《你好，李焕英》：落俗题材下的经典叙事

王海滨

贾玲是一个会讲故事的人。

虽然《你好， 李焕英》公映还没有结束，但是国内票房已经超40亿元，这足以说明了这一点。

关于这部电影大卖，有人说是因为贾玲作为喜剧演员的人设，也有人说是因为沈腾、陈赫、丁嘉丽、刘佳等实力明星的加盟，更有人说是取材情感立意讨巧等等，无论从哪个角度评点，都不应忽略这部影片的完整故事性。

我所说的故事性就是电影的剧作结构。

有人把电影剧作结构归纳为三种：戏剧式结构、散文式结构和小说式结构。《你好，李焕英》是典型的戏剧式结构。戏剧式结构有三个基本特征：1. 情节因素完整;2. 段落布局严整;3. 叙述进程的顺时性。这三个特征在《你好，李焕英》中得到了最真诚的呈现。

影片通篇围绕一个叙事展开：主人公贾晓玲想做一个让妈妈满意和开心的女儿，但现实中，她的表现却与妈妈的期望值出入甚大，这一矛盾冲突成为整部影片的叙事线索和叙事动力。当妈妈被意外车祸夺去生命的时候，“子欲养而亲不待”的遗憾啮噬着贾晓玲的内心。于是穿越发生，她回到过去的时光，仍然在这一欲望动机的驱使下，完成了目的明确的三件叙事：帮妈妈买电视，让妈妈成为全厂第一个买电视机的人;帮妈妈参加工厂里组织的排球赛，让妈妈摊上“天大的好事”——成功引起了厂长的注意力;极力促成妈妈和厂长的儿子沈光临的恋爱，以期彻底改变妈妈的命运，让妈妈可以过上值得四处宣扬的幸福生活。通篇叙事线索简单明了，剧情没有大场面，人物没有大动作，叙事环环相扣，情节步步紧逼，冲突看似没有实际发生却不断尖锐化，直致全剧高潮——母亲也穿越到过去，一直在帮女儿实现这一愿望动机。母女二人在共同完成这一夙愿的过程中，贾晓玲悟懂了妈妈那一代人对命运的坦然和担当，也真正理解了妈妈渴望的终极幸福是什么：不求人生大富大贵，只求儿女健健康康快快乐乐。影片最后，回到现实的贾晓玲开着敞篷跑车行驶在北京城，幻想着身边坐着身穿绿色皮大衣的妈妈，完成了一个女儿对妈妈关于幸福的承诺和探求，母女情被不同时代的人对生命态度的探求所覆盖，主题完成了升华。

在叙事过程中，三件主要情节每一件都有开端、发展、高潮和结局，谨循戏剧式结构闭合式结局的要求;即便是引起观影者不同声音的搞笑语言和场景，和整体叙事一点也不违和，所有这些台词和桥段都只为剧情服务，为叙事添彩，不跳不抢。观众在被引领着缅怀岁月的同时，没有忽略主人公动作的时代印痕;观众在开怀大笑的同时，没有忘记主人公悲情的愿望和诉求。所有情节都有着明显的因果关系，层层推进，合乎逻辑，使三个情节单个独立又相互依存，严谨地结为一个整体，引领着观众跟随着主人公贾晓玲一起去完成一个不可能完成的任务。在这一过程中，引导着每一个观众去回望自己和亲人的关系，去思考自己和父辈对幸福的不同理解和感悟。

为了完成故事，影片中某些鏡头语言也完全为讲故事服务。例如上个世纪80年代初集体工厂情境的再现、时代的复原、人物服装造型和诸多小道具的讲究，等等。另外，叙事节奏快捷，剧情细节频频反转以达到喜剧效果，镜头与构图也都有意无意在追求戏剧效果。

当然，也有人说这部影片尽管高票房却缺少相应的电影性，有着明显的小品痕迹，是小品式的拼贴和杂糅，是借春节这个特殊节点而上演的一场俗套的情感诓骗，但这又何妨？一个合格的电影导演首先就要学会老老实实踏踏实实讲好一个故事。