零废弃_参考网

零废弃

2021-08-09徐欣怡

艺术科技 2021年10期

摘要：“寸锦寸金”的云锦，过去生产中裁剪下的边角料，都是作为垃圾扔掉，非常可惜。本文旨在探索将边角料开发成能够被年轻消费者喜爱的文创产品，不但传播南京云锦文化，也创造云锦的文化副产品，并减少云锦珍贵材料的浪费，让云锦废料重新得到利用，节约资源，同时又创造经济价值，带给消费者更丰富的购买体验。

关键词：废物利用;再设计;文创产品;时尚;年轻消费群体

中图分类号：X705 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）10-00-02

1 云锦废料的利用现状及存在的问题

1.1 云锦废料解释

云锦废料，主要是指使用云锦面料生产产品的过程中，裁剪时剩下的零头布料。云锦的废料大小不一，有些很细小，只有几厘米长宽;有些比巴掌大些，以往都是作為垃圾丢弃，虽然心痛，但又无奈[1]。能否让珍贵的云锦面料全部得到有效利用，开发成具有效益的产品，是云锦人一直在关注的事情。随着新材料新技术的普及，以及新兴设计力量的加盟，利用这些废料具有可能性[2]。

1.2 云锦的珍贵价值

南京云锦“寸锦寸金”[3]，以各种规格的染色丝线为经纬原料，配以捻金线或片金作纬向材料，个别高档品种采用孔雀羽毛捻线来做挖花显色的纬线[4]。织造云锦的工艺高超精细，耗时耗力。在传统木质花楼提花织机上（图1），手工织造，两人配合，一上一下，同时工作一天也只能织几厘米[5]。云锦具有较高的文化价值。它富含传统科技和文化特征[6]，2006年被国务院列为我国首批非物质文化遗产，2009年被联合国教科文组织列入《人类非物质文化遗产代表作名录》[7]。王宝林老师说过，“云锦浓缩了中国丝织工艺的历史、文化和技艺，在蜀锦和宋锦已被机器生产取代的今天，它是唯一的中国织锦工艺的‘活文物”[8]。

1.3 云锦产品开发的欠缺

南京市场云锦产品的消费群体以中老年居多，年轻人对云锦的关注和消费尚显不足。一是因为云锦的传播欠缺[9];二是产品的时尚性不足;三是南京云锦价格昂贵，开发品种有局限[10]，未达到大众消费的普及度。云锦的开发和应用需要开拓产品类别和使用范畴，从趣味性和实用性相结合的角度，开发一些吸引年轻人的产品，扩大云锦文化的传播范围[11]。

1.4 云锦废料利用的欠缺

如何降低云锦产品成本同时保持其本色，并使产品具有时尚和趣味？这个问题提醒我们关注云锦废弃边角料开发[12]。

诸葛铠先生曾指出，中国传统手工艺在21世纪有三种可能的生存方式：一是整体的传承[13];二是传统工艺和流行元素的结合;三是将风格从技艺中分离出来，使之与现代材料和工艺结合[14]。

2 云锦与“零废弃”理念

将废弃的云锦边角料加以利用，创造新的商业价值，使云锦这一珍贵材料达到“零废弃”的利用率。所谓“零废弃”，指的是产生更少的垃圾，尽可能地将废弃物回收再利用[15]。这既是一个目标，也是一种方法和过程[16]。改变传统经济中“资源—产品—废弃物”的单向直线过程，大力发展循环经济，以实现资源整合[17]。这种观念是人类发展高度工业化之后，对过度使用资源的思考和反省，从而提倡节约资源，减少浪费的绿色设计[18]。

云锦成本昂贵，且富有文化内涵和审美价值，这样珍贵的资源，如果能实现“零废弃”的利用，通过废弃物再生产可以创造云锦的文化副产品[19]，不仅能够创造经济价值，也能传播南京云锦文化，并带给消费者丰富的视觉效果和精神体验[20]。

3 云锦零碎布料的产品设计

利用云锦生产中裁剪扔掉的零碎边角料，制作成时尚的手工艺品，既有个性，价格也适宜，能够吸引年轻的消费群体。

目前，南京市场有少部分云锦零布料制作的产品，分别有饰品、摆饰、手包三种类别，均由手工制作而成[21]。由于零碎料每一块的形状、花纹都不一样，没有重复性，因此适合单件手工缝制，融合了创作者的再次设计灵感和制作者的情感，使每件产品有了温度[22]。此制作流程也是一种环保的方式，在追求量化生产、手工制品越来越少的今天，其对传统手工艺的传承具有深远意义[23]。

3.1 琥珀云锦饰品类

使用云锦的零布料，可以制作各种小饰品，价格不高，打破了使用大幅面云锦布料价格高昂的特点，使年轻人也有能力购买真正的云锦制品。其方法是选择细小的只有几厘米的云锦碎料作为设计素材[24]，与透明树脂材料即由高纯度环氧树脂、固化剂及其他配件，设计成吊坠、挂件等产品（图2）[25]。设计过程中有两个环节是成败的关键：一是云锦碎片的选择，二是树脂的成型（图3）。且对碎料的选择有一定的视觉要求，需要选图案鲜明，并且零布料上能保留具有美感的图案[26]。挑选合适的零布料花型后，使用环氧树脂水晶滴胶成型，再加其他材质的配饰，如丝线、硅胶模具等，制成时尚饰品。

与新材料结合后，云锦不再是一块柔软的布料，浸在树脂中的云锦呈现出一种透明的琥珀效果，凸显出历史的沉淀感[27]。这种琥珀饰品的加工，能让消费者在云锦购物中心体验DIY的乐趣，也可以交给加工厂开模，进行批量化生产[28]。

3.2 实用手包类

在云锦的边角料中，有一些面积稍大一些的，可以制作成各种手包。挑选面积稍大一点的零布料，根据花型和布料的大小，缝制成各种手包、零钱包等[29]。云锦研究所与南京市残联下属的南京市九洲艺术团合作，挑选团员中手艺精湛的技师，设计制作成大小不一、功能不同的各种手包产品（图4）。每一件都是手工精心制作完成的，都是单品，没有重复[30]。既保持了云锦手工艺制作的高贵属性，也帮助残疾人创业，实现了自我价值。

3.3 水晶摆件类

在使用云锦碎料和环氧树脂成功结合的基础上，加入其他材质，做进一步尝试。运用云锦、木头与树脂相结合，设计成摆件，结果令人惊喜。透过树脂，云锦华丽的图案和色彩完美地展现出来，底衬的木头纹理也清晰明了，与云锦的组合相得益彰。

4 结语

以上产品，仅仅是利用云锦零布料所做的初次尝试，对云锦产品的开发，还要继续开阔视角进行更多的探索。革新及创作的源泉是文化的多样性，就如同维持生物平衡必不可少的东西是生物多样性，可见，应当从子孙后代的利益考虑承认和肯定文化的多样性。在保护云锦的传统工艺完好传承的基础上，对云锦新产品的开发也应该是多样化的，运用新视角、新材料、新技术，开发符合时代审美、消费需求的新产品，并持之以恒努力做下去。

参考文献：

[1] 陆逊彪，湛磊.浅析蜡染工艺在现代艺术创作中的局限性[J].大众文艺，2019（22）：132-133.

[2] 汪静，杨杰.旅游目的地产品包装创新设计的“点”“线”“面”[J].美术教育研究，2019（11）：74-76.

[3] 陈银波，邢若晨.浅谈苏扇装饰形式的历史演变[J].美术教育研究，2020（4）：47-48.

[4] 敖寰亚，冯晓娟.浅谈博物馆吉祥物设计与应用[J].美术教育研究，2020（14）：108-109.

[5] 黄瑞，杨杰.浅谈吕尧臣紫砂艺术对设计艺术发展的启发[J].美术教育研究，2020（6）：63-64.

[6] 馮晓娟.非物质文化遗产教育融入艺术设计课程的探索[J].大众文艺，2018（20）：186-187.

[7] 杨杰，刘平.基于数据挖掘技术的创新设计思维研究[J].设计，2020（3）：74-75.

[8] 陈思妤，杨杰.商业包装的媒介创新设计应用[J].美术教育研究，2020（21）：80-81.

[9] 孟德华，周杨静.“国潮”品牌设计中传统纹样的应用研究[J].美术教育研究，2020（15）：61-62，65.

[10] 邹淑倩，周杨静.沉浸媒介视域下传统文化传播新路径[J].美术教育研究，2020（21）：65-66，69.

[11] 沈童，孙琦.重塑极简主义——以包装设计为例[J].美术教育研究，2020（6）：55-56.