浅谈斯福扎城堡木板厅达·芬奇壁画及其修复工作

李思慧

上海大学上海美术学院

一、达·芬奇与斯福扎城堡木板厅

1360年至1370年之间，加莱亚佐·维斯孔蒂二世（Galeazzo Visconti II）成为西米兰的领主，在中世纪的城墙上建造了一座要塞。历经数代继任者的修建，这座城堡成为维斯孔蒂家族建造的最大的城堡并被用作家族宅邸。斯福扎家族掌权后，城堡的修建与装饰工程持续进行。城堡中有一个房间衬有木板：这是一种在当时使房间免受寒冷和潮湿影响的方法。鉴于这一特征，从19世纪后期开始致力于城堡修复的建筑师卢卡·贝尔特拉米（Luca Beltrami）将大厅改名为“木板厅”，该名称沿用至今。

1476年，卢多维科·马里亚（Ludovico Maria），又被称为莫罗（il Moro），获得这座城堡的掌控权。1482到1499年，达·芬奇在米兰为莫罗公爵效力。1498年，莫罗委托达·芬奇负责房间的彩绘装饰。卢卡·帕乔利于1509年撰写的《神圣比例》中提供了有关房间名称和达·芬奇所画树种的线索。在这本书的第二十章中，帕乔利描述了在城堡旁的莫罗在场的情况下的一次会面，他将召开会议的房间描述为“桑树房间”。[1]

1499年，米兰公国被法国军队征服，达·芬奇离开米兰，木板厅的壁画尚未完成。莫罗公爵的退场，为这座城市和这座城堡开启一段艰难时期，其特点是冲突与占领，斯福扎继承人短暂归来与持续的外国统治。在1511年6月25日，法国米兰总督，隆格维勒伯爵让·德·杜努瓦（Jean de Dunois） 与年轻的内穆尔公爵加斯顿·德·富瓦（Gaston de Foix） 的权力移交仪式的豪华背景正是木板厅的“桑树凉亭”。

二、达·芬奇木板厅壁画图像分析

达·芬奇为这间封闭的房间设想了一个由交错的树木组成的凉亭，仿佛通过它可以窥见天空。他遵循房间的建筑构造，设计了一个藤架，交织缠绕的分支从大型树干中生长蔓延开来，这些树干就像圆柱一样，以自然的手法构建出建筑空间的界线。

达·芬奇通过绘画用绳子点缀的16棵桑树的缠枝（图1），将大厅变成了繁茂的树荫凉棚。天花板上的三个匾额庆祝着莫罗统治时期与马克西米利安皇帝结盟。在墙壁上，达·芬奇画了坚固的树干，高高的路堤上种着树干，单色的树根、岩石和风景都包含在建筑空间内。达·芬奇选择坚实的黑桑树无疑迎合了莫罗的绰号，公爵因肤色黝黑和如同桑树林般顽强的生命力而被称为“il Moro”（意大利语Moro意为“黝黑的”）。此外，就植物的象征意义而言，诗人贝林西奥尼（Bellincioni）最早用它来形容米兰公爵[2]，为了庆祝莫罗的政治智慧和创造力，歌颂公国在他统治下的稳定。

图1 木板厅壁画（局部）（来源：斯福扎城堡博物馆）

然而，对于达·芬奇的壁画的图像释义并非定论，如德国学者沃尔克·霍夫曼（Volker Hoffmann）认为达·芬奇所画并非暗指公爵的桑树凉亭，而是坦佩山谷。“我们置身于茂密的树叶屋顶与乔木中，这里仿佛是自然界创造的，这些乔木生长在可能由地震造成的带有缝隙的岩壁上——有一个结合了所有这些特征的图案，那个地方是色萨利的坦佩，而‘坦佩’是一个古老的文学主题。”[3]正如霍夫曼所说，阿利亚努斯、老普林尼、斯特拉波等历史学家都曾对坦佩的风景进行过描写，置身于人文艺术氛围中的达·芬奇也应受到影响。[4]

而在发现单色画的墙壁角落，有很多细节可以参考莱昂纳多的画作，如与他带有海葵和万寿菊的绘画中的自然主义细节极为相似。达·芬奇手稿中有一幅很小但很复杂的寓言画（图2），其特征同样也出现在木板厅墙壁上的单色绘画中：从靠近中心顶部的桑树开始，其根结点蔓延进入地面并打破土块，以及在自然主义表现形式中非常流行的岩石分层，在丢勒和佛罗伦萨的皮耶罗·迪·科西莫的作品中似乎也能发现这种分层。

图2 达·芬奇手稿（局部）（来源：大英博物馆）

西班牙占领时期对房间的改动至少没有使达·芬奇所绘的木板厅进一步被损坏，但后来天花板被粉刷一新。随后大约一百年，塔楼的底层房间以及公爵公寓的相邻房间被用作马厩，这对城堡内的壁画与其他室内装饰而言是不可逆转的严重损害。

三、木板厅壁画的发现与修复

（一）“蒙尘”的房间

接下来的几个世纪，城堡成为了一个真正的军事建筑，大厅的装饰逐渐被人遗忘。直到1893年城堡移交给米兰市后，建筑师贝尔特拉米全面翻修城堡时发现木板厅的墙壁与天花板完全被白色石灰覆盖。面对这间神秘的房间，贝尔特拉米表现出如同一位历史学家或考古工作者的严谨。“贝尔特拉米的目标是重建历史，而不是对其进行解释。他在寻找档案、文学、历史、肖像和古地理资源方面的知识并进行诚实的和批判性的判断，以便提供有关这座纪念碑的原始结构的准确信息，这使他不仅仅是一个‘历史主义者’，而是一个真正的‘历史学家’。”[5]贝尔特拉米邀请德国历史学家和达芬奇学者保罗·穆勒·瓦尔德（Paul Müller Walde）对这间房间进行调查，试图找到达芬奇的绘画遗迹，最终发现了达芬奇为莫罗制作的彩绘装饰碎片，以及中央标志和房间东北侧的铭文，并将该画作重现在穹顶和弦月窗上。然而贝尔特拉米对这间“蒙尘”的房间细致的调查与修复被当时与之后的知识分子贬为一场破坏性灾难。

（二）木板厅的修复

1901年，贝尔特拉米聘请文艺复兴时期风格的杰出画家与装饰设计师艾勒奈斯托·卢思卡（Ernesto Rusca）根据当时的修复概念重新大面积涂绘壁画。卢思卡根据仍可见的碎片和线索重建天花板的部分装饰图案，用浓稠的蛋彩将其扩展至整个天花板，大厅充满鲜艳的色彩。次年，木板厅的修复成果向公众公开，因色彩过于浓艳而招致专业学者与米兰市民的猛烈批评。次年，房间的墙壁被浅色帆布覆盖，遮蔽了壁画的单色部分。几年后又增加了墙纸，在墙壁上安装长木凳，在大厅铺设大理石地板，于1909年6月再次向公众开放。

1950年代对木板厅的修复是博物馆翻新项目的重要部分，当时斯福扎城堡市民博物馆将这项工作授予著名的BBPR建筑师小组。清除厅内的多余装饰后，北墙和西墙上单色的预备图的痕迹再次出现。1955年，奥特米·德拉·罗塔（Ottemi della Rotta）受委托修复彩绘装饰，而卢思卡先前的修复任务已完全覆盖了十五世纪后期的原始装饰。罗塔选择柔化卢思卡使用的强烈色彩，使装饰看上去呈现古董般的磨损质感。罗塔将几张绘图纸留存，以证明所进行的修复类型与结果。直到今天，卢思卡的修复遗迹仍保存完好。

2006年，斯福扎城堡与不同机构合作进行试点调查，目的是明确恢复木板厅原始装饰的可能性，并了解造成画质恶化的原因。结合更先进的化学分析、照相诊断和清洁测试，可以确定整个装饰表面都受到了无法弥补的盐水污染。在诊断修复工作期间，除了四个中央刻有金色铭文的纪念碑，也对墙体的涂层进行了更细致的分析。2013年10月，木板厅的修复工作正式开始，此次修复的目的是阻止环境条件引起的绘画恶化和化学腐蚀过程，清洁表面，尽可能恢复原始装饰的可见性。

2019年，斯福扎城堡博物馆举办展览“莱奥纳多未曾看见”（Leonardo Mai Visto）邀请游客再次走进木板厅，以多媒体装置向游客复原并解释了达·芬奇壁画的动态效果与创作故事：墙壁下方的岩石生长出高大直挺的乔木，树枝向上延伸、交织，与绳索缠绕，斑驳的光影透过头顶茂密的树叶映照在游客身上，时间倒流至十五世纪，达·芬奇在此正与莫罗公爵商讨房间装饰事宜，游客目光所及即达·芬奇所见，不同的是，他与公爵都未能亲眼目睹我们今日所见的桑树凉亭。

四、结语

如今的斯福扎城堡是米兰著名的博物馆群，也是拥有六百多年历史的军事防御建筑，在不同的历史时期饱经波折与争议才得以留存至今。作为现代文明符号的博物馆依托于古老的斯福扎城堡，在展示历史的过程中也记录与复原着历史。“莱奥纳多未曾看见”的不只是因纷争而不得不搁置画笔的房间，更重要的是，他未曾看见今日艺术文化遗产由人类共享的文明空间。