“借势而上，顺势而为”谈信息时代河南竹编制品的体系化发展

苗广娜

河南工业大学设计艺术学院

2017年《中国传统工艺振兴计划》为促进我国传统工艺的传承与振兴指明方向，2018年国家发布《第一批国家传统工艺振兴目录》实时动态管理，鼓励地方参照建立本级的传统工艺振兴目录。传承河南竹编工艺，开发地域竹编新品，既是顺应国家低碳、环保生态文明建设发展理念，也是传统工艺产业转型升级的时代发展需要。

产品系统设计在工业生产标准化设计的基础上发展而来，强调设计、生产、使用、回收各环节紧密配合。把产品当作系统整体来认知和研究，从全局出发，将各组成部分看作是子系统或要素，通过整合，建立起相互之间的有机联系以及系统与外界之间的有机关系[1]。竹编制品设计本身就是一个逐层深入的过程，自行业顶层设计、企业设计战略，到项目设计定位，再到产品开发设计，最终都会通过具体的产品形式来实现，掌控全程的正是产品系统设计思维和方法。

一、河南竹编发展概况

河南竹编工艺发展历史悠久。农耕文明时期，竹编就是当地人生产、生活用品的主要制造技艺之一，洛宁、博爱、新县三地发展最为集中。新县水竹凉席、竹篮色彩古朴、花纹细腻，带有鲜明的楚文化印迹。博爱曾是北方原竹材料、竹制品流通的集散地，当地圆竹盘货家具颇具特色，有与清化竹器齐名的“许良竹货”美誉，原料商和生产商、订货商的频繁贸易往来，较早形成了河南竹编以市场为导向的多元化发展格局。洛宁各村特色产品不同，一村一专长，九十年代日本客商频繁订货，洛宁竹帘开始融合日本工艺作为地方特色商品出口。至此，河南竹编南北文化融合，本土与外来工艺兼容并蓄的包容性特点逐渐显现。

二、河南竹编制品的问题现状

河南竹编制品以当地毛竹、淡竹为原料，擅长烙花、漏花、平面编花和立体编花等装饰技法，有种类丰富、色彩质朴、经久耐用的口碑。但各地沿用手工加机械的生产方式居多，生产规模迥异，发展中存在以下问题：

（一）工艺原生态发展，品质标准不一

博爱竹编品类虽多，产量最大的依然是脚手架、竹篓、竹筐、竹床竹椅等生产生活用具，工艺难度低，且无严格的工艺标准。当地特色产品清化竹扇曾陷入机械化生产误区，用涤纶、尼龙扇面替代丝绢纸质扇面，丢失了竹扇的文艺属性。新县竹编以生活用品居多，创新“公司+联合工坊+农户”的运营模式，一人一道工序，技术培训时便于统一培训把控质量，降低作业难度的同时提高生产效率。借助信阳当地茶叶、腊味等土特产经济，地方红色文化旅游市场支撑，产品销路良好。但款式多为来样加工，产品市场辨识度不高。

（二）缺乏行业规划，产品不成体系

各地竹编产品虽多，却无知名品牌。受生产商影响，产品开发随意性大。洛宁当地年轻人热衷东阳立体编制技法，主张走高端定制仿生工艺品之路，却忽略当地淡竹篾丝硬度高于慈竹、竹节略短的不足，有粗活不做、细活不精的尴尬。博爱竹制品开发以广取胜、主次不分，地域核心产品竹编鸟笼、清化竹扇、圆竹家具发展滞后，商业价值低。新县竹编工艺简陋、产品同质化现象明显。

（三）原料品质下降，创新后劲乏力

随着河南近年生态环境的改变，各地竹材产量下降，竹林因水源灌溉不均，篾片变得不如南方竹材色彩鲜亮，博爱当地热衷于来料粗加工，传统竹编制品原料成本和销售价格失衡。随着老艺人的退出，现有从业人员整体素质下降明显，因经济收益不理想造成后继从业人员数量不足且有很大流动性，产品创新单纯依靠民间艺人的经验和来样加工难以为继。

三、发展现状问题成因分析

表面上，受传统产品开发模式影响，河南各地竹编艺人因自身认知因素、知识、背景、动机、人格等内在因素限制[2]，创新作用有限成为影响地域竹编制品发展的根本。实质里，生产企业在无行业引领下，缺乏产品开发的系统认知和体系化布局意识，任其恣意发展所致。

（一）产品开发定位不清，用户涵盖有限——缺乏设计针对性产品才会多而杂

通过有效回收的1078份网络问卷发现，河南各地购买传统竹编制品的65%以上为中老年人，他们完整保留着使用竹编制品的习惯，产品忠诚度高。而占比83%参与调查的年轻人没有相应行为，难打理、样式旧与现代家居环境不协调成为其放弃购买竹编制品的主要原因。反之，搭载高新技术运用、融合潮流元素、价廉物美且购买方便已成为年轻人的核心消费点。缓解竹编制品“老化危机”，必须契合消费主力年轻化的特点，从消费目标群的角度设计、营销。之前不对新品开发宏观环境进行论证，摸不清行业发展趋势，不了解年轻人的诉求，只知道自己会生产什么，单一的产品线使得企业难与市场、用户建立良性互动，生产供需关系趋于割裂。企业因销路不好，只能反复投入新品试水，最终导致产品越做越多、越做越杂，不成体系。

（二）企业缺乏系统发展观念，生产技术分工不明——设计并未发挥其引领作用

系统发展观念下的竹编产品开发区别于手工作坊，是以现代工业生产效率、产品规模、生产组织、品质管理和市场销售为形式的产业。生产中，材料与工艺的设计与选择将直接影响产品制造和商业化的可行性及成本。工业时代，塑料良好的加工性能让其成为规模制造原料的首选。信息时代，竹子速生环保的材料特性则具有打破塑料制品垄断地位的潜能，如何实现标准化、批量化生产技术转化成为设计的难点。深入设计生产工艺过程，将其当作一个完整的系统来认知和研究，通过设计整合重构等手法，规划建立系统内各要素、各环节相互间的有机联系，会让工艺生产更顺畅高效。竹编可分为平面编织和立体编织两类，就现有技术而言，平面编织工艺成熟，可实现自动化，且商业转化可操控性好、抽检合格率高。立体竹编则因工序复杂磨具多变，前期投入成本大，批量加工损耗率高。随着数字加工技术的成熟，模具柔性制造问题得到解决，立体竹编制品工业生产可行性得到提升。际此，企业及时跟踪最新科技动态，研究新技术是否有转化为新产品的商机，有助于确定将要开发的项目组合和产品引进市场的时机，制定适合自身综合发展战略和产品开发的整体规划，真正自下而上发挥设计的引领作用。

（三）商业化流通渠道滞后，捕捉不到市场机会——规模化发展缓慢

网络销售潜移默化改变着人们的生活方式和价值取向。跨越地域和时限，用户根据喜好在各电商平台、应用程序上搜索目标产品，并可全网比价、择优选购。商家原有的线下产品竞争，已经演变为线上品牌形象、客户资源、需求关注度的竞争。竹编企业传统的产销模式很难适应市场快速变化，无法对用户需求变化做出及时反应。产品系统设计规划产品销售布局的过程，成为企业应对市场变化，及时调整产销策略的技术核心。上市前对市场、用户做深入的研究，考虑产品的时代、语境、相关产业技术条件等因素。知道市场上有什么，用户要什么，自身可以生产什么，进而设计开发指向性产品——填补市场空白或是推出品牌系列新品，实现迭代升级产品线布局，覆盖更多用户。设计、生产与销售已呈现一体化趋势，一方面主动顺应市场变化，接受工艺设计革新，利用各大电商平台、创意众筹平台、智能制造技术平台，企业完全可以将供需、生产、销售信息透明化，系统监管生产到销售的所有流通环节。另一方面，单价高的竹编工艺制品，可配合地方成熟行业规模达成战略合作，如竹编与土特产经济，竹编与文化旅游，竹编与生活家居品牌联名等，借势扩大产能，实现规模化、体系化发展与管理。

四、河南竹编制品体系化发展的思路策略

（一）区分工艺共存关系，寻找规模化发展新工艺——提升企业产能

结合现有机械生产技术和数字化工艺设计特点，从系统设计角度进行竹编新品设计开发。不防从明确竹编工艺和现代产品生产工艺的共存关系入手，分清谁主谁次，是将竹编工艺作为现代产品的局部设计元素，还是在传统竹编制品生产中融入现代设计批量化生产的技术支持，这将决定其生产方式和最终价值。前者可以发挥手工艺特长，突出工精奇巧，让竹编手艺成为抬升其商品价值的核心部件。后者则利用数字化、模块化、系列化等系统设计方法，将传统竹编工艺分解为标准的工业生产线模块，实现定制化、标准化生产，实现工艺量产设计最大化的优势。

（二）布局企业产品识别分类，找准用户群体——提升产品品质

公众对企业的认知主要来自于对其产品的使用体验与服务，产品与服务承担了企业品牌理念与形象传播最重要的任务。产品形象是以企业理念和核心价值观整合各相关要素，有意识、有计划地通过产品设计向用户或公众传达自身产品特性的系统设计方法，主要包括视觉识别和产品识别两部分。视觉识别更接近企业的宣传广告，产品识别突出的则是产品设计基因与用户体验。

根据河南各地竹编制品发展特点，可将竹编制品系统规划为三大类。一类是地域民俗文化制品，以纯手工制作的方式展现地方传统工艺特色。如博爱的竹编灯笼、鸟笼、折扇，新县的竹席、竹帘，洛宁的花瓶、果盘等。通过不断革新编制工艺技法、造型水平提升品质，强调手工技艺的唯一性，彰显地方特色的文化基因[3]。第二类是地方商业快消品，生产中规范工序，简化细节，依靠机械化制造提高产量。如竹盒、竹篓等包装，在工艺设计中尽可能实现标准化，减少人工。原型打样突出平面编织纹样图案的装饰性，融入地域文化符号，为批量化制品保留部分文化基因，区别市场普货。第三类是现代家居生活用品，也是推广竹编工艺应用、新品设计开发的关键。这类产品品类众多，最易通过口碑效应形成信息时代竹编制品新印象，决定着地域竹编工艺未来的发展方向。在设计之初，就将竹编作为主要元素，简化其繁复的形式语言，匹配系统设计模块化功能形态解构、数字制造技术的预制生产等工艺要求，重构信息时代竹编制品的功能形式表达语言新体系。

（三）优化商品销售渠道，找准市场机会——提升产品销量

品牌是企业的价值核心，不仅是经济价值还包括社会价值，围绕企业品牌制定企业发展的各种战略，开展产品族与产品系列设计，是企业保持整体性，持续性竞争力的发展需求。三类产品在销售模式上兼顾线上与线下，根据用户市场定位不同，销售渠道需各有侧重。地方商业快消品，依托地方土特产和文化旅游资源，与企业合作走精品包装销售模式，以商业转化数量为主。地域民俗文化产品根据产品定位不同，销售可分高、中、低档，走地方特色礼品定制，博物院、工艺商店、小商品市场、电商平台、民宿场所、文化小镇、民俗展会都可以作为其商业销售渠道，重在地域民俗文化的推广与展示。第三类现代家居生活用品，各设计公司、自由设计师、竹编爱好者、品牌企业，联合构成河南竹编生活用品品牌的形象缔造者，致力于现代设计与民艺的融合发展与传播，推动地域竹编制品家居化转型。

五、竹编家居生活用品体系化设计方法实践的几点建议

地方竹编企业制定市场发展战略应结合自身基础条件和技术优势，动态调整发展定位。河南柴木、铁艺家具制造业发达，笔者结合自身长期的设计实践，研读经典设计，发现以下设计方法可较好适应信息时代工艺技术，有深入实践的意义。

（一）竹编工艺视觉纤细雅致，呈现浓郁的东方文人气息，可从强调竹编的东方印象展开设计

1.场景印象截取法。“不求形相似,但求神意足”，片段式截取生活场景中的部分具象元素保留神韵，兼具基本使用功能的同时，也可为日用产品增添一份地域民俗风味,引发联想产生共情[4]。河南传统民居院落居多，照壁花窗木制窗棂的样式瞩目。图1首饰架的设计以民居窗棂形象切入，纵向纤细的铁艺装饰框架内，横向嵌放精巧的竹编扁盒。图2屏风以照壁为原型，组合平面竹编与薄纱丝印工艺，融入六角花窗造型，三叠式设计制造空间虚实对比，丰富视觉层次。

图1 首饰架(笔者、闪一静)

2.材质碰撞混搭法。借助异材质的融入，制造视、触觉的对比，放大化呈现东西审美趣味的差异性，拓展竹编材质的应用，提升产品时代新鲜感。图3、图4竹编作为平面装饰元素与异材质拼接饰面，不同的编制纹理令家具与电器严谨工业形象之下平添亲和趣味。图5果盘的设计中，塑料盘面、集水槽与竹编盘身通过插接固定，用户在取放水果时可准确接收使用状态的形变信息反馈。

图5 果盘(笔者、周美珍)

（二）竹篾的韧性有双重表现，既可重复序列组合展示其支撑性，亦可控制编织密度展现延展性

1.序列组合强化法。竹编在结构上利用经、纬篾片的上下挑压实现紧固、成型，竹篾的厚度、宽窄、截面形状、编织繁简形式直接决定其强度、弹性和厚度。多变的编织序列组合方式展现出高超智慧的同时，内涵无限设计转化的潜能。图6座椅依靠竹片的线性组合排列，三组横向“V”型竹片起固定加强支撑形态的作用，满足座椅在结构、功能、舒适度等方面的需求。形体过渡流畅，热弯成型的竹片呈现出编排组合后的数理序列之美。

图6 凳君子（石大宇）

图7杭州凳受竹子揉篾起层的特性启发，胶合薄板多层叠合弹性增强，下部聚集后由圆竹横向牵拉固定，两端可有效增大垂直方向抗压强度。据此，利用竹子易破篾开片、揉篾起层的特点可以延申出更多形式。如图8日式集束编织的竹椅椅面、椅背部分，篾片两两交织加大抗压强度，多次多向交织后抗压强度足具乘坐功能。所有篾片均出自四根圆竹，由圆竹到篾片编织，疏密有致、流畅有序的虚实形体过渡颇具韵致。

图7 杭州凳（陈旻）

图8 竹椅

2.内外拉伸变形法。通过改变篾片的粗细、厚度、编织样式的疏密，可以调节整体柔韧性，达到一定强度时可以反向翻折而不损坏，并表现出多层折叠后的丰富视觉变化。图9是一盏可内外翻折拉伸变形的灯，灵感源于水面荡漾的层层涟漪。灯罩可随意拉伸层次，点亮时光线透过灯罩四散投射，影影绰绰。图10可折叠灯罩由多层竹圈组成，每个竹圈上有八个关节，绵纸将竹圈连接在一起，可以轻易的将灯笼内外翻折，塑造灯笼自如多变的空间视觉形象。

图9 Bamoom竹编灯（沈文蛟）

图10 表与里可折叠灯罩（佐藤大）

（三）竹编工艺固接有插接、栓接、胶结和绕接等形式，插接、栓接体现材质硬度，胶结、绕接展现材质韧性

固接形式创新法。传统竹编制品的收口、提把儿部位多用到胶合和绕接的形式固接，不承载过重时，完全可以用细竹篾缠绕紧固，承载过大则需用藤麻替代。而从集成竹板坚硬抗拉、牢固可靠的特性着手创新结合部件及形式，中式榫卯结构无钉无胶却牢固可靠，环保又智慧。图11座椅设计中，利用竹集成板材优异的抗拉强度，以明式圈椅为原型，设计出全新的“人”字形固结结构部件。图12校园滨湖公共休憩空间的设计，外围利用竹制薄板热弯成型工艺，塑造破浪起伏形态，内部以横向预制钢架龙骨支撑形体，竹板与龙骨、龙骨与地面由螺钉栓接，保证强度的同时，满足快速搭建大体量空间形态的建造工艺需求。

图11 椅刚柔（石大宇）

图12 校园滨湖公共休憩空间（笔者，王延丰）

（四）大型产品采用模块化组合设计，整体由各子部件编织拼接而成，降低制造工艺难度，突显单体组合的多变性与普适性

单体模数组合法。设计之初对产品或生产工艺进行模块化规划，将产品形态或是功能结构单元等要素看做可以组合的单体，按照一定的组合规律进行拼接、装配、组合，产生出新的产品及功能形式。单体的标准化和外形的可塑性是模数化组合法的两个主要优势[5]，也更符合数字化制造的运算特性。如图13将沙发分解为数十个竹编圆球，独立的模数单元小巧通透，经集聚编结后整体承载强度提高，重构沙发外观功能的同时制造工艺更加便捷。图14轻扇屏风则是在限定平面内，将中式竹骨团扇单体变向编织排布，演绎屏风、投影的虚实变换之美。图15展览装置设计，将Y型竹构件与塑料三通固结件插合，成为模数单体通用模块——Y型支架系统，在纵、横向自由编织空间生长形态，展品陈列其间呈现出虚实魔幻的视觉效果。这些模数单体的设计，呈现出典型的数字化特征：人工、虚拟、精确高效，可不断解构、重组，呈现网络化功能编织结构。数字技术的普及，极简化不再是唯一的设计标准。产品繁与简的外在形式下，信息时代的数字化设计将是一种有规律变化的不断复制，符合数字制造工艺的运算特征，呈现出比工业时代更多的掌控与变化。

图13 泡泡沙发（周玉润）

图14 轻扇屏风(袁媛)

图15 Y支架空间展览装置（杨明洁）

六、结语

如休·杜伯里所言，设计正在由“手工制作”向“服务制作”转变，完成由个人创作到团队协作的转变，这时所创造的不再是简单的产品，而是复杂的一系列的以行为为导向的设计产物。工业时代受竹材物性和制造技术局限，地域竹编企业尚未实现规模化。信息时代数字工艺技术普及，运用系统设计思维积极寻找与之匹配的设计方法，细分用户市场，立体布局产品线，借助地方成熟行业的发展规模提升产品销量与商业转化价值，顺势推进竹编企业产品迭代升级，才是河南竹编行业厚积薄发，真正融入生活、产业化、体系化发展的开始。