李清照词作中的颜色词研究

2021-10-08耿碧雯

名家名作 2021年9期

耿碧雯

颜色词是汉语词汇中非常特别且饶有趣味的一类词，用法多样，语义丰赡，富于变化。对其的研究是汉语词汇研究的一个重要组成部分。目前已有许多学者对其开展过研究，如李顺琴《〈诗经〉颜色词研究》、应利《〈全唐诗〉颜色词语研究》等。笔者试图在前人研究的基础上，再做进一步研究，以宋代词人李清照的词作为语料，对其作品中的颜色词语进行考察。“颜色词”就是表示各种颜色的词，如红、黄、绿、蓝等。以色彩写景摹物，本就是中国诗歌的传统，有着悠久的历史。李词同样遵循了以色彩写景摹物的传统，巧妙地利用了多种表达方式，将所描绘的景物与所抒发的思想感情相结合，并生动传神地展现在读者面前。本文搜集了李词中的所有颜色词用例，通过整理、归纳、分析，以期为汉语颜色词史的研究提供一定的参考。

一、李清照词中颜色词的使用概况

笔者对《漱玉词》40首词中出现的颜色词进行统计后发现，在李词中颜色词的使用频率很高，占其所有作品的62.5%，其颜色词的使用频次见表1和表2。

表1 李清照词中颜色词的使用次数

表2 李清照南渡前、后词中颜色词的使用次数对比

李词中，“青”色调的颜色词使用频率最高，次数为18次，如：芳草池塘，绿阴庭院，晚晴寒透窗纱。（《满庭芳·芳草池塘》）“黑”的使用频率最低，次数为1次。如：守着窗儿，独自怎生得黑？（《声声慢》）其中“黑”为词人南渡后期作品中仅有的一例。

靖康之变后，国破家亡，词人在外漂泊。黄昏时分，词人在窗前遥望北方，不知道如何才能熬到天黑，词人的心情此刻悲伤低落到了极点，黑色正好象征了词人绝望的心情。

南渡后使用频次减少的是“青”色调的颜色词，使用频次增加的颜色词是“红”“金”“黄”和“黑”。绿色象征着活泼愉悦的心情，象征着天地万物的生机与活力。词人前期生活平静美满、自由自在，这与绿色令人愉悦的特质相呼应。南渡后，生活较为艰苦，遭逢战乱，孤苦无依，心情沉闷压抑，所以“青”色调的颜色词使用频率降低。而颜色词“红”“金”“黄”和“黑”则可以奠定深沉凝重的基调，正符合词人后期的作品中所描绘的秋季景象的颜色，词人可以借此抒发自己悲哀伤感的心情。

二、李清照词中颜色词的构词方式

笔者将李词中的颜色词从构词角度出发，分为单纯颜色词和合成颜色词。单纯颜色词可分单音节颜色词和多音节颜色词两种，李词中以单音词节颜色词居多，单纯颜色词在充当主语或宾语时部分活用为名词。合成颜色词数量相对较少，但构词语素比较丰富，其构词方式也更具多样性。

（一）单纯颜色词

单纯颜色词，是仅由一个颜色语素构成的颜色词，多呈现出使用率高、稳定性强、构词能力强、用法多样等特点，常用的基本颜色词红、黄、黑、白、绿、蓝等就属于这类。李清照词作中的单纯颜色词有45见，按照音节数量划分，李清照词作中的单纯颜色词都是单音节颜色词，如：知否？知否？应是绿肥红瘦。（《如梦令·昨夜雨疏风骤》）归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。（《菩萨蛮·归鸿声断残云碧》）

（二）合成颜色词

合成颜色词相对于单纯颜色词而言，是至少含有一个颜色语素，并且由其他语素参与构词形成的合成或派生形式的合成词。李清照词作中的合成颜色词6见，有以下两种情况。

1.颜色语素+颜色语素

（1）表示以一种颜色为主，仅1见，表现为“绿阴”，如：芳草池塘，绿阴庭院，晚晴寒透窗纱。（《满庭芳·芳草池塘》）“绿阴”中“绿”本指蓝和黄混合成的颜色，一般草和树叶呈现这种颜色。但“阴”指阴影，多为黑色，由此二者并列以黑色为主，表示绿树下的幽暗有浅黑阴影的地方。

（2）表示融合成整体的颜色，仅1见，表现为“黄金”。如：揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。（《摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻》）“黄金”指的是像黄金的金黄色，虽含有“金”和“黄”两个颜色语素，但融合后整体颜色以黄色为主。

2.形容词语素+颜色语素

（1）表示性状的语素+颜色语素，有2见，表现为“轻黄”“草绿”。如：暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。（《鹧鸪天·桂花》）草绿阶前，暮天雁断。（《怨王孙·春暮》）“轻黄”指柔和的蓝色，多形容花。加在颜色语素前的成分“轻”在整体颜色的性状上对颜色语素“黄”进行修饰和描绘。

（2）表示方式的语素+颜色语素，有2见，表现为“残红”。如：宝枕生寒，翠屏向晓。门外谁扫残红。（《忆王孙》）零落残红，恰浑似、胭脂色。（《品令》）例子中“残红”指凋落的花，在这里颜色语素“红”已经活用为名词，借指花朵。因此，加在颜色语素前的成分“残”可对颜色语素“红”的表现方式进行描绘限定。

三、李清照词中不同范畴颜色词的句法研究

（一）红色调颜色词语

1.红

“红”字在李清照词作中共10见，作宾语是其主要语法功能，共5见，作谓语1见，作定语4见。

（1）作定语。“红”+事物名词，此种情况最为多见，如：红藕香残玉簟秋。（《一剪梅·红藕香残玉簟秋》）

（2）作谓语。如：辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。（《浣溪沙·莫许杯深琥珀浓》）

（3）作宾语。①单纯颜色词“红”作宾语时，“红”活用为名词，如：秋已暮、红稀香少。（《双调忆王孙·赏荷》）②合成颜色词作宾语，如：宝枕生寒，翠屏向晓。门外谁扫残红。（《忆王孙》）

2.彤

“彤”在李清照词作中有2见，且作定语，“彤”+事物名词。如：泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。（《减字木兰花·卖花担上》）

3.朱

“朱”在李清照词作中共2见，皆作定语，“朱”+事物名词。如：玉鸭薰炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏。（《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》）

（二）青色调颜色词语

1.青

“青”在李清照词中共5见，作定语3见，作谓语2见。

（1）作定语。单纯颜色词“青”作定语，“青”+事物名词最常见，如：和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。（《点绛唇·蹴罢秋千》）

（2）作谓语。如：鹤瘦松青，精神与、秋月争明。（《新荷叶·薄露初零》）

2.翠

“翠”在李清照的词作中共5见，作定语是其主要语法功能，共3见，作宾语2见。

（1）作定语。如：清昼永，凭栏翠帘低卷。（《殢人娇》）

（2）作宾语。如：翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。（《南歌子·天上星河转》）

3.绿

“绿”在李清照词作中共3见，作定语1见，作主语1见，作谓语1见。

（1）作定语。“绿”+事物名词，如：共赏金尊沈绿蚁。（《渔家傲》）

（2）作宾语。如：芳草池塘，绿阴庭院，晚晴寒透窗纱。（《满庭芳·芳草池塘》）

（3）作主语。如：知否？知否？应是绿肥红瘦。（《如梦令·昨夜雨疏风骤》）

4.碧

“碧”在李清照词作中共5见，作定语2见，作主语1见，作谓语1见，作宾语1见。

（1）作定语。如：碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。（《小重山·春到长门春草青》）

（2）作宾语。如：何须浅碧深红色，自是花中第一流。（《鹧鸪天·桂花》）

（3）作谓语。如：归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。（《菩萨蛮》）

（4）作主语。如：楼上晴天碧四垂，楼前芳草接天涯。（《浣溪沙·楼上晴天碧四垂》）

（三）黄色调颜色词语

1.黄

“黄”在李清照词作中共5见，作定语4见，作谓语1见。

（1）作定语。①单纯颜色词“黄”作定语，“黄”+事物名词最常见，如：莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦（《醉花阴》）②合成颜色词“黄金”作定语，如：揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。（《摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻》）

（2）作谓语。如：不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。（《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》）

2.金

“金”在李清照词作中共11见，作定语是其主要语法功能，共8见，作宾语3见。

（1）作定语。“金”+事物名词，如：玉钩金锁，管是客来唦。（《转调满庭芳·芳草池塘》）

（2）用在动词后，作宾语。如：铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。（《永遇乐·落日熔金》）

（四）黑色调颜色词语

“黑”在李清照词作中共1见，作补语。如：守着窗儿，独自怎生得黑？（《声声慢》）

（五）紫色调颜色词语

“紫”在李清照词作中有2见。

（1）作定语。如：回首紫金峰，雨润烟浓。（《浪淘沙·帘外五更风》）

（2）作宾语。如：荣耀，文步紫禁，一一金章绿绶。（《长寿乐·南昌生日》）

综上可以看出，颜色词在李清照词中显示出了比较强大的语法功能。词性有形容词、名词两种，其充当的句法成分以及占比的详细情况见表3。

表3 李清照词作中颜色词的语法功能以及使用频率统计表

由表3可知，在李清照词作中充当定语的颜色词是最多的，共30见，占比58.8%；依次是颜色词充当宾语，共12见，占比23.7%；颜色词充当谓语，共6见，占比11.7%；颜色词充当主语，共2见，占比3.9%；颜色词充当补语，共1见，占比1.9%。因此可知，从词性上看，李清照词作中的颜色词主要为形容词、名词两种，以形容词为主；从语法位置上看，李清照词作中的颜色词能够充当主、谓、宾、定、补5种句法成分，以作定语为主。