歌剧选段《我的爱将与你相伴终生》的演唱探讨

崔欣阳

摘要：《木兰诗篇》由作曲家关峡作曲，刘麟编剧，将木兰替父从军的故事改编为主线创作。其中《我的爱将与你相伴终生》是该剧目的选段部分，具有情感真挚、旋律优美的基本特点，被众多声乐表演者广为传唱。本文通过对歌剧选段《我的爱将与你相伴终生》简介进行综合的研究分析，找出气息、咬字、秃子、情感处理等不足，提出在气息、咬字、吐字、情感处理等方面的演唱技巧。希望进一步加深对歌剧选段《我的爱将与你相伴终生》的体会，完美的呈现优秀的作品。

关键词：《我的爱将与你相伴终生》  气息处理  情感处理

我国的民族歌剧并不是突然间兴起的，而是经过了长时间的历史发展，与其他种类的歌剧相比较，我国的民族歌剧特色突出。也正是因为如此，在形式不断发展的背景下，民族歌剧才占据了稳固的地位。在不断探究的过程中，我国民族歌剧实现了中西方文化融合的目标，在凸显中国特色的同时，融入更多西方的元素，以更加新穎的歌剧题材为核心，不断拓宽歌剧类型。演唱这首曲目时若想强调技术，就需要更加注重情感处理、气息处理等。《我的爱将与你相伴终生》出自于大型歌剧《木兰诗篇》，主要就是以刘爽与木兰的情感变化为核心，并且展示不同的人物情感变化。在表演的过程中，需要塑造恰当的人物形象，还需要正确掌握剧中人物情绪的变化，并通过高超的演唱技巧表达出来。

一、歌剧选段《我的爱将与你相伴终生》简介

随着我国民族歌剧的持续发展，歌剧《木兰诗篇》在20世纪80年代到90年代创作出来。在此阶段，我国进入到了改革开放时期，社会背景的改革与信息化技术的发展，在一定程度上推动了我国艺术的更新与发展，许多我国的作曲家不断的创新。其不仅仅突破了传统的局限，也大胆的借鉴了西方的创作理念，独创艺术风格，使得我国的歌剧进入到了多元化的发展阶段。歌剧《木兰诗篇》中主要就是以较为婉转的旋律，对木兰替父从军的故事进行了描绘。在歌剧中《我的爱将与你相伴终生》属于选段之一，描述的就是在替父从军的路上，木兰爱上了大将军刘爽，但是自己确实女扮男装，无法将自己的真情实感表达出来。而在激烈的战场上，木兰为了救刘爽中箭，昏迷中的木兰将自己的情意表达了出来，也凸显了对爱情的渴望，以及对平静生活的向往。

二、歌剧选段《我的爱将与你相伴终生》的综合分析

歌剧选段《我的爱将与你相伴终生》整首作品为4/4拍，A段、B段、C段为三部复合曲式，其中第1～9小节为前奏部分，A段的4～6小节主要是由两个乐句构成，第10～19小节为起始，属于收拢式乐段，音调与京剧中的韵白有一定的相似之处。旋律化并不是很强，但是能实现之后歌唱剧情的完美融合，歌词的起止位置从“啊，哥哥…女儿情”开始，加入了钢琴伴奏的旋律，就像是说话一样，你说一句，我回答一句的方式，体现出主人公之间的亲切感[2]。在旋律上行的时候不断的推进，旋律下行时不断减弱，并且将听众融入到演唱人员创设的情绪氛围当中。其中轻柔缠绵的旋律与木兰羞涩的内心想法互相配合，将女儿家的心思缓缓表达出来。

其中B段部分属于复二部曲式结构，20～58小节为起始点，歌词起止位置为“我爱着绿叶花海”一直到“感受你的激情”。为了将木兰情绪的波动与变化情况凸显出来，这一部分的内容就以4/4、5/4拍子为主，不断变化交替，真正从节奏上感悟木兰阐述自己内心的话语，在梦中出现了百次千次，木兰幻想能与刘爽欣赏时间的美景，但是因为自己替父从军的身份，无法将爱意传达出来。“你听”属于六度的上行大跳音型，能够表达出木兰的深情，并且将歌唱的百灵鸟化作倾诉爱意的化身，旋律又突然的缓和下来，只能在梦中依偎怀中。这种使人突然失落的感觉，随着旋律的变化而变化，刺激听众的感官。从B段部分的内容开始，主要就是以弱起为主，并呈现出木兰身为女子的羞涩特点。但是突然出现的强拍部分内容，将木兰的激动情绪表达了出来，并且与上一部分的抒情形成了相应的对比，使得木兰对爱情的憧憬与渴望，真正通过感染力表达出来。

C段部分的59～77小节为起始部分，歌词的起止位置从“让这绿叶鲜花为媒“一直到“相伴终生”。这一部分的内容真正将歌剧选段《我的爱将与你相伴终生》推进高潮，整体的旋律呈现出上行的状态。而在第59小节的描绘中，加入了刘爽与木兰的合唱织体部分，凸显了两人坚贞的美好爱情，还能在渐强的同时，使得音乐的爱情宣言能完美的落幕。

三、歌剧选段《我的爱将与你相伴终生》的演唱分析

（一）气息

在歌剧选段《我的爱将与你相伴终生》的声乐演唱中，最重要的部分就是控制与运用气息。在声乐学习的过程中，最容易出现的问题就是横膈膜控制的不稳定，使得演唱过程中出现气息上浮的问题。要想完整的完成一首歌曲，控制好气息能起到决定性的作用。歌唱主要就是身体与大脑融合的过程，在演唱的时候，需要确保气息下沉稳定在横膈膜处，并且收紧小腹，进行深呼吸，让身体处于不松不紧的状态下。对于声乐演唱者来说，在演唱之前需要了解想要表达或是看到唱的字词，并进一步确定哼鸣的位置。其中哼鸣的状态主要阐述如下：需要确保颧骨能处于高度兴奋的状态中，还需要将口腔完全打开到喉头的位置，气息在眉心哼鸣的位置进行向前输送，确保气息的正常流动。在此基础上，哼鸣的位置要高，并将声音通过面颊位置进行传播。声乐演唱者在练习哼鸣的时候，需要拥有良好的意识。由于声乐具有抽象性的特点，需要确保声音位置靠前，将唱出的字放到眉心位置上。因此，在演唱歌剧选段《我的爱将与你相伴终生》的时候，需要转变自己的意识，才能真正改变声音。但是声乐演唱者的练习需要建立在气息的基础上，如果脱离了气息无法独立的完成。在演唱的过程中，需要先找到哼鸣的位置，还需要结合字眼发现哼鸣点。

气息是声乐技巧的基础内容，在整首乐曲的演唱中发挥了重要的作用。对于不同的声乐作品来说，演唱时需要参考旋律与感情的特点，还需要对气息如何使用进行把控，以此呈现出更好的艺术作品。下面就对歌剧选段《我的爱将与你相伴终生》中气息的运用进行分析。以“啊哥哥——木兰心中的女儿情”这一句的演唱为例，音乐主要就是以讲述为核心，整体的抒情性较强。木兰将自己内心的真实想法表达出来，“啊哥哥，我的好哥哥”这一句在演唱的时候，应当以柔和的气息为主，并且对音量进行控制，还需要与后续部分演唱的情绪起伏进行对比。在演唱“我多想亲亲的喊你一声”的 时候，演唱者要确保吸气饱满，音高也需要不断降低，并且使得气息下沉，发音更加流畅与均匀。“你可知道木兰心中的女儿情”将气氛推入高潮，相对来说演唱的时候要想对气息进行控制有一定的难度。在演唱的时候，需要注意在“心”字之前换气，换气的时候还不能破坏感情与旋律的连贯性。其中“中”字会占据三个拍子，气息需要适当加重，还需要加快情感的传递速度。在演唱“我爱这绿叶花海——彩蝶翻飞情意浓”排比句的时候，目的就是彰显木兰对爱情的憧憬，演唱者需要慢吸气，还需要加入演唱的对白，采用说话的语气，进而增强音乐的叙述性。针对于音乐跨度较大的句子来说，需要在演唱之前做好气息的准备，以强大的气息支撑为基础，并利用腰腹部的力量，确保气息饱满性，气息从弱变强，真正将感情推入高潮部分。其中“激”字有三拍，在演绎前两拍的时候，需要适当的减弱气息，第三排逐渐加强气息，以情字为核心，体现出木兰真挚的感情。从“让这绿叶鲜花为媒”到音乐结束的部分，主要就是表达真情实感，以层层递进的方式，加快音乐的速度。在演唱的时候，表演中的吸气呼气频率加快，气息的流动性较强，需要配合胸腔共鸣，确保气息饱满，使得声音更加大气。

（二）咬字、吐字

在演唱民歌的时候，要想准确的将作品的风格与内容表现出来，就需要保证吐字咬字的准确性。在同一首作品的演唱过程中，结合作品情绪产生的变化，以不同的方式处理吐字咬字。在进行歌剧选段《我的爱将与你相伴终生》的演唱过程中，演唱者需要掌握咬字吐字的技巧，以此达到良好的演唱效果。在演唱“你听啊，你听”……句子的时候，虽然旋律没有过大的起伏，但是具有节奏急促的特点，将乐曲推进高潮部分。对于这一部分的演唱来说，还有一点的难度，不仅需要充足的气息支撑，还需要解决咬字吐字方面的问题。演唱“你听啊”这三个字的时候，就像是普通话朗读的音调。在演唱的时候，总是无法正确的演唱“听”字，会感觉过分用力。因此，演唱者需要适当放松，不能把前面的字咬得太紧，还需要注意提高咬字的位置，并注意气息如何下沉，以此降低演唱的难度。

从“我爱这绿叶花海——彩蝶翻飞情意浓”四个排比句的演唱中，可以提炼出重要的部分就是一个爱字。在情绪的不断变化中，每一句中的爱字吐字与咬字都不同。前两句中的爱字应当更加柔和，主要就是叙述性的语言，描绘木兰美妙的梦境，以含蓄的方式表达情感，展现木兰更加柔美的女儿家一面，为后续的情绪变化做好铺垫。而第三句的爱字逐渐加重，字头也需要更加清晰，并且延长字腹，唱得更加饱满、圆润。最后一句的爱字与第三句形成了停顿，情意也更加浓厚，吐字的过程需要尽量放慢，并且把控几个句子之间的停顿。在进行“这苦涩的滋味啊，让我的心感到好疼好疼”这一句演唱的时候，需要更加用力的咬字，并确保吐字的清楚性，尤其是“好疼好疼”四個字，应当吐字更慢更清晰，并适当的加入哭腔，将木兰不敢爱的心思表达出来。

（三）情感处理

要想演绎好歌剧选段《我的爱将与你相伴终生》，就应当在把控演唱技巧的同时，融入真实的感情。在实际的演唱过程中，需要了解人物内心的真实情感。因为木兰不仅仅是代表一个英雄的形象，同时也是一个更加细腻的女性形象。在表达了木兰替父从军部分的时候，可以适当的加大声音的力度，以宽广的声音带动情感，体现出木兰的英雄气概。对于表达的情感来说，木兰内心深处充满女儿家的柔情，表达出了自己对爱情的向往。在进行这一部分内容演唱的时候，需要与上一部分的音色形成对比，以圆润、柔和的声音为主，刻画细腻的感情，凸显多元化的人物心理特点。

（四）“润腔”技巧的娴熟运用

对于众多的声乐表演者来说，润腔都有着十分重要的作用，能使得声腔更加具有特点，凸显出技巧性与表情性的特点，属于传统声乐技术的技法之一。虽然这种技法从表面上进行分析缺乏独立的表现，但是如果可以合理的利用，能发挥巨大的作用。由于曲调与润腔之间有着不可分割的关系，能使得歌曲的情感表达突出，而润腔会使得演唱者与听众的关系更加紧密。所以，在演绎歌剧选段《我的爱将与你相伴终生》的时候，需要借助润腔的技巧，使用下滑音润腔。如“我最爱的人，拥抱我让我感受你的激情”这句中“激情”这个词语就是利用了下滑音，将木兰当时真实的感受表达了出来。而采用强弱关系润腔的方式，例如“我最亲的人，靠近我让我感受你的温暖，我最爱的人拥抱我让我感受你的激情……我的爱将与你相伴终生”这一段的讲述，就是木兰中箭之后，迫切的想要将长期压抑的感情表达出来。由于是以感情为核心主题，所以乐曲的歌词相对动人，演唱者需要了解木兰的感情，还需要对情进行正确处理，配合流畅的音乐，引发听众的情感共鸣。

四、结语

总而言之，我国歌剧艺术的核心就是民族歌剧，所以我国歌剧艺术的发展与民族歌剧的发展有着之间的关系。在对歌剧《木兰诗篇》选段《我的爱将与你相伴终生》进行分析的基础上，对于我国的歌剧有着全面的认知。对于声乐演唱者来说，最重要的要素就是感情、气息等，需要与演唱技巧融合，以此达到良好的表现效果。在研究演唱技巧的基础上，进一步增强自身的演唱水平，注重咬字处理，更加灵活的使用气息，实现声音与情感的结合，真正吸引观众与打动观众，传递歌词与旋律，为我国民族歌剧事业的发展奠定稳固基础。

参考文献：

[1]李宜璇.歌剧《木兰诗篇》选段《我的爱将与你相伴终生》的演唱技巧[J].黄河之声，2020（05）：38-39.

[2]王丹娜.浅谈歌剧选段《我的爱将与你相伴终生》演唱处理[J].北方音乐，2017（19）：100.

[3]付宇璇.试论中国民族歌剧演唱技巧——如何演唱歌剧《木兰诗篇》选段《我的爱将与你相伴终生》[J].北方音乐，2017（01）：114.

[4]许迪迪.歌剧《木兰诗篇》之咏叹调《我的爱将与你相伴终生》演唱处理[J].戏剧之家，2016（17）：95-96.

[5]李向峰.歌剧选段《我的爱将与你相伴终生》艺术分析与处理[J].黄河之声，2016（08）：13-14.

[6]尤越.浅谈《我的爱将与你相伴终生》歌剧选段的演唱处理技巧[J].北方音乐，2015（23）：90.

[7]时华泽.歌剧选段《我的爱将与你相伴终生》演唱风格研究[J].北方音乐，2015（18）：76.

[8]石尧尧.歌剧《木兰诗篇》选段《我的爱将与你相伴终生》的演唱分析[J].乐府新声（沈阳音乐学院学报），2014（02）：167-171.