小说的叙事艺术

庄海斌

入乎其内

小说是通过完整的故事情节和典型的环境描写，来塑造典型人物，从而多角度、多层次地反映现实生活的一种文学体裁。生动的人物形象、完整的故事情节和人物活动的具体环境是小说必备的三要素。在这三要素中，人物是小说的核心，情节是小说的骨架，环境是小说的依托。小说作为叙事性文本，应注重选择恰当的叙述视角，妥善处理虚构与真实的关系，重视环境描写的作用，强调细节的铺垫与衬托等叙事技巧。以下将从这四个方面谈谈小说的叙事艺术。

一、恰当选择叙述视角

小说中，故事的讲述者不同，所拥有的视角和口吻也不同。《祝福》中的一系列人物，从“鲁四老爷、祥林嫂、卫老婆子、短工、我、柳妈、听故事的鲁镇人”中，作者选择了“我”这个有新思想的知识分子来叙述祥林嫂的故事，这与《孔乙己》中把咸亨酒店的小伙计“我”作为叙述者一样，都体现了鲁迅叙事方法上的独具匠心。《装在套子里的人》也是以第一人称“我”来叙述别里科夫的故事。在采用第一人称时，叙事者也是故事里的人物，故事由“我”来讲述，不仅真实可信，而且容易拉近作品和读者之间的距离。而《林教头风雪山神庙》《促织》《变形记》则采用了全知视角，叙事者可以掌控全局，作品中的人物、故事、场景等无不处于其主宰之下。故事由谁来讲述，往往也决定了故事的表达效果。

二、妥善处理虚构情节

小说是虚构的艺术，虚构是小说的灵魂。但小说的虚构往往源于真实生活，并反映生活的真实。当然，小说中的真实是一种虚构的真实，是一种心理上的真实。我们在现实生活中谁都没有看到过人变成甲虫，但卡夫卡《变形记》中的主人公格里高尔，一觉醒来发现自己变成了大甲虫;蒲松龄《促织》中成名的儿子死后，魂魄化为善斗的促织，这样的情节显然是荒诞的，但只要继续读下去，到最后就会发现，我们关注的已经不是人变为甲虫是否真实可信，而是格里高尔和成名之子的不幸命运。卡夫卡和蒲松龄想通过这样的虚构故事，告诉我们一个卑微小人物的悲剧命运，以及人对黑暗社会的无能为力。当然，这些虚构的情节中，也有生活的真实在其中，例如格里高尔变身为甲虫后的一系列行动是符合甲虫的生活习性的。成名之子化身为轻捷善斗的促织之后，先“由下进上”，再“由上依次赏赐下来”，这也是符合当时的社会现实的。

三、环境描写渲染暗示

环境描写是小说重要的组成部分，为人物的活动和情节的展开提供了特定背景。理解小说中环境描写的手法和作用，对学生全面准确地理解作品的内容，感受和领悟小说的艺术之美有着极其重要的意义。

《祝福》中有三次写到鲁镇年终祝福的场景，开头和结尾写我回到鲁镇时所见到的“鲁镇年终的大典”，描写了富人们要在这一天迎接福神，祈求好运，而像祥林嫂这样的穷人却要为富人们的“福礼”而付出艰辛劳动，强调了“年年如此，家家如此”的旧俗，特别是结尾将祥林嫂的惨死与天地圣众“豫备给鲁镇的人们以无限的幸福”构成鲜明对比，突出了造成祥林嫂悲剧的社会根源。

小说中还有几处极为罕见的自然环境描写，例如年终祝福时四婶不让祥林嫂碰祭品而导致祥林嫂闲着没事做，只得坐着看柳妈洗器皿时，作者极为省俭地加入了一句“微雪点点的下来了”，这样的自然环境显然为后文情节的发展做了暗示和铺垫。还有《林教头风雪山神庙》中，写林冲准备去市井中买酒，“雪地里踏着碎琼乱玉，迤逦背着北风而行，那雪正下得紧”，这里写雪，一个“紧”字暗示了后文的情节即将紧张激烈。总之，在小说中，作家想要塑造人物，深化主旨，通过环境描写进行渲染或暗示是极其重要的一步。

四、细节描写铺垫衬托

细节属于描写方式的一种，细节描写在小说中十分普遍，在环境描写、肖像描写、动作描写中都可以融入细节描写。细节描写不但可以增强小说的真实感，还具有衬托人物形象、铺垫情节发展、表现生活环境、揭示主题思想等作用。小说中出现的细节看似不经意，但往往在关键处显出它的铺垫与衬托作用。

同学们可以从祥林嫂拄着的“下端开了裂”的竹竿见出她的生活境遇和精神状态，从鲁四老爷书桌上摆放的书籍中看出他的为人处世，从林冲“花枪挑着酒葫芦”的动作窥见他的个性特征，可以从格里高尔背上的“弧形硬片”见出他状况的艰难，可以从“每闻琴瑟之声，则应节而舞”的动作描写中想到成名进贡的那只“小虫”的神奇，等等。小说中的细节描写，往往是作家的神来之笔，具有超越文字的画面感和言外之趣，是小说中颇具审美价值的部分。

出乎其外

黑 羊

〔意大利〕卡尔维诺

从前有个国家，里面人人是贼。

一到傍晚，他们手持万能钥匙和遮光灯笼出门，到邻居家里行窃。破晓时分，他们提着偷来的东西回到家里，总能发现自己家也失窃了。

他们就这样幸福地居住在一起。没有不幸的人，因为每个人都从别人家里偷东西，别人又再从别人家里偷，依次下去，直到最后一个人去第一个窃贼家行窃。该国贸易也就不可避免地是买方和卖方的双向欺骗。该国政府也是个向臣民行窃的犯罪机构，而臣民也仅对欺骗政府感兴趣。所以日子倒也平稳，没有富人和穷人。

有一天——到底是怎么回事沒人知道——总之是有个诚实的人到了该国定居。到了晚上，他没有携袋提灯出门去偷，而是待在家里抽烟读小说。

贼来了，见灯亮着，就没有进去。

这样持续了一段时间。该国的人感到有必要向他挑明一下，纵使他想什么都不干地过日子，可他没有理由妨碍别人干事。他天天晚上待在家里，这就意味着有一户人家第二天没了口粮。

诚实人感到无力反抗这样的逻辑。从此他也像他们一样，晚上出门，次日早晨回家。但他不行窃。他是诚实的，对此你是无能为力的。他走到远处的桥上，看河水从桥下流过的情形。每次回家，他都会发现家里失窃了。

不到一个星期，诚实人就发现自己已经一文不名了;他家徒四壁，没有任何东西可吃。但这算不了什么，因为那是他自己的错。不，总之他的行为使其他人很不安。因为他让别人偷走了他家的一切，他却不从别人家偷任何东西。这样总有人在黎明回家时，发现家里没被动过——那本该是由诚实人进去行窃的。

不久以后，那些没有被偷过的人发现他们比别人家富了，就不想再行窃了。糟糕的是，那些跑到诚实人家里去行窃的人，总发现里面空空如也，因此他们就变穷了。

同时，富起来的那些人和诚实人一样，养成了晚上去桥上的习惯，他们也看河水从桥下流过的情形。这样，事态就更混乱了。因为这意味着更多的人在变富，也有更多的人在变穷。

现在，那些富人发现，如果他们天天去桥上，他们很快也会变穷的。他们就想：“我们雇那些穷人去替我们行窃吧。”他们签下合同，敲定了工资和如何分成。自然，他们依然是贼，依然相互欺骗。但形势表明，富人是越来越富，穷人是越来越穷。

有些人富裕得已经根本无须亲自行窃或雇人行窃就可保持富有。但一旦他们停止行窃的话，他们就会变穷，因为穷人会偷他们的。因此他们又雇了穷人中的最穷者来帮助他们看守财富，以免遭穷人行窃，这就意味着要建立警察局和监狱。

因此，在那个诚实人出现后没几年，人们就不再谈什么偷盗或被偷盗了，而只说穷人和富人;但他们个个都还是贼。

惟一诚实的只有那个诚实的人，但不久他便死了，是饿死的。

（选自《在你说“喂”之前》，有删改）

赏析

《黑羊》以第三人称的叙述视角来讲述故事，叙述显得自由灵活。从虚构与真实的关系来看，小说中人们互相行窃的情节显然是荒诞的，但作者通过荒诞的故事告诉我们的道理却又真实可信。小说中“诚实人”的生活遭遇不可能是现实中发生的事情，它是虚构的，但它引起了我们对与之类似的社会现象，诸如社会秩序、贫富现象等方面的思考，这是一种具有审美魅力的真实。开头所写的这个国家人人都是贼，也交代了社会环境，为后文情节的展开与人物形象的塑造做了铺垫与暗示。