择一事，共传承，建高地

2021-09-29郭玲

小康 2021年27期

关键词：常书鸿樊锦诗敦煌研究院

郭玲

敦煌守护神 2004年，为纪念敦煌石窟保护研究事业的开拓者和奠基者常书鸿先生诞辰100周年，中国政府和敦煌学界特别为他在莫高窟立像。常书鸿纪念雕像被安放在敦煌研究院办公区的花园内，到此的每个人都会肃然起敬。

在领略过莫高窟精美的石窟艺术后，总会有有心人走进一处院落，探寻一个人的人生足迹。

这处幽静的院落，位于莫高窟标志性建筑九层楼对面，“敦煌研究院院史陈列馆”十个字，道明了这处院落的“身份”。早年间，这里是敦煌研究院职工办公和生活的地方。

从1943年来到敦煌，到1982年，常书鸿始终住在这里，先后与他相伴的，有妻子、儿女以及众多来到莫高窟的同仁。2004年，为了纪念常书鸿诞辰100周年和敦煌研究院成立60周年，“敦煌研究院院史陈列馆”正式对外开放。

“敦煌守护神”是人们送给常书鸿的称呼。因为他的到来，开启了莫高窟保护、研究和弘扬的新篇章。

大漠的召唤

敦煌研究院收藏着这样一张照片。照片中，常书鸿和张大千等几位友人并肩而立。拍下这张照片的时间是1944年，照片备注是国立敦煌艺术研究所筹委会。

1944年，国立敦煌艺术研究所成立，常书鸿成为首任所长。对于莫高窟来讲，这是标志性的事件。它标志着莫高窟四百多年无人管理、任凭破坏和偷盗的历史的结束，莫高窟的保护、研究和弘扬翻开了新的一页。这一年，常书鸿40岁，距离他第一次邂逅莫高窟已有9年。9年前那次命中注定的邂逅，彻底改写了常书鸿的人生。

1935年，31岁的常书鸿正在法国留学，作为巴黎高等美术学校最著名的中国学生、油画大师劳朗斯的得意门生，他在当地已经颇有名气，与妻女过着安逸的生活。一次偶然的机会，常书鸿在巴黎塞纳河边的小书摊上发现了一套《敦煌石窟图录》，里面是伯希和1907年在莫高窟拍摄的壁画和塑像的照片。熟读中外美术史的常书鸿大吃一惊，循着书中的线索来到吉美博物馆——这里收藏了被伯希和带到法国的220幅敦煌藏经洞绢画。看到这些真迹，常书鸿震撼无比。他惊讶于，在西方立体化的油画之外，竟然还有这样一种绘画传统，只凭着单线条的勾勒，就能够传递出摄人心魄的力量。似乎冥冥中有一种召唤，他不顾妻子的反对执意回国，到重庆国立艺专任教。其间，常书鸿无时无刻不在憧憬着那个令他惊叹的艺术世界。

1943年，回国8年后，常书鸿终于踏上了莫高窟的土地，从此再没有离开，即使经历了妻子的离开，也没有动摇他坚守的信念。他成为第一代莫高窟守护者的“领头人”，并在此后的数年间成为莫高窟人的“精神领袖”。

常书鸿担任国立敦煌艺术研究所首任所长的那一年，27岁的段文杰正在重庆国立艺专读书。张大千在重庆举办临摹敦煌壁画的展览，让学习西方美术的段文杰大为震惊，他下定决心，毕业后要去敦煌看看。

诉说历史敦煌研究院院史陈列馆，门匾上还留有“敦煌文物研究所”的字样。

在这一刻，常书鸿与段文杰——敦煌研究院的两任院长，他们的人生即将在茫茫大漠里发生交集。

“像一头饿牛闯进了菜园子”，段文杰如此描述自己初到敦煌时的情景，他急切地钻进每一个洞窟，探索令他着迷的一幅幅壁画。

在常书鸿的感召下，从1947年开始，来到这里的年轻人越来越多，史苇湘、欧阳琳、李承仙、孫儒僴……1950年，国立敦煌艺术研究所更名为敦煌文物研究所。在荒寂的大漠中，这些满腔热血的年轻人整日整日地在洞窟中临摹壁画。

作为美术组组长，段文杰提出临摹壁画的新规定：为了保护壁画，禁止把纸拓在壁画上临摹，禁止触摸壁画，禁止使用蜡烛。

段文杰一生共临摹各类洞窟不同时期的壁画340多幅，手绘面积达到140多平方米，这一纪录在敦煌研究院至今无人打破。他临摹的第130窟的《都督夫人礼佛图》，是敦煌研究院为数不多的壁画复原临摹作的代表。现如今，第130窟内的壁画已经漫漶不清，这幅临摹品便成了认识这幅壁画的重要依据。

“在不寐的长夜里，忽而，我脑中又呈现出一幅幅风姿多彩的壁画、那栩栩如生的塑像，继而，我又想到第245窟中著名的北魏壁画《萨埵那太子舍身饲虎图》，它那粗犷的画风与深刻的寓意，又一次强烈地冲击着我。我想，萨埵那太子可以舍身饲虎，我为什么不能舍弃一切侍奉艺术、侍奉这座伟大的民族艺术宝库呢？”常书鸿曾在自传中这样写道。这不仅是他，也是众多莫高窟人的心境写照。

莫高窟的宕泉河畔，漫漫黄沙中，有一处宁静的墓地，常书鸿、段文杰两任敦煌研究院的老院长都安葬在这里。围绕在他们周边的，是与他们一起走过艰难岁月的敦煌研究院的老同仁。每到清明，敦煌研究院全院上下都会到这里扫墓。站在墓地望向远方，依稀可见九层楼的轮廓。他们生前与身后守望的，始终是那片心中的“乐园”。