浅谈中国观念摄影中视觉符号元素的设计与应用

■孙茂新 宫晓岚/呼伦贝尔学院美术学院

观念摄影这一概念是在上世纪90年代出现于我国摄影艺术中，它以独特的艺术表现形式和创作方法受到了众多摄影创作者的追捧，逐渐发展成为一种全新的摄影艺术形式。观念摄影的创造性和独特性在于其作品往往带有一定的隐喻特征并直观地向观者进行展示。观念摄影其表现的方法形式多样，所以形成了具有众多风格的艺术表现形式。在观念摄影中，对视觉符号元素的运用是不可缺少的，创作者往往能够运用具体的符号元素来体现自己的创作意图，将主观意识形态通过视觉可见的摄影符号元素来进行表达。本文通过对视觉符号元素在观念摄影中设计与应用的研究，让更多的观者在解读观念摄影作品时，可以更加贴近创作者的创作意图，领悟融合在作品中的思想情感。

一、观念摄影与符号元素

观念摄影的重心在于“观念”，即对事物的主观与客观认识的系统化之集合体。注重创作者观念的表达，体现的是创作者在作品上的思想内涵和情感，更多的是代表广大人们生存现状的一种强烈感受。具有极强的人文精神和个人主观特色。而符号元素的运用则像是观念摄影中情感表达的方法和途径，通过借助符合画面主题地视觉符号元素将创作者的思想视觉化并进行传达。在观念摄影中通过对拍摄对象所处环境及位置、内外在形态、画面建构的视觉效果及光影效果的不断设计与创新,往往能够探索出全新的表现方法,使得观念摄影对符号化的追求已成为未来的发展趋势。

(一)观念摄影

观念摄影是以凸显作者观念为媒介的艺术创作形式，是从摄影艺术中抽离出来的一种相对独立的创作手段与形式，通过抽象语言抒写创作者的主观想法与情感态度，与其他摄影艺术相比，观念摄影更加注重作者个人情感的表达，因此其创作表现手法多样，与其他摄影艺术形式相比较也具有更丰富的表达方式，更能够体现创作者的创作风格。

观念摄影不是一成不变的还原现实，而是对现实或虚拟进行解构和重塑，这为创作者提供了更大的创作空间，能够不断地进行实验性的艺术尝试。观念摄影在很大程度上使得现实生活与感性思维实现了完美的融合，这也是传统摄影所不能达到的。

观念摄影重视的是对作品思想内涵的表达，追求的是其事物内在本质的意义，注重画面的建构和重塑有助于增进表达观念的独特性和艺术风格性。

(二)符号元素

社会与文明的发展使符号的内涵发生了变化，逐渐成为了一种文化元素，它是抽象的不具体的，当符号处于某一特定环境时就被主题赋予了与其相关联的意义。在摄影作品中，每一个具体的物象都可以被赋予独特的意义，成为传递作者情感的符号。

符号是指人们在日常生活中对某个客观事物的具体感觉，并且由这些感觉带来一定的联想，包括嗅觉、听觉、视觉、心理等，其中最为主要的就是视觉。具体地来说，就是我们所能感受到的事物成了所联想到的事物的替代物，成为表达这些联想物的象征和符号。在摄影创作过程中，这些事物便是与之对应的视觉符号元素，也是反映创作者思想内涵的重要手段之一。

(三)观念摄影与视觉符号元素的联系

观念摄影注重对各种符号元素的排列组合与重新构建，在观念摄影创作中，实现符号与图像的完美融合，并在多个元素之间形成一种紧密的关联关系，是创作者要去解决的一个关键问题，它处理的好坏关系到整个作品的最终效果，而观者正是通过这种关联去发现和理解创作者所想要表达的意图。

观念摄影是一种能够将思维内涵和具体图像进行结合并拓展的艺术。通过符号元素在画面中的解构和重组，使图像在具备传统摄影美感的同时，还能够通过画面延伸出美感之外的东西，也就是作者的创作意图。因此，在观念摄影中，创作者要做的就是将这些含有隐喻的符号元素加以整合、利用，以此来表达作者的创作主题。观者在观看一幅摄影作品时，往往会因其内容加入自己的理解，从而使得不同的观者对同一幅作品产生不同的理解。因此，这就需要创作者善于加强对符号元素的运用，通过具有代表性的符号来加强作品的内涵和所要表达的思想，通过对符号的有效运用，使得作品主题鲜明。

二、符号元素的设计与表达对观念摄影产生的影响

(一)观念摄影作品中符号元素的设计与应用

观念摄影依托于符号元素，符号是作品中的基础，在作品中发挥隐喻的作用。创作者通过对符号元素的选择，来形成自己特有的风格，进而将这些具有个人风格的符号进行设计，通过不同的设计来表达作者的情感。最终呈现出个人风格浓郁的观念摄影作品。

洪浩的作品《我的东西》中(如图1所示)，将生活中我们常见的日用品作为视觉元素经过构成性的排列转化成为一种具有当代艺术性的作品，作品隐喻了人们从物资匮乏的时代已经进入到消费主义时代的缩影，各种商品的商标、标志、广告语、设计如同洪水猛兽般入侵到我们的生活中来，强烈的视觉冲击力背后则是创作者冷静的分析，指引我们反思消费主义和市场经济下“物”的意义，强化了对现实生存的节奏和印象，而这个印象背后的一个关键则是物质的消费，其主题思想也集中反思了后现代主义式的消费时尚文化在中国的困境与荒诞性，虽然欲望给我们的生活带来表面上的斑斓色彩，但其深处却充满了无力之感，而这恰恰是中国当下生活的基本状态，和对物质的欲望转化到图像的真实体现。

图1 《我的东西》 洪浩/摄

马良的作品《邮差》(如图2所示)其实是时光的邮差，传递的是对过往时间和事物的留恋。作者对画面设计了规定的氛围并成为作者诉说的道具，成为一个象征符号。马良通过这组作品表达了对儿时弄堂因拆迁即将不复存在的痛惜和遗憾之情，更多的是让观者能够联想到城市的急剧变化给人们的生活带来了翻天覆地的变化，物质快速发展，人们的欲望也随之急剧膨胀，城市实现了现代化，而以前的时代印记也正一步步的从人们的生活中消失，只存在于人们的记忆中。城市的发展似乎使得人们灵魂失重，难以找到栖息之地，再也找不到精神上的归乡之路。

图2 《邮差》 马良/摄

(二)符号元素的设计与表达对观念摄影产生的影响

对于符号元素的设计与应用使得观念摄影除了能够呈现出具有个人特色的画面感之外，还能够将创作者的情感通过符号进行传递和表达。符号元素的使用使得观念摄影作品除了具有常规的审美功能外，还能够透过作品进行更深层次的含义展示。因此，符号元素是创作者创作思想的载体，从而引导观者更加深入的领悟作品的内涵。

观念摄影不同于传统摄影，传统摄影注重画面的美感，注重画面的完美和完整性，注重技巧的运用。而观念摄影注重对主题的表达，注重个人主观世界的创建，因此，观念摄影依赖于对元素符号的运用，通过不同的元素，创作者能够表达出不同的情感，将个人观念附于这些元素符号中，让观者去领会，去解读。可见符号元素的设计与表达能够使观念摄影变得更加独特，更具有个性，创作者可以按照自己的理解，对这些符号加以利用，运用这些符号为作品服务。而正是由于每一种符号都具有隐喻，观者在观看作品时首先就能够从作品的符号元素中领悟到其背后的含义，这对于观念摄影的主题表达是直接而又含蓄的。创作者通过对符号元素的设计与表达，来创造属于自己世界，从而形成自身的创作风格。

三、结语

观念摄影作为艺术表现形式的一种，使创作者突破画面浅显的描述，让众多观者透过现象看到本质，深刻体会到作者所表达的思想情感。本文通过对符号元素在观念摄影中的设计与应用的探究，使我们感受到符号元素在摄影中的重要性，同时也能够感受到观念摄影所蕴含的独特魅力。这不仅开拓了我们发现的视野及艺术创作的理念，也加深了我们对艺术的理解程度，从而可以更好的把前卫的理念运用到摄影的艺术实践当中去。