传统拼布艺术在蟳埔女服装设计中的应用

龚霞辉

(黎明职业大学 新材料与鞋服工程学院，福建 泉州 362000)

蟳埔女服饰是闽南物质文化的鲜活载体，也是民间活态文化的重要形态。斜襟右衽拼接的“大裾衫”活灵活现地体现了中国传统拼布艺术的特征，本文主要讨论了蟳埔女服装的拼布形式，从服装的款式造型、色彩、面料以及图案拼接分析其拼布艺术特征，并在其基础上融入现代艺术的设计手法，以探索拼布在蟳埔女服装中的应用方法。

1 中国传统拼布艺术特征

1.1 拼布艺术的概念

拼布是将一定规则和不规则的小片面料拼缝在一起的传统工艺，具有悠久的历史。“拼”，指缀合、拼合、拼凑、拼接、并合，是指将不同面料进行有规律或无规律地拼接。“拼布”一词，既可理解为名词，也可理解为动词。名词指用零碎布料拼接而成的具有新图案、新造型的布料；动词指的是将零碎布料进行拼合的一种工艺手段。

1.2 中国拼布艺术的历史溯源

拼布是我国传统服饰设计中的一种艺术形式，从先秦一直流传到至今，历经数千年，在不同的历史时期，呈现出不同的表现形式，成为不同时代、不同民族的服饰产物，传递出不同时代的文化特征[1]。

我国传统拼布形式是将零碎的素色面料拼接成如农地的形状，代表性的拼布服装为“百家衣”和明代的“水田衣”。“百家衣”是我国典型的民俗服装，是由向亲朋邻里讨来的零碎布帛拼制而成，具有美好象征意义；明代“水田衣”将各色零碎布料以色块的形式拼制而成，其注重各个布块之间的规律排列，一度成为当时女性的时尚服饰。

拼布从早期的废弃物利用逐渐演变为创新艺术，已远超生活必需品的涵义，传统的拼布艺术一方面是从节俭的角度出发，有效地利用服饰边角料或者对一些废旧纺织品进行再利用；另一方面，传统拼布艺术是图案、面料和色彩设计的一种手法，通过拼片之间的分割和色彩组合搭配产生丰富的视觉效果。

2 拼布艺术在蟳埔女服装设计中的应用

2.1 蟳埔女大裾衫拼布艺术特征

蟳埔女服装是闽南物质文化的载体，也是民间活态文化的重要形态，极富辨识度，其主要有以下几个特征：第一，款式造型拼接。蟳埔女大裾衫以左右衽不对称拼接造型深入人心，其为斜襟、立领，沿用传统汉服基本形制；衣身左右两边错位拼接，拼接的位置左高右低，即左边拼接比右边高出2 cm左右，意味着“男左女右、男高女低”，按当地的说法，这是旧社会男性地位较高的体现。大裾衫衣身与袖身连裁，肩部不破缝，衣袖除与衣身连裁部分，中袖到袖口连续拼接两次，衣袖整体拼接比例由上至下为1∶1∶1.5。第二，色彩拼接。大裾衫分青年款与老年款，青年款多以色彩鲜明的拼接为主，彰显青年女性的阳光和青春活力；老年款多以低明度、低纯度色彩的拼接为主，彰显老年人沉稳和稳重。第三，图案拼接。蟳埔女以花为美，花卉图案是主要的拼接元素，其在衣身上半部分并与衣袖二分之一拼接起来，图案拼接形式多为散点式拼接，以一个或两个以上花纹依次向上下左右排列，互不连接，只有空间的呼应。

2.2 传统拼布在蟳埔女服装设计中的应用

传统拼布在蟳埔女服装设计中的应用，可以通过款式造型拼接、色彩拼接、面料拼接和图案拼接等拼接形式进行创意拼接设计[2]。

2.2.1款式造型拼接设计

服装款式造型设计指的是服装的外部线形、内部结构及领、袖、袋、纽扣和附加装饰等局部的组合关系所构成的视觉形态，服装造型的创意设计就是打破传统的造型规律，利用分割、组合、积聚、排列等方式产生形态各异的服装造型。如图1所示，蟳埔女服装可以通过“A”“X”“H”等字母型外形特征进行款式造型延伸设计，A版型也称为正三角形，其造型特点上衣肩部较窄，衣摆宽松肥大。图1设计在原型基础上加长衣摆至大腿间，前片门襟破开，保留上半部分左右错位拼接，下半部分延长，左长右短，侧缝向外放量，呈现大“A”版型，彰显出女性的高雅、伶俐，又富有柔中带刚的男性化气质。H版型也称之为矩形，其造型特点是肩平、不收紧腰部。如图1所示，原型衣不收腰，衣长延伸至小腿，呈“H”版型，衣片曲线分割，分割衣片拼接成装饰缝线，盘口加以装饰，呈现轻松飘逸的动态美，显得简练随意又不失稳重。

图1 蟳埔女款式造型设计

2.2.2色彩拼接设计

色彩是服装美感的重要组成部分之一，在相同款式、面料的情况下，运用不同色彩搭配，服装会产生朴实、优雅、华丽等不同的视觉效果。由于蟳埔女服装分青年款、中年款和老年款，不同年龄段对色彩的偏爱也不同，故针对三个不同年龄段进行了类似色相对比、对比色相对比以及互补色相对比，拼接色彩的情感以及色相的性格分析[3]。

2.2.2.1 类似色相对比

如图2(a)所示，蟳埔女服装选择类似色色相距离60°左右的黄色与橙色，这类服装色彩对比差较小，视觉体验较丰富、活泼，适合蟳埔女青年款色彩搭配。根据服装色彩的形式美法则，拼接色块面积占比1:1，可使整体服装具有统一、和谐、单纯、雅致、柔和、耐看等特点。类似色也是受青年女性喜爱的服装色彩组合，它既能保持较明显的服装色彩色相倾向和统一的色相情感特征，又能实现鲜明、醒目的视觉效果，体现了青年蟳埔女积极乐观的生活态度。

2.2.2.2 对比色相对比

如图2(b)所示，蟳埔女服装选择色相距离120°左右的黄色与紫色组成对比，这种对比效果强烈、醒目、活泼、丰富。紫色常作为中老年服装的色彩，这是由于自然界中紫色较少以及紫色染料价格昂贵的缘故。活泼的黄色与高贵的紫色进行拼接，使蟳埔女服装典雅中不失青春活力，彰显了中年蟳埔女朴实、真诚的生活态度。

2.2.2.3 互补色相对比

如图2(c)所示，蟳埔女服装选择色相相距180°左右的深蓝色和深黄色组成对比。互补色对比可给人视觉与心理上的平衡，但如果处理不当，就表现出不安定或不协调的刺激效果。老年人多喜爱重色，所以在老年蟳埔女服装色彩色相的搭配中，降低了色相的纯度和明度。深蓝色有高尚、文雅之感，深蓝色配上深黄色，给人厚重、庄严的感觉，彰显了老年人的气质。

图2 蟳埔女服装色彩对比

2.3 面料拼接设计

在蟳埔女服装原型基础上，进行不同面料的拼接，拼接的形式主要有：同质异色、同色异质、异色异质三种拼接形式[4]。

2.3.1同质异色面料拼接

同质异色面料拼接指同种面料材质，不同色彩布片之间的拼接形式。如图3(a)所示，蟳埔女服装选用不同色彩(浅蓝、靛蓝)同一质地的牛仔布料进行拼接。带有粗糙质感的牛仔面料，搭配和谐、素静的淡蓝色和靛蓝色，增添了传统蟳埔女服装的时尚感，这种不失筋骨挺阔质感的牛仔面料拼接既符合现代社会的审美，又给带来了新的视觉体验。

2.3.2同色异质面料拼接

同色异质面料拼接指同种色彩不同质地面料的拼接。如图3(b)所示，蟳埔女服装衣身到二分之一连袖处，选用传统的棉麻面料，二分之一以下至袖口用真丝拼接。棉麻面料易吸水，质地略粗糙，真丝面料质地光滑、柔顺，这种软硬质地的拼接，体现出蟳埔女外刚内柔的性格特征。

2.3.3异色异质面料拼接

异色异质面料拼接指不同色彩不同质地面料的拼接。如图3(c)所示，按照蟳埔女服装造型结构特征，将不同色彩不同质地面料规律地拼接，色彩拼接过渡自然，造型追求形式美，体现现代拼布艺术物尽其用的理念，传达出蟳埔女勤俭节约的精神。

图3 蟳埔女服装面料拼接设计

2.4 图案拼接设计

2.4.1单独服饰图案拼接设计

单独图案在服饰中能起到很好的装饰作用，也是图案组织最基本的组织形式和单位。均齐式图案拼接：以蟳埔女大裾衫为原型，如图4(a)所示，单独图案运用在大裾衫的正中间，以门襟为中轴线，将单独图案分割成左右对称的两部分，最终拼接而成。具体操作步骤如下，首先，设计一个单独图案，图案类型不限；其次，设计好的单独图案以蟳埔女服装衣身前片中轴线即门襟线为基准，左右拼接图案，拼接过程中确保单独图案的完整性，均齐式图案拼接，可使大裾衫显得平稳、端庄大方。均衡式图案拼接：如图4(b)所示，衣身前片分割成四个部分，以图案为重心，在保持图案平衡的前提下，分别向上下左右展开布局，图案可以任意构图，拼接时不追求绝对对称。均衡式错落有序的构图，给人以动感、富有韵律的视觉效果[5]。

图4 蟳埔女服装单独图案拼接设计

2.4.2连续服饰图案拼接设计

连续纹样图案是以单位纹样作重复排列而形成的循环图案，在服饰图案应用中主要有两种形式：二方连续纹样和四方连续纹样[6]。

二方连续纹样指两个单位纹样向上下或者左右反复排列，形成连绵起伏、富有韵律感的纹样。如图5所示，二方连续纹样可以布局在大裾衫的袖口、衣摆边缘、领口、门襟等部位，通过局部二方连续纹样与衣身拼接，呈现出简洁大方、可识别性强的服饰特征。

图5 二方连续纹样在蟳埔女服装中的应用

四方连续纹样是向四面八方循环反复排列的一种结构组织特征，主要以散点、重叠、连缀等形式进行图案布局。如图6所示，大裾衫中的图案是以散点式构图形式进行四方连续排列。图案元素可多元化，不局限于花卉图案；图案布局灵活，根据形式美法则，可采用对角式、跳跃式、灵活式等布局方法，图6中衣身对角式布局、袖长与衣身跳跃式布局、衣身下半部分灵活式布局，这几种四方连续散点式填充布局所呈现出来的视觉效果各有不同，能满足不同年龄段人群的审美需求。

图6 四方连续纹样在蟳埔女服装中的应用

3 结语

拼布艺术做为中国传统手工艺，将其合理地运用到蟳埔女服装当中，可为传统蟳埔女服装提供了创新思路，让蟳埔女服装呈现出多样的视觉效果，并且赋予其更深层次的艺术内涵，也能使越来越多的设计师重视蟳埔女服装拼布艺术，了解拼布艺术赋予蟳埔女服装的艺术魅力，有助于中国传统手工艺和蟳埔女服饰文化的传承。