钢琴曲《云南民歌五首》和弦材料民族化分析

杨子江，侯 野

（燕山大学 河北 秦皇岛 066004）

《云南民歌五首》是王建中的第一部作品，有着特殊的意义。这部作品是王建中在云南下乡采风时，根据云南当地几首广为流传的民歌进行改编的，将钢琴这一西洋乐器与颇有中国民族特色的民歌完美结合。被改编后的民歌虽然短小，但十分具有感染力，每首作品都有自己独特的风格。下面着重通过对王建中《云南民歌五首》作品中和弦材料的具体分析，来探索王建中作品中的和声技法的民族化特点。

一、三度叠置和弦的应用

自二十世纪二十年代以来，我国作曲家在乐曲的创作中经常使用三度叠置和弦，但也一直饱受争议。三度叠置和弦是西方传统大小调和声体系的基础和弦结构，是建立在七声音阶的基础上的，运用在我国民族音乐时会与传统的五声性音调产生风格上的矛盾，比如常会出现“偏音”的问题。但三度叠置和弦，其音响效果确实比较丰满，且和弦紧张度会有很好的对比，对于乐曲的呈现也有着特殊的意义。

谱例1节选自《山歌》乐曲中的B 乐段，g 羽调式，是典型的山歌小调，在谱例第3 小节处的和声声部出现了原位的主七和弦，在前一小节的和弦是属七和弦的第三转位，也就是属二和弦，且两个七和弦均使用琶音的形式呈现，像是在空旷的山谷里唱歌时有回声传来一样，歌声连绵不绝、此起彼伏，十分符合山歌的主题形象。

二、省略音和弦的应用

省略音和弦是指在原三度叠置结构和弦中的某一个或几个音得到省略后的简化和弦，被省略的音根据音乐的需要，省略三音、五音或七音，大多省略的是偏音，从而达到五声音调的统一。最常见的是省略三音的三和弦，这样的和弦被称为空五度和弦。

谱例2节选自《山歌》乐曲的结束部分，第1、2 小节低声部处作曲家使用了省略音和弦结构，空五度和弦在结尾处的使用体现了《山歌》乐曲中飘渺、空旷的音响特征。第2、3 小节低声部是“vi-vii-t”的终止式，低音为“♭E,F,G”的连续上二度极进，具有一定的线性进行的特征。

三、代替音和弦的应用

代替音和弦是在中国五声性和声中较为常见的和弦结构，

谱例1：

谱例2：

谱例3：为了减少和弦中偏音所带来的不稳定性，在三度叠置和弦的基础上进行了改造，将多余的偏音用相邻五声调式的正音来代替，当代替音出现在和弦内部时，构成四五度式结构的三音和弦。

谱例3节选自《龙灯调》的结束部分，最后的主和弦使用了代替音和弦，该乐曲为D 徵调式，主和弦的三度音“变宫”由四度音“宫”音代替，形成了典型的四五度结构和弦，再结合使用向内收拢的上下两个琶音以及突强的力度记号，象征着舞龙表演的结束，音响效果十分震撼。

四、附加音和弦的应用

附加音一般是在三度叠置和弦的基础上构成的，主要有两种形式：第一种是“加二度”的附加音，在大三和弦根音的上方附加一个二度音，也被称作“大三和弦四音列式”；第二种是“加四度”的附加音，在小三和弦根音的上方附加一个四度音，也被称作“小三和弦四音列式”。由于附加音本身产生了不协和的二度音程的结构，这样的和弦音响具有一定的紧张感。

谱例4节选自《龙灯调》的开头部分，引子是变徵音#C和主音D 的小二度音程的碰撞，第5 小节进入主题部分，这里使用了“加四度”的附加音，同样在第2 行的第3 小节也是用了该和弦，呈现出不协和的冲突音效；在第3 行第3 小节处采用了“加二度”的附加音，使原来中规中矩的大三和弦变得灵动、跳跃，富有活力。这三处附加音和弦的使用十分精妙，加上右手高声部用下琶音，模仿的是拨弦乐器，左手模仿的是打击乐器，使作品产生了“交响性”的艺术效果，贴合《龙灯调》中人们在节日里舞龙灯时兴高采烈、载歌载舞的景象。

五、四度三音列结构和弦的应用

四度三音列式具有很强的民族性色彩，共分为两种基本结构：一种是大二度、纯四度；另一种是小三度、纯四度。

谱例5节选自《跟哥》的前四小节，第2 小节内声部的#C 和E 两个音是前面两个旋律音的延留，与新的旋律音#F 一起构成小三度、纯四度结构的纵合化四度三音列式和弦。延留音的使用不仅加厚了和声织体，也体现了阿哥和阿妹之间对唱情歌时你侬我侬的美好感情。

六、五度叠置和弦的应用

五度叠置和弦是由单一的纯五度音程叠置而成，一般叠置不超过四次，这样能保证在同一宫音系统为五声正音。这种叠置方式既保留了五度结构稳定、空旷的特征，又使和弦本身具备丰富的表现力。

谱例6节选自《山歌》的A1 乐段，第二小节强拍的旋律和伴奏部分正好形成了五度叠置结构和弦，构成了“♭E,♭B,F”的主和弦，符合《山歌》的主题，凸显在空旷的山谷里唱山歌的场景。

七、复合和弦的应用

复合和弦是由两个或几个不同结构或级数的和弦纵向叠合而成，和弦的构成会产生共同音，当共同音较多时会减弱复合和弦的不协和性，所以一般不使用三度关系和弦的复合，多采用共同音少的和弦进行构建，如四五度关系和二度关系和弦的复合是常见现象，会有很好的复合效果。

谱例7节选自《跟哥》的结束部分，这里低声部旋律先行，高声部错开一拍模仿低声部后行，主调是#f 羽调式，第1 小节第2 拍处使用了复合和弦，右手声部构成了III 级和弦“A,#C,E”，左手声部则构成了拿波里和弦，也就是降根音的II 级和弦，这两个二度关系的和弦的复合，不协和的复合效果十分明显，而且结合卡农的手法，更增强了声部的立体感。

谱例4：

谱例5：

谱例6：

谱例7：

八、结语

《云南民歌五首》这部作品是王建中先生运用西方传统和声理论、中国五声性调式和声理论体系与我国民歌音乐曲调元素相结合而创作的。在和弦材料上的运用，既采用并保留了西方三度叠置和弦的特点，又极好地运用了中国五声风格化的和弦，使用不同的和弦结构来表现不同的音乐风格，使乐曲具有强烈的民族性特征。