画面构图对电影隐喻性的建构

【摘要】2019年1月，美国导演彼得·法拉利自编自导的影片《绿皮书》斩获第91届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳男配、最佳原创剧本三项大奖。影片成功离不开导演的精巧构思、演员的精湛演技和高超的叙事技巧，也同样与电影中精美画面构图的运用以及构图中所蕴含着的隐喻性密切相关。许多导演在表现社会现实问题时都喜欢通过隐喻去表达影片的深层内涵。本文以《绿皮书》为例，从构图美学切入，分析构图对于影片视觉呈现、内涵表达、突出主旨几大功能的建构。

【关键词】电影构图;隐喻性;构图法则;《绿皮书》

中图分类号：J91                                  文献标识码：A                        DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.08.077

构图是指形象或符号在空间中的排列状况。观众在观影时首先就是通过视觉去感受电影的画面。巧妙地构图能极大丰富电影的视觉效果并增添艺术性。电影构图中常含有隐喻性，隐喻性有利于帮助观众与导演之间产生“情感共鸣”，从而更好的进行艺术性鉴赏。

电影《绿皮书》与同样表现种族歧视话题的带有悲剧色彩的《撞车》不同。以轻松、幽默的基调，借一场“南方巡演”以及两位主人公“黑与白”的身份，从白人司机托尼的叙事角度出发生动诠释了与钢琴家唐两人的蜕变之路。意大利裔美国人托尼被黑人钢琴家唐雇用为司机兼保镖，两人开始了一段为期两个月的南下巡回钢琴演出。一路上两人阶级地位的差异和截然不同的性格使得他们之间产生了很多的矛盾，但最终建立的了深厚的友谊。影片虽聚焦于友情故事，但表现出整个时代，即美国20世纪60年代种族不平等的真实一面。传递了对美国“种族歧视”这种荒诞现实的生动讽刺。其中许多人物情感的转折与深层内涵导演都使用构图的隐喻性向观众暗示。

1. 隐喻性的概念

1.1 隐喻性的含义

隐喻原本是文学上的概念，古希腊哲学家亚里士多德在《诗学》和《修辞学》中认为，隐喻指的是用一个事物来指称另一事物。但电影被称为“造梦的艺术”，其创造的空间不只影片中的独立空间，还包括观众通过观看影片所理解和想象到的“画外空间”。不同于文学上的概念，电影中的隐喻是通过视听语言将导演所要表达的情感、道德观、价值感等融入镜头调度、构图、光影、色彩这些视听语言之中。因此电影中的隐喻性是通过影视的艺术语言构建而成的。其中画面构图就是通过一种含蓄的方式向观众暗示的重要媒介。画面构图会帮助观众首先从视觉感官上感受，进而引发对于深层次的思考。

1.2 隐喻性的重要性

电影本身会表现出独立的世界，但以《绿皮书》为例的真实叙事性电影往往都有所隐含的真实的世界。而影片中独立的世界与现实的世界则通过隐喻表达相勾连，连起到桥梁的作用。隐喻在影片中起到烘托主旨、表达深层含义的重要性。如果一部影片缺少隐喻性的构建，则会使影片中的独立世界与现实世界相脱节。这样的影片就使读者无法进行多种意义的解读，失去应有的艺术价值。

2. 电影构图的内涵与形式

2.1 电影构图的内涵

电影中的构图由主体、陪体和环境三部分构成，在二维的画面内体现出三维的空间状态。因为电影引入了时间和空间因素，所以电影没有严格意义上的静止，其构图在运动的画面中呈现，随着各部分位置的推移变化，形成 “动态构图”。这是电影构图区别于绘画、平面构图的关键之处。电影创作者基于身的生活经历和情感追求运用艺术手法通过光线、色彩等在画面中进行布局和创造，使得电影呈现出既独立又真实的形象，从而表现个人的艺术追求。精巧的构图可以强化影片的视觉冲击力、提升电影的美感、深入完整地塑造出人物内心的情感和外部形象。

2.2 电影构图的形式

电影依靠画面陈述故事，构图则是其画面语言中最核心的部分。电影中的构图由主体、陪体和环境三部分通过导演以不同的时间和空间进行搭配、组合排列，形成独特的构图方式。由于拍摄过程中每一个镜头的运用都有其内涵，所以导演依照不同的状况，合理将诸多元素布置在不同的画面位置，形成丰富的构图形式。

3. 构图的形式

3.1 对称式构图

对称式构图的特点是和谐、工整。对称的构图下布景、人物和光线等一些画面元素都会表现出相同或相似的特点。对稱均衡的构图法则在实际运用上功能性强。在电影或者平面设计中如表现相同元素的不同点时。以对称的手法表现，可以形成鲜明的对比。所以通过对称式构图表现影片所隐喻的深层含义易被观众所发现和理解。

在电影《绿皮书》中，导演多使用对称构图暗示人物之间的关系。同样的手法在二人经历一段时间的旅途，对彼此有了一定的理解与尊重后。在清晨唐指导托尼给妻子写信的画面构图中，以画面中心的桌子为分割线，二人分别坐在桌子的两侧。相比较前者，托尼和唐不仅距离更近了，高度也在相同的水平线上，以此来暗示二人友情的初步建立。在影片后半部分，托尼和唐在从警察局出来后的雨夜下车争吵。画面以中心的汽车为中轴线，二人站在汽车的两侧，同样运用了对称的手法，但爆发了该影片中最为强烈的戏剧冲突。出现了“所以如果我既不够黑，也不够白，甚至还不够男人，你告诉我我到底是谁？”这句涵盖整部影片内涵的台词。反映了美国60年代部分上层阶级黑人“自我认同”缺失的内心困境。除此之外，该影片的其他部分中也同样运用到对称式构图为观众带来视觉的享受。

3.2 框式构图

电影中的框式构图多利用镜子、窗框、车窗、门框、走廊等作为框架元素，然后将被摄对象安排在这些框中。框中框构图不仅存在在影视中，在平面与摄影的构图中也大量存在。框中框构图会提升视觉的层次效果，不仅边框附近的物体与框架产生视觉联系，同样框中的物体也同样起到联系、强调、隐喻等作用。这种手法具有强烈的艺术表现力，例如可以将框架用作开敞与封闭的对比设置，框架也常用作两种不同世界或者情绪状态的“框”。框式构图的运用为整部作品增添层次感，注入更深层面的内涵。

框式构图由于在电影中非常适合表现人物的隔阂或对立。所以在《绿皮书》也被导演大量运用，不仅是为了增强视觉表现力，更是为了通过该构图方式去起到隐喻的作用。在唐第一次钢琴演奏时，托尼和一名黑人司机在窗户外观看唐的演奏。以窗框作为构图中的“框”。表现出了托尼对于自身阶级的自卑，虽然是“白人”，但自知无法融入所谓的上流社会，只得在窗外等候。又如唐在一次演奏的间隙，因为上卫生间的缘故，与屋主人产生争执，唐虽然作为宴会的主角，但主人坚持不让唐使用屋中的“白人”卫生间。二人在争执时，导演将屋主人放在以宴会为背景的门框中，唐与屋主人面对面，但画面位置在门框外。隐喻了只有白人才是当时美国社会真正的“主人”。而就算是几次受邀到白宫进行钢琴演奏的精英阶层唐，也同样注定无法融入美国白人的社会。

3.3 中心式构图

中心式构图是将被摄主体放置在画面中心的构图方式。这种构图的优势在于可以明确、清晰的突出主体。从视觉心理上看，将物体放置在画面中央的位置通常能够使其成为视觉中心，达到强调的作用。不光是影视作品，在平面或摄影中如要表达强调单一人物或物体时，将其放置在画面中心是一个绝佳的方式。

《绿皮书》中在最后托尼和唐结束了漫长了南方巡游后，托尼回到家和家人一起过圣诞节。唐也回到了自己的豪宅中，在和管家告别后，唐独自坐在房间中，画面构图将唐置于中心位置。虽然周围的家具摆设十分豪华，但这样的构图方式会使观众首先注意到画面中心因为没有家人和朋友的陪伴而无聊疲惫坐在“城堡”中央的唐。突出了主体人物，唐虽然身在豪宅当中却无比的孤独与凄凉。但是唐没有坐在高高的“王座”之上了。暗示了他离开了囚禁他心灵“王座”，真正实现了心理认同，放下了自己对于黑人身份的芥蒂。为后面去到托尼家中过圣诞节埋下伏笔。

3.4 象征性构图

电影作品为了阐述所要表现的社会观念、思想及伦理观等。画面构图的象征性往往进行强化处理，但处理手法过于生硬会严重影响观影体验。但要注意的是，隐喻与象征含义并不相同，在影视作品中，象征是指相对稳定并且持久的隐喻，而隐喻则相对更为加自由。象征性构图的运用是表现电影隐喻性的重要手段，可以增加电影作品的層次、内涵以及多种意义上的解读。所以象征性构图非常有利于隐喻性的建构。

《绿皮书》中的一处画面，唐坐在酒店高处的阳台上独自喝着威士忌消磨时间。酒店的下面乐队的搭档在饮酒玩乐。高处的阳台象征着唐处于“上层阶级”，但由于“种族原因”，无法和比自己阶级地位低的白人毫无隔阂的相处。这种处理，虽并没有通过台词或表演对观众直接倾诉。但是这种象征性的构图处理却明确的向观众做出了隐喻。表达了20世纪60年代美国的“黑白”对立，同时这种温和的手法没有破坏影片轻松的基调。

在旅途中由于汽车抛锚，车停在了一片种植园前，唐下车静静的看着在种植园中辛勤劳作的黑人们，而这些黑人们逐渐停止劳作，看向唐。画面像一幅画作一样静止，这种构图手法虽没刻意描写出黑人们的悲凉，但却象征出该时期大多数黑人的地位和境遇。同样暗示唐对自己同胞的同情，和对“自我认同”的怀疑。

3.5 构图中的重要元素

构图的形式法则固然重要，但其中的色彩和光线的合理运用，可以更好的表现隐喻性。以色彩为例，电影中布景、人物服装、道具等的色彩组合都是在考虑到整部电影的基调或人物情绪的基础上运用的，如此不仅能够统一色彩，增添艺术效果，还可以达到强调主题、营造氛围、表现特定含义等多种功能。

当唐和托尼来到南部《绿皮书》上所登记的一家专供黑人居住的旅店时，托尼和唐在画幅的两侧，托尼在左侧，色彩以橙色灯光的暖色调印衬。唐在右侧，以汽车和道具的冷绿色调形成对比。再以背后的指示牌上所写的FOR COLORED ONLY（仅限有色人士居住）衬托出主题。画面构图虽同样采用对称式，但这其中的隐喻是通过色彩所传达的，以冷暖来暗示出“黑白”之间的区别，即黑人在社会的边缘化。同样绿色突出了《绿皮书》中的“绿”，电影同样也将绿色作为影片的主色调，这种色彩的处理，贯穿了整部影片的始终。

4. 结语

构图是影视作品艺术审美价值的重要组成部分。在我国电影艺术的发展中，也有越来越多的导演开始注重构图在整部影视作品中的重要性。从而也出现了许多优秀的电影作品和独具匠心的构图形式。《绿皮书》在叙事结构、构图、色彩等方面运用都达到了高超的水准。影片结构层次丰富，导演通过喜剧的形式，诙谐的手法去探讨“种族歧视”这一严肃的话题的同时，对于影片中很多“种族”情节的处理导演多通过不同的画面构图来向观众暗示。这种做法不仅使电影保持原有的基调，同时有利于电影中的隐喻性更加自然的建构，更加反应导演出对当时美国社会“黑与白”分化的思考。

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作者简介：李翔旻（1998—），男，汉族，山东东营人，硕士在读，研究方向：艺术设计。