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古雅而清新隽逸而深沉

2021-10-19叶鹏飞

书画世界 2021年9期
关键词:古雅书家草书

叶鹏飞

我知道刘照剑,是在1996年的第六届全国中青年书法篆刻展上,给我的印象是他的书法纯厚古雅,耐人寻味;我结识刘照剑是他供职于中国书法家协会研究部后,我参加书学讨论会时,给我的印象是他耐劳而精干。因而,他一直是我非常敬佩的人。近日,读了刘照剑的近百件书作,更加深了我对他的敬佩:他的书法在古雅中透出清新、隽逸中蕴含深沉,让我捧读再三。南朝王微说“望秋云,神飞扬;临春风,思浩荡”,读刘照剑的书法给我的即是这个感觉。

读刘照剑的书法,首先让我敬佩的是他有着开阔的视野,能站在帖学的高度来思辨。

当代书法艺术比过去任何一个时代都富有变化,呈现出五彩缤纷的繁荣景象,而书法艺术传统又是一个丰富而浩瀚的墨海,因而要在这墨海中从容航行,必须找到属于自己的艺舟,也即适合自己的艺术语言,又要在繁荣的景象中闪耀出自我来,这是非常不易的事。刘照剑看清了书法艺术的传承必须是经典的,学上者才能有高度。故而他长期致力于对帖学经典的研求。刘照剑的书法各体俱备,总体而言,我喜欢他的行草书,能从中看到他对帖学本质的悟解,也是他对书法艺术的一种达观的展示。刘照剑的书法取法晋唐,融合明清,吸收汉简书风,别开生面。尤为可贵的是,他有着独特的艺术感悟力,能从诸家、诸帖或诸简中进行取舍,汲取自己所需者,将其融会贯通,化古为我。我认为,刘照剑的书法是以晋唐为中心,以明清为辅助,以简书为突破点,走出一条上溯两汉、下启明清的帖学之路,有着开阔的视野,从而找到了属于自己的艺舟。当十几年前许多人被各种形式的书风吹得迷惘时,他却坚定地师经典,从师古中产生新理念,从而高出时人,走上一条化古为我的帖学之路。

读刘照剑的书法,又敬佩他的书法有着古雅而清新的风貌,有着隽逸深沉的气象。

刘照剑的书法,始终体现出他师古出新的创造性。他清爽的用笔,流泻出生动的气韵,显示出他对书法艺术内蕴的整体把握力。他的楷书,得力于晋唐,似乎受钟繇、颜真卿的影响为多。尤其是他的行楷节录《词综》体现了这一点。全册楷行相携,大小错落,虽是小字,却磊磊落落、洋洋洒洒,一任自然,看出他对结字布白的把握能力是相当深厚的。细品其书,点画精当,笔势“外拓”,又似受到黄道周、朱耷书风的影响。整册给人以清新正气。这正是刘照剑书法与古人、时人的不同处。行楷也成为他化古为我书风的最基本特征。

刘照剑的行草书作品有尺牍、手札、扇面、斗方和条幅,形式丰富多样。这些作品可说是他近年创作思变而突进的硕果。从刘照剑的作品中看到,他的笔法遵循主观情调,注重线条的内蕴,在行笔中求灵动、求字势、求精致,各种形式的作品都能做到字势揖让穿插、大小顾盼,让字势在规矩中驰骋,奔放而不失法度,一无掻首弄姿、扭曲变形的俗态,给人以隽逸而深沉的气象。可以说,他找到了最能得心应手、符合自己审美境界的线条。清人宋曹说“笔意贵淡不贵艳,贵畅不贵紧”,刘照剑的行草书显示出这一点。他充分利用了墨色的轻重调和,追求“淡”和“畅”,因为“畅”才含有隽逸之气,因为“淡”似乎比取“浓”更有难度、更见深沉。十几年来,他的作品多次参展或获奖于全国重大展事,也正是基于这个审美境界上实践的硕果。

刘照剑的行楷、行草书与众最大不同处是他吸收了简书的笔法和结体,他也有纯粹的以简书形式创作的作品。如他的简书《词综词选录》,更能展现他的通变能力。在这词册中,他汲取简书中结字的大小错落之势,汲取章草书的用笔,形成他行草書的另一样式。他的最大突破点在于他能将隶书与今草书融为一体来进行互补,形成自己的特色。简书与今草书各有鲜明的特色,在用笔、结体上有着明显的差异,而刘照剑能从章草书中得到体悟,将折笔和圆转之法互为使用,将侧锋取妍、中锋取劲紧密地结合在一起,并充分发挥“简”之特点,将字势拉长,呈上下开张之势,使小小简条上字有一泻千里之势的艺术效果,达到“池小能容天”的书境。故他的这件书法也荣获了第三届全国青年书法展全国奖。

唐人孙过庭说:“熔铸虫篆、陶均草隶。体五材之并用,仪形不极;象八音之迭起,感会无方。”故学书成家,不仅需要朝夕揣摩、池水尽黑的工夫,还重要在研习过程中,通过思辨,悟取作品中的精髓为己所用。由于简书是文字演变过程中的过渡体,其变化性、不稳定性是很多的,这势必要求书家有深厚的文字学功底去掌握和运用它。刘照剑即是这样,他将简书中的轻松、便捷、畅达之意,化于行楷、行草创作之中,成为他行楷、行草书法古雅而不失清新的重要因素,形成“傍通点画之情,博究始终之理”的艺术内蕴,也是他立足于帖、广采博纳而变的一大成功处。

读刘照剑的书法,更让我敬佩他流露在书法中的书卷气息和超然又坚忍不拔的心境。

书法是表现人的精神世界的艺术活动,是“情动形言,取会风骚之意;阳会阴惨,本乎天地之心”的结晶。所以,刘照剑的书法更与他学识、心态、襟怀紧密地联系着。刘照剑是一位创作与研究并进的书家,他自美术学硕士研究生毕业后,就一直在中国书法家协会研究部工作,他一直以“文以载道”来勉励自己,读书与研书并进,出版有《三熙园散文集》,有十多篇理论文章和数百篇散文发表于全国大型专业报刊,参与编辑了中国书法家协会主编的《中国书法大事记》《当代书法论文选》和《全国第九届书学讨论会论文集》等重要著作,这些论文、著作的面世,也提升了他书法创作的意境。故而,读他的作品,其内容有选录《词综》的,有选录《全唐诗》的,有摘录《论语》的,体现出他对传统文化的情结。更由于在中国书法家协会工作,他有着开阔的视野,看清了书法竞技场上繁荣景色的背后,有着急功近利的浮躁之气,重技法而轻学术,重创作而轻研究。刘照剑意识到书法若缺乏人文精神,便是苍白的,他以近人王国维“有境界则自成高格”之语来不断提升自己,这也是刘照剑书法给人以“不激不厉,风规自远”的意态的原委。他的书法能让人在品读过程中,享受散发出来的高雅的书卷气息,享受他超逸悠然的心境。据我所知,他在工作极忙时,铭记住“学而不思则罔,思而不学则殆”的古训,总是抓紧点滴时间读书、研究和创作,在忙碌中积累、在喧嚣中求宁静,从中获得吐纳进取的力量,使自己的书法保持着传统经典的书卷气,保持着深沉的内涵。所以,读取他的书法,又可以从他追求经典的意识中,窥见他坚忍不拔的意志。

总之,刘照剑的书法证明,书法探求在于取法经典、在于思辨、在于融通,不是技法面的粗糙扩展和知识量的简单积累。学养不多、思辨欠深的书家,哪怕他的技巧再成熟,但在审美内蕴上往往贫乏,再也提不高层次,甚至由熟练而走向俗气。而有自己学术思想的书家,对书法就有理解的完善性,可触类旁通,就能进入书法的高境。刘照剑的书法之意义也在于此,也是他书法能使我“神飞扬、思浩荡”的缘由。

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