陶瓷中的鱼纹装饰手法

徐斌 张文佳

几千年来，鱼与中国传统文化有着深厚的渊源，形成了丰富多彩的鱼文化。鱼的文化寓意，成为具有我国传统文化的视觉象征符号，被勤劳勇敢的劳动人民赋予了对美好生活向往的精神内涵。在民间传说和现代成语词典中有很多与鱼有关的成语和典故，如鲤鱼跃龙门、连年有余、吉庆有余、富贵有余，等等。

鱼纹装饰是陶瓷主要装饰纹样之一。 广义上可包含由鱼纹和其他纹样组合而成的纹饰，例如鱼藻纹、鱼鸟纹等；狭义上仅指纯粹的鱼纹，或以鱼纹为主体的纹饰。

鱼纹的表现手法有刻画、彩绘、模印、塑贴等。鱼纹最早见于新石器时代早期河姆渡文化陶器上，有刻画的鱼藻纹，十分抽象。仰韶文化半坡类型彩陶，鱼纹最普遍。其形象早期写实，以后过渡到近似几何纹的象征性鱼纹。陕西西安半坡仰韶文化遗址所出彩陶人面鱼纹盆为典型纹饰，绘人面衔鱼，并在额角两侧各绘一鱼。汉代陶盆上的鱼纹，多以彩绘或刻画单体鱼的形式出现。在两宋时期，鱼纹题材被广泛地运用到瓷器装饰上。定窑、磁州窑、耀州窑、景德镇窑、龙泉窑、德化窑等瓷器中，都有风格各异的鱼纹。鱼或单或双，或三、四、五尾戏水追逐。鱼水组合的画面称为海水鱼纹或水波游鱼纹。如耀州窑系青釉盘或碗内壁上常见有海水鱼纹，刻画细密的水波纹，以粗健的线条勾勒出游鱼，动态真切自然。鱼与莲组成的画面，称为鱼莲纹或莲池游鱼纹；鱼与水藻相配称为鱼藻纹。磁州窯的鱼藻纹最为生动，水藻漂动，鱼儿畅游，水藻漂浮显示水的流向，令人感受到鱼逆流而上。

在定窑与龙泉窑生产的瓷盘中，印模的双鱼图案最多，也最为生动。元、明、清瓷器中鱼藻纹饰更为普遍。多用青花、釉里红、五彩表现单尾或双尾鱼纹，鲭、鲢、鲤、鳜四鱼与水草组成的寓意纹饰栩栩如生。明宣德蓝釉鱼藻纹盘，以晶莹艳丽的宝石蓝色釉托起洁白如玉的鱼藻，清丽动人。明成化孔雀蓝釉鱼藻纹盘，以翠色釉衬托黑色鱼藻，则显得含蓄深沉。

因鱼与余谐音，鱼成为象征富足、富余的吉祥之物，成为收藏人士喜爱的纹饰器物收藏类别。