落花时节又逢君——读张炎《台城路》

○李小雨

写重逢忆旧题材的古典诗词中，非常著名的是李商隐的《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”不说自己想念故人，而通过想象将来相见、互诉衷肠的场景，将思念推涨至高处。这种写法十分动人，在后世许多作品中都能见到。而着眼于现实重逢的令人心惊之作，杜甫的《江南逢李龟年》则必有名：“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。”妙用对比手法，将战乱后无意中重逢勾起的万千思绪蕴藏其中，字字不着痕迹，却意味深长。这两首诗作都是七言绝句，张炎则以词作《台城路》书写这类题材，文体不同，风味自殊。

台城路

庚寅秋九月，之北，遇汪菊坡，一见若惊，相对如梦。回忆旧游，已十八年矣。因赋此词。

十年前事翻疑梦，重逢可怜俱老。水国春空，山城岁晚，无语相看一笑。荷衣换了。任京洛尘沙，冷凝风帽。见说吟情，近来不到谢池草。 欢游曾步翠窈。乱红迷紫曲，芳意今少。舞扇招香，歌桡唤玉，犹忆钱塘苏小。无端暗恼。又几度留连，燕昏莺晓。回首妆楼，甚时重去好。

词前小序用以交代词作背景，与词形成互补关系，张炎此序也不例外。这段简短的记叙文字，将事件发生的时间、地点、人物以及作词缘由都记述得非常清楚。“一见若惊，相对如梦”八字心绪，可追至杜甫《羌村三首》中的“夜阑更秉烛，相对如梦寐”。张炎凝练传神地写出乍见故旧的心惊，继而松弛下来，身处当下，回忆往昔，那过去的记忆叠加在今日所见故人身上，如在梦寐。

“台城路”其实是词牌“齐天乐”的别名，是从周邦彦同调词作首句摘取而来，周词云“绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚”，这二句与张炎此词情境甚合。此外，熟悉古典诗词的读者，能够很自然地联想到韦庄的七绝《台城》：“江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。”虽然韦庄此诗主题是金陵怀古，但其中由今昔比照所带来的怅然若失，与张炎此词心绪可谓异曲同工。这些大概都可作为张炎选用“台城路”作为词牌的直接原因。

起句点题，回首前事疑梦，而今可怜俱老，一昔一今，将全词包藏其中。山水依旧，但已春空岁晚，这样不期而遇的重逢，使往事忽然涌现心头，但相对如梦，一时失语，只能付之一笑。这笑里所包含的是无声的嗟叹，是无泪的痛哭，较之直笔书写，更见悲痛之深。“荷衣”语出《楚辞》，是高人、隐士之服，既着荷衣，那么尘世中的功名利禄便犹如浮云，听之任之便罢。过往之不存，心事已成非，吟情渐减。谢灵运所作“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）是绝佳妙句，“吟情……不到谢池草”，自是因为词人心境改变，写不出什么好句子来。上阕便在今日已无吟情处结束。

过片“欢游曾步翠窈”将时间推向往昔，无论“乱红”“紫曲”，还是“舞扇”“歌桡”，都已经只是存在于回忆中的旧游欢景。那时的情意穿过重重的时间帷幕，到如今已经减少了不知几许。“犹忆钱塘苏小”，字面上似乎在说还记得那时有名的钱塘苏小小，但背后所表达的是一片怅惘之情，是对故国往日承平繁华的追忆。抚今追昔，深沉的家国苍凉之感便涌上心头。说是“无端暗恼”，其实并非无端，只是千头万绪的深沉情意无法倾倒而出。“又几度留连，燕昏莺晓”，其中有多少情事今已无从提起？有多少过往已经一去不复返？“回首妆楼”，又见词人心头深情所驻，仍在故国。

张炎由宋入元，二十九岁即遭国变，入元后绝意仕途，落魄纵游。这些沉痛的生平经历，也是词人进行今昔对比的情感基础。《四库全书总目提要》评张词曰：“往往苍凉激楚，即景抒情，备写其身世盛衰之感，非徒以剪红刻翠为工。”这些特性在此词中亦可窥见一二。