李天岑《三山凹》人物形象的文学解读

马鸿莹

《三山凹》是著名作家李天岑最新出版的长篇小说（2020年9月出版），是继长篇小说《人精》《人道》《人伦》（又称“人”字系列“三部曲”）和《平安夜的玫瑰花》之后的又一部现实主义力作。作家出版社这样介绍：三山凹是一个被改革浪潮推向大世界的小山村，村里有三个同年出生一起长大的异姓“发小”。改革开放的大潮中，他们与命运的洪流搏击，以相同的人生起点，走向了不同的人生结局。这是一部以宏大视野和细腻笔触全面深刻展示当代中国农村改革的长篇巨著，作品主题深沉宏阔，紧贴现实，以普通人的命运沉浮，深刻展示了中国农村改革的轨迹和取得的巨大成就。

李天岑是南阳作家群的重要成员，是中国作家协会会员、中国电视艺术家协会会员、河南省第五届作家协会副主席、南阳市作家协会名誉主席。自1979年在《奔流》发表处女作短篇小说《多余的介绍》后，又陆续发表短篇、中篇、长篇小说及报告文学约400万字。其“人”字系列“三部曲”被誉为当代现实主义的新世情小说，独树一帜的“劝诫文学”。《人道》《人伦》先后荣获河南省“五个一工程”奖、“杜甫文学奖”和长篇小说“文鼎中原奖”。《人精》《人道》先后被改编成电视连续剧，并多次荣获全国电视剧大奖。

作为中国作协2020年度脱贫攻坚奔小康题材重点扶持作品，《三山凹》被称作“是一部描写中国农村改革的倾情之作，一曲走向第一个百年之巅的时代之歌，一幅斑驳世相下与不同命运博弈的现代浮世绘。”它是中国人民实现小康社会的形象画册，是向建党100周年献礼的精品力作。

作为现实主义小说作家，李天岑的长篇小说着意刻画“典型环境中的典型人物”。不管是《人精》中的赖四、《人道》中的杨晓静和马丽红、《人伦》中的米兰兰、田捍卫和张五爷，还是《平安夜的玫瑰花》中的武大楼、夏玉莲和婵树林，都是深受读者喜爱的典型环境中的典型人物。这些典型人物，具備了“一方面成为一个特殊世界人们的代表，同时还是一个完整的个别的人”（别林斯基）的标准。作者通过塑造典型人物，对现实生活的素材进行选择、提炼和概括，以期深刻地揭示人性和社会生活的某些本质特征。

在《三山凹》中，作者着意刻画塑造的三个“发小”柳大林、张宝山、侯子耀（白娃）都非常典型，每一个都生活在真实的现实中，并因其独具个性和追求而显得栩栩如生。有评论家认为，这三个人物形象，在中原小说人物群像中，具有独特的个性和极强的代表性。

柳大林出身于社会最底层的贫困农民家庭，父亲早年因公殉职，是寡母含辛茹苦把他带大，上初中时连黑窝窝都吃不起，常靠“发小”白娃和张宝山两家接济。是读书给他打开了认识自我、了解世界的窗口，是高考给了他走出困境、改变命运的机会，是工作给了他展示才华、提升能力的平台，是崇高的理想给了他战胜困难、一往无前的勇气，是仁善的品质给了他逢凶化吉、重塑自我的力量。

柳大林的人生之路并非顺风顺水，而是饱受磨难，甚至是屈辱。小说开篇就是大林结婚、白娃拐亲。作者把柳大林放到了世俗世界的屈辱之巅，让他的发小白娃轻而易举地拐走了他的未婚妻，而且拐得顺理成章、合乎逻辑：因为他家庭贫寒、出身卑微，因为他孤儿寡母、势单力薄，因为他生性仁慈、“温软”可欺。他刚入职任县委办公室秘书，因工作积极、思想活跃、材料过硬而遭嫉妒打压;他升任九里乡党委书记因挪用打井指标给老家黄龙镇三山凹村而遭降职处分;他任黄龙镇书记时因锐意改革而遭到方占坡、陶志中、白娃之流莫须有的诬陷而被停职审查，甚至在任常务副县长后还因给家乡“办事不力”而险遭怀有成见的部分乡亲的掘坟……

当然，柳大林的成长之路，更多获得的是良善的熏陶和影响，是仁义的关爱和赏识，是无私的救济和提携。亲生母亲的言传身教、发小张宝山的仗义护持和终生友谊、妻子杨彩凤的忠贞不弃和荣辱与共、连襟曹一宽的财力襄助和精神支持、老领导宋立功的悉心呵护和无私提携、老搭档涂富国的默契配合与真诚相待，以及晚辈张革儿、侯友友和柳鹭等对长辈事业友谊的继承和光大，使得柳大林的人生一路风景一路歌，常常是“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”。

张宝山家庭条件好于柳大林，他有父有母，有兄有妹，个性豁达，敢作敢为。他和柳大林一起高考，却因得罪黄新月而被举报，导致政审不过而与大学无缘。但他的知识胆识和侠义品质，他的脚踏实地的务实作风，使得他的人生之路越走越宽，在三山凹由生产小队长到模范村支书，以致后来成立五谷丰登合作社，实现农工商一体化，成为乡村振兴的典范人物。

张宝山锐意进取、敢于担当、勇于牺牲的侠义品质，是三山凹农民和豫西南百姓的本性和底色。从率先包产到户、培育栗子香红薯、筹备运作面粉厂、争取打井项目、策划组织修路捐款、组织农民深圳务工、招引成功人士回乡创业，到成立新型合作社，真正实现三山凹农工商一体发展，建成美丽乡村，实现小康，张宝山的进取意识和改革精神，顺历史潮流而动，与时代同频共振，造福了百姓的同时也成就了自我。从仨娃放炮燃爆礼堂后的主动担责，白娃拐亲后的打抱不平扣留人质，国超小卖部被砸后的仗义出手，到因学生扮山羊闹剧而掌掴白娃，为推动计生工作而劝妻流产，为保大林清白而自愿作证等等，张宝山的侠义之举和担当品质，使人性的光辉照彻古老而年轻的三山凹，成为一道亮丽的风景。

白娃（侯子耀）的堕落有其独特的轨迹和成因。出身于实用主义和功利氛围浓厚的家庭，而缺失中华优秀传统文化的滋养，使得他的优越感很快转化成人性的丑恶：他拐走发小柳大林的未婚妻、带黑毛湖北贩鸡而使之殒命异乡、倒卖钢铁非法牟利、与方占坡陶志中密谋栽赃陷害柳大林、与情妇闪红红合谋回乡骗钱，以至于开发房地产、偷工减料、花钱买处、强奸少女，一步步走向犯罪的深渊。这些作为，不仅使追随他的妻子、情人身败名裂，使依靠他的儿子、家人名誉扫地，也使他的发小和乡亲们蒙羞。

作者用客观的笔触、白描的手法，塑造了柳大林、张宝山、白娃这三个典型环境中的典型人物，把世俗社会的真实面纱轻轻撩开，让读者领略到了它的真善美，也看到了它的假恶丑。而支撑这三个典型人物的，还有一群配角，虽然着墨不多，但个个也都形象生动、跃然纸上，让人过目难忘：漂亮轻浮的黄花琴、豁达贪婪的闪红红、开朗重情的黄新月、善良短命的大脚嫂、聪明矜持的丹桂香、安分沉稳的杨彩凤、精明聪慧的杜丽莎、漂亮雅致的邰丽，这些或传统或现代、或温顺或强悍的女人们，就像初春那一团锦簇的花，反衬出那几片叶的鲜绿。还有王春宝、张革儿、曹一宽、宋立功、涂富国、方占坡、陶志中、侯德刚等等或正或反、或红或黑的男人群雕，也使《三山凹》的人物谱系显得生动丰满，更使得《三山凹》的故事枝繁叶茂、妙趣横生。

现实主义文学，要求小说创作特别是长篇小说创作，在塑造典型环境中的典型人物时，要力求做到细节真实、形象典型和描写客观，即要突出“三性”：细节的真实性、形象的典型性和描写的客观性。

现实主义文学强调对典型人物的塑造，是因为典型人物的塑造对呈现作品中心和主题具有重要意义。文学评论家、《中国当代文学研究》副主编崔庆蕾认为，《三山凹》的人物性格塑造体现了多元性与多维性，突出了成长性和曲折性。如柳大林，并不是一个一呼百应、无所不能的英雄。他在人情与党性、亲情与责任“忠孝难两全”的纠结和煎熬，成为小说着力描写的一个向度。同时，作为改革者，柳大林安邦济世的理想与改革的复杂性遇合在一起，构成了他的多重困境。这种困境具有隐喻性和代表性，同时丰富了人物的内涵层次。我很认可这个观点。而就主人公柳大林这个人物形象而言，从其入职开始的热情单纯，到乡镇工作的急躁冒进，到任职县长后的果断刚毅，也很好地体现了人物性格的成长性和个性形成的曲折性。

细节的真实，是作品的生命。县委书记宋立功是柳大林的伯乐，是他的贵人。柳大林刚入职，宋立功就看他是個苗子，着意培养他。由县委办秘书到副主任，从九里乡党委书记到黄龙镇党委书记，柳大林的每一步成长，都有宋立功的提携之功。所以当柳大林即将晋职副县长而突遭举报时，宋立功备感沮丧郁闷。而当市纪委把对柳大林的调查结果反馈给宋立功时，作者写了一个细节：“宋立功将调查报告顺手扔在桌面上，头靠在椅背上，双腿跷在椅子的扶手上转了半个圈。”这个细节描写很生动，真实地反映了宋立功此刻如释重负的欣悦之情，符合人物的身份。类似这样的细节很多，每一处都是神来之笔。

形象的典型性，是衡量作品成败的标尺。如白娃这一人物形象，说他典型，是因为从他身上，我们看到了改革开放四十多年来，从农村走出来的一大批梦想先富起来的人的命运轨迹。他们以自己的聪明才智、开放心态、开拓精神，在实用主义人生哲学的指导下，或多或少的赚来了第一桶金、第二桶金。随着改革的不断深入和法制的不断健全，这群人在分化，一部分人通过自我学习、自我改造，适应了不断发展变化的新形势，成为新的成功人士;另一部分人则放任自我、腐化堕落，视道德为朽木，以法律为草芥，终成道德的谴责对象和法律的阶下之囚。而这白娃，就是那“另一部分人”的典型代表。

描写方式的客观性，是现实主义表达方式的主要特征。按照法国文学史家爱弥尔·法盖的观点，现实主义是明确地冷静地观察人间的事件，再明确地冷静地将它描写出来的艺术主张。《三山凹》写张宝山任村支部书记伊始，计划生育抓得很紧，他要求村里无证怀孕的妇女都必须去引产流产，而自己的妻子也无证而孕了，怎么办？从情感上说，黄新月改嫁张宝山后，带来的是黑毛的遗腹子革儿，现在黄新月为张宝山怀了孩子，虽是二胎，却是政策允许的，即便是无证，也可以转圜让孩子生下来。但是，因为张宝山是支书，作者就必须让他把自己的孩子流产打掉，以此来给村里人树榜样。为此，作者特设计让非法怀孕想生儿子的黄满树与张宝山对垒打赌，把张逼进死胡同里，张只得千方百计动员妻子黄新月流产，而流产手术的意外，竟导致黄新月的绝育和张宝山的绝后。愿望是美好的，而现实却是残酷的。作者正是遵循了客观性的原则，才做出了这样“无情”的安排。而这“无情”，正是作品的成功之处。

典型人物，只有在典型环境中才能成为典型。《三山凹》描写的典型环境，就是处于改革开放背景下的豫西南伏牛山山区农村。这里既有亘古不变的山水田园，又有因循着数千年封建传统的历史文化和荡漾着时代春风的当代文化，和这新旧文化激荡浸淫之中的民风民俗。传统文化的天空固然阴郁沉闷，改革开放的东风却是那样强劲，忽如一夜春风来，千树万树梨花开！一切的抱残守缺、不思进取，都将被时代淘汰，都会被扫进历史的垃圾堆。特定的时间和空间，决定着人物特定的生存环境，这个特定环境，就是《三山凹》故事发生、发展和演进的典型环境，就是《三山凹》人物粉墨登场的独特舞台。