诗书画俱老 德艺才长馨

乐 山

东南形胜，南宋古都；天堂西子，钟灵毓秀。多少文人墨客孕育于斯。

在中国美院高研班里，著名教授田源先生正在施教。其独特的艺术风格和教学理念，感染着在场的每一位学子。他既执笔实践，又谆谆教导。田师之鸟，活泼婀娜，为鸟中之绝。

有谙此道，早在当地小负盛名的杨载仁先生，立思儿时在家目睹过的一幅徐悲鸿的《双鹊图》。大家之作，更美极，遂产生画鹊之念。

至此，日夜耕耘，笔墨不辍。拍照临习，录像观赏，千百张动态图设计，十余首画诗构想，《百鹊图》终问世。综观《百鹊图》，构图疏密有致，造型千姿百态，无一殊同。西方画人及当今模特造型，皆以“三折”为准，头、胸、腹反向三折为最。而悲鸿之画鹊，在造型上，亦以西方理念为基础，头腹反向，双折变化，令喜鹊活泼灵动，此为一切动物入画之秘诀。在百鹊线条处理上，先生用笔苍劲老辣、干练沉稳。腹羽勾勒，中锋行笔，时健时涩，笔断意连，如屋漏痕。劲背渲染，侧卧着墨，若润若枯，结构严谨，无墨猪感。

《芭蕉小鸟》 杨载仁/作

再观先生之《梅竹双清》图，双鹊一侧一正，顾盼有致；一站一蹲，细语低声。双腿处理一实一虚，前后透视。肚线勾勒似断似续，里外透气。全图以喜为题，突出双鹊。梅伸一枝，花分左右。竹伫两杆，叶铺上下。右上一首《双鹊双清》题画诗：两双知音鸣翠柳，一枝梅杆入云霄。动听娓娓无人处，细语喃喃若洞箫。书法遒劲有力，上下映带。全图以诗、书、画三绝展示，煞是醒目，凸显当代文人画之艺术魅力。

“禄程白痴，曲折人生却坚韧;艺术狂人，咬定青山不放松。”此为先生艺术道路之缩写。先生出生于高知家庭，父母双双毕业于黄浦。父文学功底深厚，当过记者，为文人武官，后弃军从政，为其子从小归范一套古诗文学习程序。杨载仁出生于重庆仁陀，取载仁以双关意。父嘱其：“处事须宽厚，为仁必载仁，蔑俗藏傲骨，不阿自然纯。”此也成为先生的座右铭。而其父母多画界亲朋，收藏颇丰，存有世界名画油画三册，水墨画、钢笔画各一册。中有白石、悲鸿名画及《芥子园画谱》等供其临阅。先生先后临过世界名画数十幅，为毕生绘画之路打下基础。

《梅竹双清》 杨载仁/作

画尽千姿打草稿，遍临百帖写春秋。唐诗熟读日日写，当以文人作画舟。提起与尊师周仓米教授的相识，纯属偶然。某次，表弟项春晖（台州书协秘书长）欲赴同乡好友、师长周仓米教授家求画，约其同行。至周家，周师信手画一鹭鸟，临到末尾，说着说着，突然不慎有墨湮化，周师大叫怪鸟怪鸟，欲撕毁重来。先生却笑云：怪鸟更好！吾要矣。周师笑之，遂在怪鸟上落上双款送之。从此，周师门上又添一学子常客。青山、水鹭、书法等周师皆擅。先生向其请教，受益匪浅。

时光荏苒，先生在浙医大手术图谱组工作。同事应晓蔚之夫、中国美院教授张品操先生也常无事自到，不仅自己作画，更邀美院多位教授来组辅导，示范作画，令全组成员眼界大开。此后，先生常按主席集中力量打歼灭战之气概学诗作画，战略上穷追猛打，终得三绝。

胸藏文墨怀若谷，腹有诗书气自华。1995年，先生受新马跨国“慧”文化艺术公司之邀，走遍东南亚各国，这其中受十余位各国部长接见并收藏其作品，为传递中华文明做出积极贡献。