笔墨里有“包袱”

林霄红

于化鲤《戒贪图》

画中的穷秀才饱食之后靠在被子上仰望星空，浮想联翩……他做尽了荣华富贵南柯梦。

“终日奔波只为饥，方才得饱便思衣，衣食两般皆满足，又想娇容美貌妻，娶得娇妻生爱子，恨无田地少根基，买下田园百十顷。又怨出门少车骑，庭前屋后满车马，复叹无官被人欺，若要世人心里足，除非南柯一梦西。”这首题于画上的戒贪诗与画相映，整幅作品构图辛辣、诗句幽默、嘲咏深刻，十分形象而又精辟地刻画出人物漫无止境的欲望。

于化鲤《谁说我目中无人》

于化鲤《庆丰收》

2011年于化鲤致本文作者信札，信中他表达了要“奉献给读者一丝哲理和幽默体味”的想法。

这幅耐人寻味的《戒贪图》出自著名画家于化鲤（1933年至2014年）之手，他自幼学绘画，早年从事商业广告绘制，1952年参加天津市美术工作者协会工作，1955年调进天津人民美术出版社。其曾任天津人民美术出版社社长、编审，中国美术出版研究会副会长，中国美协第一、第二届漫画艺委会委员。

1956年，于化鲤曾经到《漫画》月刊编辑部学习，受到主编米谷、吴耘、江有生等前辈的悉心指导。同年，他开始发表漫画，漫画代表作《谁说我目中无人》《大鬼小鬼进不来》《老鼠过街》等被中国美术馆、炎黄艺术馆收藏。

从北京学习归来，于化鲤开始尝试歌颂型漫画的创作，像《大合唱》《献给祖国的哈达》《庆丰收》《生命之歌》等以杨柳青传统门神的手法，对两个文明建设进行赞颂。

于化鲤《画有余音》册页前言

2009年于化鲤致本文作者信札。

在退休后的十多年间，于化鲤闭门思画，似乎豹隐于画坛。2011年，他给笔者写信谈水墨漫画创作，信中他谈道：“我在研习水墨漫画的过程中，只想吸取传统文化的点滴精髓，学习写意国画的一些技法，融入漫画艺术的某种元素，奉献给读者一丝哲理和幽默体味。借以抒发人生世态的只言片语的感悟。因之，一要注重具有社会意义的思想内涵，二要把握具有新意的形式美感，三要探索艺术风格的独特。使读者通过艺术鉴赏的娱悦感受达到思想升华和人生感悟，提高水墨漫画的审美价值。研习水墨漫画的深远意义在于丰富和发展漫画艺术的表现形式，增加作品的观赏性和审美功能。促进漫画艺术创作的繁荣需要众多有识之士长期悉心创作实践方能逐渐取得成效。”

于化鲤《鉴往知来》借助尽人熟知的神话传说的人物八仙张果老倒骑毛驴，讲述了“以史为鉴”“温故知新”的哲理，告诫大至社会小至个人，都应回顾历史经验方知前途。万事回头看，鉴往方知来。

于化鲤《铁拐李》图中药仙铁拐李，弄眉把眼挤，识透世间诸般事，你哄我来我哄你。

于化鲤《换耙图》图中猪八戒嫌钉耙笨重过时了，换个轻的痒痒挠，过人遭事挠几下，逢凶化吉无穷妙。

于化鲤《贪杯图》举杯狂饮之际，不要忘记：古今败事多贪杯！你看连专司抓鬼的钟馗也贪杯中鬼计，饱了胃口丢神威。

于化鯉《摇尾狗》向你频频摇摆的并非是表示欢迎的尾巴。原作发表于1983年，当时得到华君武著文评好。

于化鲤《飞蛾扑火》贪欲不除如蛾扑火焚身而止。如此等等不一而足，充分说明画家是以绘画作品关注社会、讲述人生。

2011年6月，于化鲤先生精选了12幅漫画，为笔者创作了一本册页。这些作品虽然没有明显地表现现实，但却蕴涵着对现实生活世态、人情的讽喻，应有启迪思想的作用，故将这本册页命名为“画有余音”。他在册页首页撰写了前言：“古人论画云‘画使人惊，不如使人喜。使人喜不如使人思。遵此要旨，试以国画写意的笔法，融入漫画元素。加之哲理思考和幽默感以及愉悦的观赏性等诸多因素，构成具有新意的艺术形式，表达切身对世态人情的感悟，籍以发挥启迪思想升华的作用。探索小中见大。画有余音的艺术效果。锤炼绘画语言的个性，提高艺术审美价值。”他深知文化思想内涵是作品的灵魂，决定着作品的成败，是艺术作品价值的根本。

于化鲤笔下的漫画人物造型端庄、构图丰满，运笔、设色具有民族韵味。其中一部分是以中国写意画的笔法融入了漫画艺术的元素，以简洁明快的画面，夸张生动的造型，将他对现实生活的玩味、人世间的体验，转化为富有哲理性、幽默感及一定文学性的画作。这些作品读起来轻松活泼，既闪烁着智慧的火花，又体现了对世态人情的讽喻作用，使善良人得到启示，也毫不例外地照出了邪恶者的劣迹。