让舞剧创作回到舞蹈本身

方丹杰

由上海歌舞团创作的舞剧《永不消逝的电波》，最近二度进京国家大剧院和天桥艺术中心，至今已在全国多地上演156 场， 获得第十二届中国艺术节第十六届文华奖、第十五届精神文明建设“五个一工程”优秀作品奖等荣誉。《永不消逝的电波》以中共党员、上海地下党联络员李白烈士的事迹为原型，讲述了中共地下党员和国民党特务机构，围绕“电台”展开的情报斗争。该剧在叙事、言情、绘画等艺术语汇运用上究竟胜出在哪里？

舞蹈绘景

未必所有的读者都看过舞剧《永不消逝的电波》，但不少人通过2020年“央视春节联欢晚会”的镜头，欣赏过上海歌舞团改编自舞剧《永不消逝的电波》中的舞蹈段落《渔光曲》。这个段落描绘了一幅上海老弄堂的清晨景象。15位女舞者的群舞——或对镜梳妆，或漫步雨巷，或沉迷女红，或生火做饭，或低喃私语，或颔首沉吟，把江南里弄女性日常的烟火气和胭脂气，表达得诗意浓郁。

舞蹈动作设计的意象化是成功的重要因素。不同于我们常见的“扇子舞”使用的大红折扇，编舞使用“蒲扇”作为道具點题故事场景。既是海派女子手中生火的扇子，是引风的工具;又是梳妆的镜子、刺绣的布面。将日常生活进行提炼创作的场景还有很多，例如上海石库门清晨“浮世绘”，以及发生在裁缝铺里阔太太们的旗袍秀;又如展现上海报馆里忙碌的白领……通过舞蹈塑造群像和绘制场景，为整个作品的娓娓道来，打下讲述故事和表达情绪的基础。

舞蹈叙事

舞剧，相较于其他舞蹈表演类型，强调“叙事性”;舞剧《永不消逝的电波》作为谍战题材的作品，叙事上更加考验创作者的巧思，稍不留神就会落入俗套。

剧中的裁缝铺其实是“交换情报”的场所，那自然是“斗争”最激烈的地方。有两段戏可谓“暗斗”与“明争”。

第一段发生时，国民党特务已经对男女主人的身份和裁缝铺产生怀疑。女特务头子前来试探，恰巧与女主角兰芬相遇。耐看的是，两者并非正面交锋的“双人舞”，而是在女群舞之间穿梭而动，身姿妙曼的外表之下，是略带硝烟的较量，若即若离的走位之间，用眼神打探是敌是友，已心知肚明。

第二段是“裁缝铺的倒带”。国民党特务已经“血洗”裁缝铺，掌柜遇害，铺子狼藉;男主角李侠来到时，“倒叙”开始，他的独舞将自己代入到残酷的杀戮中，真相开始被还原。点点回闪的创作方式，使得作品重点没有落在枪声响起的“惨”，而是战友离逝的“哀”。

在该段落快结束时，李侠和裁缝掌柜隔着时空进行了“密电”交换，暗示着革命事业不因志士的离去而中断。

舞蹈言情

同样是回忆段落，还被用在了李侠和兰芬这对男女主角的情感表达上。最让人记忆深刻的是两人在“卧室的回忆”。小学徒被特务枪杀之后，此时男女主角发现危机已经悄然逼进，开始回忆自相识到相知，自排斥到走进，从共事到共险，从陌生到相爱。“卧室双人舞”是不少舞剧里常见的情节，多用于表达男女之情;卧室的场景极具私密，卧室的意象又能引发想象;较有代表性的比如芭蕾舞剧《卡门》的“卧室双人舞”。

在舞剧中出现的多段卧室回忆双人舞，还辅以三组男女舞者的双人舞穿插，好似交响曲般层层叠叠，在过往的回忆里，完成了情感线的编织和升华。这一路上是男女之间的情愫，更是对组织和家国的无限忠诚。

说到忠诚，李侠、学生、裁缝铺掌柜这三人因情报传递而达成的同志之情，也有三人舞呈现：眼前人和亡故者的同台在线，借助灯光对舞台空间的构建，三个角色在哭哭笑笑、打打闹闹之间看似波澜不惊，实则是共产党人乐观英雄主义精神的表达。

舞蹈悬疑

在绘景、叙事、言情之外，《永不消失的电波》在制造悬疑气氛方面也是浓墨重彩。开场和结尾的“雨中群舞”黑衣人持伞穿梭，指代了恐怖压抑的社会氛围。“报社电梯”桥段是李侠和两位国民党特务第一次近距离交锋，逼仄的空间里，三个人用舞蹈语言梳理了敌对两方的人物关系。同样是相遇时矛盾冲突表达，创作者给李侠这位男性角色设计的是电梯关门后的压迫感，释放光明的爆发力量感;而给兰芬这位女性角色设计的是裁缝铺里，女性裙舞大开大合之间，阴柔之美缓缓逼近的对峙。

黄包车夫被捕的舞蹈动作中加入传统武术的元素，起跳、伸手、抬腿，线条流动的美感，在黑白强对比的灯光设计映照下具有十足的电影感。再加上慢动作的运用，灯光配合制造的舞台蒙太奇，好似《骇客帝国》里经典打斗场景的再现。

历史长河家国情怀，男女之爱的表达之上悬疑的融入，无疑是《永不消逝的电波》“出圈”赢得赞誉的重要原因之一。好的舞剧艺术作品，一定是回到舞蹈本身探寻细节的美学。