UP调整项目层序化

吴红江

调整流程是钢琴技师相伴终生的思考，为的是避免无效重复劳动，降低劳动强度。在实地应用中，由于钢琴用户对于钢琴性能的不了解，迫于时间或金钱的限制，钢琴技师很多时候也无法进行完整的调整工作。这时，科学地选择调整项目/调整工序就显得尤为重要。

在工作量/工作时间这个硬性条件之下，根据用户的钢琴水平、对钢琴机械关系的认知程度，将调整项目层序化，是无奈之下的变通之举。下面试举例说明。维修项目不在探讨之列。

一、初阶调整项目及程序

此类钢琴用户对于键深、脱进、托木、制音器、攀带等调整项目对触感的影响感知不足，大多会纠结于对此类项目调整的必要性。此时可将调整重点置于运行轨迹与对位的初步工程，以期将错位对中枢的损伤降至最低。

卡钉位置不当引起的空动或悬离存在卡奏或连击的隐患;键高水平状况是卡钉调整的基础且相对直观，触觉、视觉都比较容易感知;右踏瓣和中踏瓣分别控制制音和消音。这些项目的调整都是最为基础的。当然，调整工序的选择必须是以排除故障为前提的。

二、高阶调整项目及程序

此类钢琴用户对于键深、脱进、托木、制音器、攀带等调整项目对触感的影响感知充分。此時可在良好的初步工程调整基础上做全面调整。

假设，用户对于脱进-演奏力度/音色的关系较易感知，对于制音器-触感的关系感知较弱，对于左踏瓣-攀带的关系感知更弱。则此时也可以据此及时间或金钱的限制将全面调整层序化为局部调整。当然，调整工序的选择必须是以排除故障为前提的。

需要注意的是，精细、完整的制音器调整需要将转击器/弦槌背档、制音器背档去除后操作。所以制音器的调整工序要视实际情况而定。

三、精调整项目及程序

为了保证高阶调整项目的精确度及稳定性，需要在高阶调整的基础上做一些必要重复性工作。例如：为了琴键的稳定性，需要做二次卡钉调整;为了Checking精确，要做二次空动、键深、脱进调整。此外还要：为了良好复位，做顶杆、制音器限位调整;为获取阻力平衡，做中枢的两侧阻力调整;为了避免制音杆的扭转，做勺钉位置调整。当然，最终还要做全部工序总检，这也是必要重复性工作。