八方传情 金石达意——论紫砂壶“八方提梁”的造型特点和陶刻蕴意

周 勋

江南宜兴位于长江三角洲的几何中心位置，在上海、杭州、苏州、无锡等等大城市的包围之中，却是茂林修竹、茶陶飘香的一方休闲旅游胜地。宜兴丁蜀镇作为紫砂发源地，在今天依然能够看到“家家抟泥，户户制陶”的盛景，紫砂自明代进士吴颐山的小书童供春在金沙寺智静和尚的指点之下，根据千年银杏树树瘿的形态制作而成，受到了文人雅士们的推崇和追捧，但是传世作品稀少，难得一见真容，在后来的演变过程之中，我们看到了许多的紫砂圆器、方器和仿生器。与此同时，紫砂陶刻也成为了一种非常重要的技艺手法，装饰在各种不同器型之上，成为了凸显作者情感、展示艺术审美和文化水准的常见形式，也是延续紫砂文脉，传承中华文明的重要载体。

我的这件紫砂作品《八方提梁壶》采用了传统的方器形态，设计得横平竖直，刚正不阿，结合提梁的造型，把我们对传统紫砂器的那种怀念和情感表现出来，作为最为古老的紫砂器，提梁应该是起到了承上启下的重要作用。此壶壶身由八面镶接而成，棱线清晰，壶底置足，层次分明，端庄稳重，壶嘴弯流，出水非常爽利，壶颈部和肩部的衔接也颇具匠心，过渡自然，细节满满，让我们能够领悟到作者高超的技艺水准。壶盖压合壶口，严丝合缝，每一条棱线都上下贯通，气韵流畅，同时提梁的设计也是和明式家具有着异曲同工之妙，延续着江南文化的一脉相承。此壶的引人注目之处还在于壶身的陶刻装饰，采用了琢砂的工艺，正面刻“寿如金石佳且好兮”，反面刻“闭门读奇书，开门延高客，出门寻山水”，都是非常具有中国传统韵味的题材，在许多的书法、篆刻作品之中能够看到。从整体上来看这件紫砂艺术作品《八方提梁壶》，凸显出了作者高超的紫砂方器制作工艺，八方的设计其实在方器之中非常的难得，再结合非常具有辨识度的金石镌刻，呈现出紫砂艺术无穷的魅力和中国传统文化的丰富内涵，吸引着我们广大的紫砂壶友不断地探寻下去。

紫砂陶刻装饰可以说是一种综合性的艺术表现手法，可以很简洁流畅，让我们揣摩其中的味道，做到言有尽而意无穷，也可以很繁复，细节的处理纤毫毕现，从而更好地把我们熟悉的画面惟妙惟肖地展示出来，具有金石篆刻的味道。众所周知，金石学在我国古代是一门非常重要的学问，除了具有一定的书法技艺之外，还必须具有一定的历史和考古的学问，才能够把青铜器、石碑、建筑等等上面的文字弄懂，所以是一门综合的学术，通过金石学，我们可以了解古人的思想情感和生活方式，特别是在书法的造诣方面，是我们东方文明的独创，直到今天，金石学最为引人重视的一个方面就是可以临摹古人的书法，从而达到提高自己的书法水平，领会到古人的创作意境。紫砂和金石的结合应该说是顺理成章，紫砂良好的质地和纹理用来陶刻装饰非常合适，是一种具有独特优势的载体，同时还可以提高紫砂的艺术审美，受到了人们的广泛欢迎。我的这件紫砂作品《八方提梁壶》就是用方器的造型和陶刻装饰来展示出其中的金石味道，特别是琢砂工艺的运用，把篆刻的那种质感和意境表现得淋漓尽致，让我们在使用此壶的过程之中，还可以充分地感受到其中的文化内涵和历史韵味，在经过长时间的使用和把玩之后，宛如从历史之中穿越而来的文物一般，向我们展示陶刻艺术之寓意，传递着东方美学的迷人魅力。

结语：紫砂器在历史的演变过程之中，逐渐的从原来的实用器升华成为了一种精神的寄托和文玩雅器，特别是宜兴开放的文化氛围吸引了全国各地的书法家、画家等艺术家来共同参与到紫砂的设计制作和装饰之中来，使其更加具有一种包罗万象、兼容并蓄的气象，为紫砂艺术的不断创新和全面发展奠定了良好的基础。