卡洛·斯卡帕设计中的空间叙事学——以布莱昂家族墓地为例

裘 鞠 李婧怡

吉林建筑大学（130022）

0 引言

叙事是人类与生俱来的一种基本人性冲动，它的历史几乎与人类的历史一样古老。叙事的范围也并不局限于小说，它将根茎渐渐延伸至各个领域，许多建筑师都曾尝试过将叙事学运用到建筑空间的塑造上。比如建筑师卡洛·斯卡帕，斯卡帕出生于意大利威尼斯，早年的他曾就读于威尼斯美术学院，毕业后于威尼斯建筑大学任教并参与建筑设计活动。叙事学顾名思义是对事件的描述，而空间叙事学则是利用空间讲述事件。20世纪60年代末，受结构主义思潮的影响，叙事学作为一门学科在法国正式诞生。叙事的概念不仅限于小说文学题材方面，它体现在人们生活中的各个方面，如电影，戏剧，小说等等都是在叙述生活中一些重要的碎片，叙事将过去发生的事情用语言文字表达出来。时间通过叙述之后变得可视化，叙事行为将逝去的时间语义化。

1 卡洛·斯卡帕重复叙事手法

在斯卡帕的建筑中经常会看到同一符号元素重复出现，符号本体是一种媒介，通常体现在建筑空间形态及建筑内部构件等，建筑形式与所要传递的目标信息具有某种程度上的相似性或者引导性。斯卡帕重复叙事的运用在布莱昂家族墓地的设计上有很大的体现，虽然这些符号被很多人看做是“多余的装饰”，作为一位现代建筑大师并没有致力于现代建筑理论中“less is more”的观点，他认为现代建筑也不应该缺少古典风格。他为古典装饰找到了一个合适的理由那就是“细部节点”。复杂的节点构造充满整个建筑，也成为了斯卡帕特有的叙事手段[1]。

1.1 复制的线条成为节点

如布莱昂家族墓地的入口、窗户、台阶等构件都采用线条作为装饰（如图1所示）。因此从一开始进入建筑，线条的节点构件便始终跟随者参观者，随着空间的变换，这个元素重复出现，一遍又一遍地加深参观者对节点的记忆。使得参观者在不同的空间产生共鸣。

图1 线条节点装饰

1.2 圆形的重复元素

与线条节点形成反差的是在布莱昂家族墓地里有多个地方使用了圆形元素（如图2所示），首先是墓地入口双圆，它像一双眼睛引发参观者进入建筑内部的好奇心。在接下来的行进路线中圆形元素将会经常出现，如水景装饰和祷告室里的门等。就连最核心的布莱昂家族合葬陵墓也是下沉的圆形（如图3所示），曲线的拱顶下，布里昂和他妻子的石棺优美地相互倾斜靠近。从一个视线渐渐引入另一个片段，再加上重复的元素加深记忆点，将故事一步一步推向高潮[2]。

图2 圆形元素

图3 布莱昂夫妻合葬墓

2 卡洛·斯卡帕线性叙事设计手法

卡洛·斯卡帕是第一个让我从看到他作品的第一眼开始赞叹到尾的设计师，过去对斯卡帕的认识是局限的，他最为人们所知的是对于细节近乎癫狂般的刻画，在布莱昂家族墓地的设计中，他的能力得到了充分展现。理解斯卡帕的设计之前应该先充分理解他的想法。对于布莱昂家族墓地的设计，斯卡帕写到:“在意大利，当一个人去世，他的家人希望能够缅怀逝者一生走过的足迹……”在葬礼上对逝者生平的回顾只是简短的，而空间是永恒的。空间叙事又包括平行、交叉、重复、连续（线性）四种表现方法，斯卡帕最常用到线性叙事手法[3]。

布莱昂家族墓地（如图4所示）是斯卡帕设计作品中典型的线性叙事手法的体现。从村庄道路直直进入墓园，周围是两排公墓，斯卡帕在公墓外围建立了”L”形的主人墓。入口由一个小空间引入，来到一个南北向贯通的游廊，游廊的东墙上开了两个圆环交叉的窗，在这里参观者将被允许自由选择，右边是静思亭，左边为布莱昂夫妻合葬墓。合葬墓被安放在阳光最充足的地带，并处于空间的焦点。静谧的水域教堂是公共性质的空间，村民会在这里举行葬礼，也是整个流线的终点。整个墓地的设计仿佛在看一场电影，开头以娓娓道来的方式诉说布莱昂家族的故事，布莱昂夫妻合葬墓是故事的高潮，而教堂是故事的结局，人们在这里缅怀布莱昂家族。斯卡帕用空间诉说墓主人的人生，参观者每行至一处都会有不同的视角并与故事的节点遥遥相望。斯卡帕对于节点的设计是极具镜头感的，在他心里一定知道参观者的每个驻足点会被哪些场景吸引，于是在一幕幕镜头中细致刻画给人留下深刻的印象。他像一位导演引领故事的行进，每一步情节发展尽在掌握之中的同时也给了无限想象的空间。斯卡帕利用建筑空间引导参观者的线性流线，让建筑叙述故事即建筑的空间秩序。建筑设计中的空间叙事手法其实是在立体图形之中进行场景设计，关注使用者行为发生的场景[4]。

图4 布莱昂家族墓地模型图

3 片段式叙事

片段式叙事手法主要是叙事蒙太奇，蒙太奇作为一种电影中的剪辑手段被大众所熟知，但蒙太奇一词最早来源于法文中建筑术语“Montage”一词，意为构成、装配。即建筑将看似无关的构造和材料装配在一起，创造一种新的空间含义。建筑是以空间形态呈现，将叙事蒙太奇的手法融入其中会发现每个空间都蕴含不同的故事，人与空间的交流也会更加丰富畅通。在布莱昂家族墓地的设计中也同样体现了片段式叙事。在布莱昂家族墓地这个面积为2 200 m2的场地中，斯卡帕进行了留白处理，相当于电影场景中的空镜头，布莱昂家族墓园水中的冥想亭和其后教堂立于水面之上的场景，也是建筑师给参观者营造的一种空镜头。这些留白给整个墓园分割了几个片段。冥想亭、夫妻合葬墓、家族成员墓以及小教堂成为墓园的四个片段，路易斯·康揭示出了斯卡帕“片段”更深层次的含义——“在部分之中体验到的整体。（the sense of the wholeness of inseparable elements）。”这些片段表达出了更丰富的整体。片段让参观者始终置身于故事线中，而留白则给人以想象的空间[5-6]。

4 结论

斯卡帕的叙事空间的运用对后来的建筑师也有深刻的影响，库哈斯曾说“建筑师就像电影制作者一样，将情节或是片段拼接在一起，创造出一个更大的整体。人们可以将电影制作中通过剪辑所发现的片段，逐一应用在建筑中（见表1）。在建筑上，也可能会在情绪或尺度上发生突然的变化。人们的建筑在一定程度上依赖于一些设备和程序，而这些都是在电影制作中学习的。”屈米也在赖维莱特公园的设计中批判了传统形式追随建筑功能的理论，认为空间的形成是由在此发生的事情所决定的。空间只是引导人们的行进或驻足但却不应限定空间，通过点、线、面创造了丰富多变的空间，由人来决定空间的实用性。

表1 叙事手法在电影中的表现、在建筑中的表现及案例（表格来源:笔者自制）

斯卡帕一生都在探求在作品中凝聚生活的哲理，虽不像其他的现代主义大师那般“轰轰烈烈”，但是在布莱昂家族墓地的设计中处处体现着斯卡帕的精心设计，“什么成为了人类的灵魂？怎样才能使逝者感到满足舒适?如何强化生者对逝者的记忆并使其成为他生命完整的一部分?”在这个“L”形的用地上斯卡帕娓娓道来。他利用空间和节点设计不但歌颂墓主人夫妻的美好爱情同时也给后人参观留下了引人遐想的空间。此外，斯卡帕还利用线性游览、重复元素等叙事手法让不连续的片段组合变化出明暗、开合、抑扬顿挫的空间体验节奏。在他的作品之外更多看到的是人与人、人与自然、人与历史的无限关怀。叙事空间不仅仅是静态空间更是历史与现实的紧密相连，他的空间如音乐前奏缓缓层层递进，引人入胜。人们也应对建筑保持初心，讨论斯卡帕仿佛在讲一个远古的传说，他是时刻为人们敲响的警钟，告诉人们:要看到物体本身，并坚信所见到的。