卷首语

我们刊物设有小说、散文、诗歌三个投稿邮箱，诗歌邮箱收到的稿件最多，可以用积甲如山形容。福建是个诗歌大省，詩群林立，诗人众多，诗歌活动隔三岔五举办，优秀诗作层出不穷。由此可以看出，诗歌是我们这个时代一个隐匿的繁盛存在。（诗真的在现代社会中衰落或边缘了吗？我表示怀疑。）编辑与诗人相遇，总会被问到一个问题：一首好诗的标准是什么？

好诗有标准吗？有。标准不是尺子的精确刻度，也不是称重的准确砝码，而是对诗歌本质认识的深浅和普遍接受度多寡的最大公约数。简言之，好诗标准建立在认知（诗本质认识）和认同（接受这种认知）两个维度上。与其说好诗标准，不如说好诗具有的元素和特质。好诗标准有两个特点：一是有层级之分。每个人都有自己的好诗标准，但并不代表你的标准成立或被认同。无名诗人有自己的好诗标准，三流诗人有自己的好诗标准，二流一流诗人也有，这些标准有时泾渭分明，有时彼此模糊，有时彼此营养，总之层级之分明显。二是没有边界。钻石的光芒来自多个切面，好诗如钻石，好诗之好来自多个切面。好诗是一个模糊且开放的概念，它永远在等待作品为好诗立下新的标准，突破新的边界。诗人黄灿然说，好诗永远产生于标准建立过程中，标准一旦建立就迅速被坏诗攻占。

把好诗视为名词时，好诗的元素包括境界、想象力、洞察力、语言形式、音调和意象等方面的丰富和高超。把好诗视为动词时，那些读来有震撼力和有感觉的诗皆为好诗，写诗的过程就是发现新的秘密和寻找属于自己的句子的过程。把好诗视为一种描述时，好诗变成一种文化现象，比如说中国是一个诗的国度，诞生了许多好诗。

亮相本期“诗歌头题”的是著名诗人李元胜和他的组诗《四面山笔记及其他》，李元胜的诗有一种感觉主义的穿透力量，这力量十分动人，似乎抓住了又没有抓住。这期还有俞昌雄、阿里、黎阳等优秀诗人的诗作。好诗主义、作品主义是《福建文学》诗歌刊发的宗旨。知名小说家俞胜的最新中篇《维尼》登陆本期“重点推介”，《维尼》写得充满温情，叙事空间开阔。“《福建文学》70年”刊发两位前辈马照南、黄文山的回忆文章，可谓深情款款，祝福满满，激励我们把刊物办得更好。