国古代传统文化中浓墨重彩的一笔是基于其与众不同的文化内涵和独特的艺术造型风格，它的造型天衣无缝的将抽象与写实的艺术表现手法合而为一，又加入了符合当时文化背景的王权思想，其中以人类特征为基础铸造青铜人物像最具代表性。三星堆青铜器众多的丰富造型充分地展示了古代巴蜀人民精湛的青铜铸造工艺、睿智的创造力与独特的艺术审美能力，使得即使以当今审美来看青铜人像造型也能做到毫无庸俗感，具有独特的研究价值、丰富的文化内涵和个性化的美学意义，可谓是是中国美术史上的一个奇迹。