美术设计在影视动画中的实践运用探讨

2021-07-12

大众文艺 2021年8期

（广东白云学院,广东广州 510450）

目前我国的动画行业发展迅速，这与我国美术设计相关的电脑软件以及平板软件的发展有着很大的关系，因为美术设计作为一种艺术的手法，需要每个美术设计人员对它进行合理的应用，而且还需要将每一个美术设计人员自己的艺术思想融入整个影视动画作品中，这其中包括动画的背景、动画角色的特征、动画的气氛等等内容，从而提高整个动画作品的水平。所以说美术设计的应用面积十分广泛，不仅在服装、广告、工业等领域有所作为，还有影视行业、戏剧美术、环境艺术等领域美术设计也发挥着十分重要的作用。

一、美术设计在影视动画中的作用

（一）美术设计的作用

美术设计主要指将设计人员的想法或者计划按照审美的要求进行一定的美术设计，这种创造过程是一种可视化的行为，所以说美术设计人员的主要内容就是将自己的想法、创造、计划通过美术的方式给观众们展现出来。但影视动画美术设计却和传统的美术设计有一定的区别，因为影视动画中的美术设计需要根据动画的剧情要求来进行创造，所以创造过程时美术设计人员会多以表达情感为主，不得私自脱离动画的主体，确保整个影视动画内容、画风、思想的一致。此外作为影视动画美术设计人员还需要将动画的原始创造者和绘画人员相互结合，从而为观众营造出一个视觉感官强、氛围浓厚、质量逼真的动画风格。产生这种风格的主要原因在于美术设计的过程中会使用许多光、色、形等设计元素，这些内容的使用可以让影视动画的整体画质更加形象、生动、逼真。现在每一部动画片都会有一个立场鲜明的主体，不仅故事情节十分新颖，而且还使用了高超的艺术手段，将影视动画的画面形象和角色形式清晰表达出来。当前我国的动画创造已经成单调的线面形式发展到皮影、水墨、民族文化特色等动画，不但每个动画片里都有着独特的民族文化精神，而且动画的故事情节和艺术表现也在不断进步。

（二）美术设计风格的作用

美术设计本身就是一种独特的审美方式，不仅包括造型、背景、动态等形式还有表现技法这种综合设计，这些美术设计会对整部动画作品的视觉效果、风格、节奏产生影响。目前在需要动画的美术设计风格中有两种方式，其一是漫画类的风格，漫画的风格具有夸张、搞笑的特点，例如动画片《大力水手》就是一款风格夸张且搞笑的动画片，主人公是一个水手名叫波比，他每天都和自己的女友奥利弗开心地生活着，但是这也引来了一位坏家伙布鲁托的注意，他千方百计想抢走奥利弗，但每次波比都会及时赶到将布鲁托赶走，而且波比还有他的救命符—菠菜，只要吃菠菜波比就会变成大力水手，整部电视剧既有搞笑的内容，但是也充满着欢乐和幽默。另一种则是写实风格的动画片，这种风格的动画主要向人们展示逼真的风格特点，例如动画片《我的抗战》就是一部比较有代表性的写实动画，不仅从角色的服装形象，还是剧情介绍都十分贴近真实的抗战情景，这种做法让这部动画做得更加逼真。

二、美术设计在影视动画中的构成要素

（一）场景设计中的要素

一部完整的影视动画作品需要有剧情、角色、场景三种元素，这三种元素是密不可分的，因为这三种元素每一种在动画中都有着独特的作用，它们之间又是相辅相成的，像剧情作为整个动画作品的主角，场景设计是帮助动画角色搭建了一个合理的舞台，然后通过场景的衬托不断地发展剧情，如场景设计中的时间设计早上、中午、下午、傍晚、晚上、午夜、凌晨都有着不同的意义，而季节气候的选择则要根据剧情的要求来设计，所以说场景设计包含的内容十分多。例如动画片《灌篮高手》就是一部运用场景设计十分突出的内容，不仅很好地表现出来了主人公樱木花道的性格特点，虽然说是一个头脑简单却又不失可爱的问题学生，但他也是一个个性豪爽、自大自信的高中生，动画片中很多画面都形象生动地展示出樱木花道的内心世界，所以说直到今日《灌篮高手》这部动画片还是有许多观众喜爱。我国目前的动画制作水平也在不断提高，像《铠甲勇士》《熊出没》《中华小当家》等都是十分成功的应用了场景设计来对塑造角色形象。

（二）角色造型设计的要素

动画片的角色和影视剧中的真人造型有着很大的差距，这主要的原因在于动画片本身就有很多夸张的东西，所以说在进行动画角色设计的过程中会根据动画片的剧情要求，加入很多夸张的表情、动作，从而展示出角色的特点，这些内容与真实影视角色设计相比有着很大的优势，因为真人角色造型设计只能通过表情和肢体在进行情感抒发，而动画角色可以通过身材比例、服装、造型等进行夸张的变化，让动画角色表现出更具丰富的内容。但是这些角色的造型设计都需要根据动画片的风格、剧情等各种因素综合审定后，才能最终确定动画角色造型设计的形象，有的形象需要十分的夸张，就例如动画片《龙珠》里面就有很多夸张的表情，例如龟仙人、克林在看到美女时眼睛都要掉出来了，还有龟仙人养的乌龟也会说话等等这些夸张的形象都大幅度增加了动画片的幽默程度和搞笑程度。而在动画片《白雪公主和七个小矮人》中，就是一种相反角色对比，白雪公主一袭白裙，漂亮、温柔、美丽，而七个小矮人虽然身体矮小但是他们十分的聪明可爱，这和凶狠且恶毒的皇后有着鲜明的对比。所以在进行影视动画角色设计的过程中，不仅需要美术设计人员对剧情内容进行结合，还需要根据剧情要求选择适合的角色形象。

（三）影视动画中色彩设计的要素

在影视动画中色彩的设计也是十分的重要，因为色彩的使用可以让动画作品的背景、形象等做得更加逼真，这也能凸显出动画与现实背景的不同之处，所以说影视动画中合理使用色彩是极为重要的。例如动画片《龙猫》中，美术设计人员就对很对背景进行了色彩加重，像一些田园风光、蓝天白云、悠悠麦田等方面的色彩，都可以让观众们的感观更加舒服。这种色彩的使用不仅能给人们带来宁静美妙的遐想，还能引起大家对田园风光的向往。此外动画中的色彩不仅有加重，还有色彩对比的使用，像黑白动画色彩就相比色彩加重更具有冲击力，例如动画片《天空之城》，设计人员通过黑白的色彩将行驶在铁轨上的火车、黑漆漆的矿洞、阴暗的天空塑造的十分形象，而且这种阴森的氛围也十分符合天空之城的背景需求，不仅为观众们传递着悲哀的信号，还展示出了那个年代欧洲工业革命下的生活环境。所以说不同的色彩使用会给观众们带来不一样的感受，有的感受会十分愉快、有的十分忧伤、有的十分压抑，这些都归功于色彩的使用。

（四）影视动画中分镜头设计的要素

影视动画中的分镜头设计不仅串联着整个动画片的叙事语言、构架故事，还控制着整个动画片的节奏，所以说分镜头设计是一个动画作品的骨肉之躯，连接着每一个镜头的时间变化、画面变化、声音变化等内容，这也是动画片和电影影片的区别之一，分镜头的使用也相当于动画片的初次剪辑。因此使用分镜头设计前需要对整个动画制作进行施工蓝图的规划，像分镜头画面中的构图和透射都属于其中十分重要的因素，因此对分镜头使用时需要绘制人员有扎实的绘画基本功，只有这样才能让设计人员有效把控角色的形态和动画的整体风格。而动画导演可以通过分镜头设计来深入了解动画的内容，从而让导演更方便开展动画的总体设计。

三、在影视动画美术设计中运用民族文化的意义

目前我国很多影视动画都开始融入民族文化内容，这些民族文化内容的引入相比一些商业气息严重的动画更具有意义，不仅因为这些民族文化可以为孩子们带来更多文化启示，因为这些文化内容更具有吸引力和感染力。例如我国第一部民族文化动画《大闹天宫》就是一部具有代表性的作用，同时也为中国动画史开辟了新的路程。而近些年出现的《宝莲灯》《哪吒闹海》《大禹治水》等都很好的讲述了我国的历史文化内涵。随着中国动画的不断发展，具有中国特色的皮影戏、剪纸片、水墨画等都逐渐向动画美术设计中转变，例如我国独具特色的木偶动画《小梅的梦》等动画都十分形象的将木偶和动画结合到一起。因为木偶动画需要借助现实中的木偶形象来表现动画中需要表现的人物的形象，还能展示动画中的故事情节与思想感情，一般来说现实中的木偶需要根据剧情的需求进行特殊制定，其主要材质有木头、机械、软性铜丝等，这些材质制作而成的木偶关节具有较高的灵活性，而且每一个关节都能展示出不同的姿态，在木偶动画拍摄的过程中使用逐格拍摄的原理，可以做出与动画一样的效果。我国近几十年里最具有代表性的作品当属《神笔马良》，马良作为一个热爱画画的孩子，利用树枝、木炭进行作画，但是有一次在梦里马良梦到一个老爷爷送给他一个画笔，这个画笔居然出现现实中，而且马良利用这个画笔画什么就能出现什么，于是马良为村民画水牛、画家禽，但是这件事传到了一些官僚那，官僚们逼迫马良画出金山，马良灵机一动将这金山画到了海中，官僚们高兴的乘船去海中寻找金山，马良则利用自己的画笔画出来了狂风，贪婪的官僚们全面沉入了大海。这部动画片充分利用了场景设计将马良的形象塑造的十分伟大。