论《只要赶上末班飞机》的叙事结构

方志娟

内容摘要：林真理子是日本当代具有相当影响力的作家。短篇小说《只要赶上末班飞机》是林真理子获得直木奖的代表作品之一，奠定了其小说家的地位。作者通过独特的叙事人物、叙事时间、叙事空间的巧妙结合再现了当代日本女性对于爱情的思考。

关键词：林真理子 《只要赶上末班飞机》 叙事结构

林真理子（1954～）是日本文坛具有相当影响力的重量级作家。1982年，林真理子凭借散文集《买个好心情回家》出道，该书一经出版备受瞩目，也使林真理子摘得“畅销书女王”的称号。1986年以《只要赶上末班飞机》、《京都行》荣膺第94届直木奖，奠定了其小说家的地位并开启了旺盛的创作生涯。1995年，因《白莲依依》摘得第八届柴田练三郎奖，1998年凭《众人的秘密》获得第32回吉川英治文学奖。

目前国内学界关于林真理子这部作品的研究主要关注点在作品中呈现的婚恋观和女性形象方面。刘春英（2012）认为： “林真理子将女主人公塑造成在事业上获得成功，但在爱情上却遭受挫折的‘女强人形象，将与她交往的男人塑造成一群卑劣自私、缺乏责任感的形象。”沈悦（2010）认为：“林真理子所塑造的女性大多都是基于这样的起点，以一位成功的新女性形象出现。她们不仅不依赖男性，还有着强烈的自我意识和个性，敢作敢为。”邢以丹指出“《只要赶上末班飞机》和《京都行》这两篇短篇小说，再现了‘爱的主题，自一开始的‘爱的理想，到恋爱过程中‘爱的困惑，最终走出困境，找到‘爱的解答”。直木奖评委陈舜臣做出了如下的点评：“出场的男性毫无魅力，一边看一边一生气为什么要和这种男性来往。转念一想，让读者能够有深入的代入感也是作家的技巧高明之处。”但是不管如何，作品充满感性和细腻，对于人物的观察也很细致。”小说中的人物、时间、地点都对该小说的成功有着至关重要的影响，因此本文拟从叙事人物、叙事时间、叙事空间三个方面来探讨这一部小说的叙事结构。

一.叙事人物

热奈特认为，小说中的叙事人称主要有第一人称和第三人称。其中第一人称主要是以叙事的主人公出现，第三人称的叙述者只起次要作用，可以说始终扮演观察者和见证人的角色。《只要赶上末班飞机》采用的是第一人称叙述，“我”即主人公美登里的视角来观察和体会所经历的事情。

《只要赶上末班飞机》开篇的第一句是：“当我看到这个男人把手伸向色拉时，已经产生了疑窦。接下来几乎所有的内容都是以“我”或者主人公美登里所看所感展开书写，美登里是小说的主人公同时也是叙述者。通过美登里的叙说，读者得知长原“是七年前分手的恋人，当时颇费了一番周折。现在这个男人又直率地挽留自己”，美登里的虚荣心得到了极大的满足。只是现在的美登里已经在事业上富有成就，成为知名的花卉艺术家，对于前男友的挽留“觉得自己却有种贪婪的心理，其中也不乏为女人的自负”。美登里心里很清楚，两人与其说是对往日时光的怀念，到不如说是面对稍纵即逝的机遇而产生的冲动。经过一番去留的摇摆之后，美登里还是赶上了末班飞机返回东京。“自己和长原都是多么贪婪的人啊。一瞬间，美登里心里涌起一阵沉沉的痛楚，但是转眼她就露出若无其事的表情。她关上了粉盒。雪仍在纷纷扬扬地飞舞着。”小说至此嘎然结束，结局耐人寻味。

整部小说以主人公作为叙事者，串联起整个故事让读者体会美登里的所看所感，体会重逢后被前男友挽留的自负、回忆七年前分手的失落、纠结于是否要继续留下重温旧情直至最后赶上末班飞机解开心中的郁结。这种叙事的内视角，让读者仿佛置身于小说中，能够更好的引起读者的共鸣。

二.叙事时间

热奈特指出，在故事中，几个事件可以同时发生，因此故事的时间可以是多维的。但是在叙事中，叙述者不得不打破这些时间的“自然”顺序，把它们有先有后地排列起来，因此叙事的时间是线性的。故事与叙事在表现时间上的不同特点为改变时间顺序达到某种美学目的开创了多种可能性。此外，热奈特还提出了预叙和倒叙的概念，所谓预叙也称“闪叙”指事先讲述或提及以后事件的一切叙述活动。倒叙也称“闪回”指对故事发展到现阶段之前的事件的一切事后追述。

《只要赶上末班飞机》巧妙地把叙事时间设定在一天内。小说一开始是定格在美登里和长原用餐的场景，让读者不禁对两人的关系心生好奇。对此，作者通过叙事时间和故事时间共同推进，不断以倒叙的方式将两人关系和故事娓娓道来。“长原急不可耐的挽留。他的语气很坦率，好像美登里理所当然地还是自己的女人。”读到这里，读者便明白两人曾是昔日的恋人，进而对接下来情节产生疑问，男女主人公因何再次碰面？作者继续通过闪叙的方式推进情节，女主人公美登里原来只是收入微薄的普通职员，她改良了源自墨西哥的人造花技术，使之在日本大为流行，从而受到媒体的广泛关注并一跃成为花卉艺术家和名人。美登里出差至札幌讲课时，工作之余，不由想起之前的恋人长原拨通昔日恋人电话后，两人在饭店重逢。“说得好听些是来告别，实际上是想对自己没有强烈占有欲的男人，显示一下已经身价倍增的自我。”可见两人碰面并非单纯是重温旧情，美登里更多的是想炫耀自己现在的成就，让男友体会当初悔不该分手的懊恼。这不由让读者好奇两人当年分手的原因。“七年前，美登子二十四岁……”，在之后的闪回把时间倒回七年前，叙述当年发生的故事。热恋中的美登里把微薄的收入毫不吝啬的花在男友身上，然而长原却自私自利。一天晚上，美登里用仅剩不多的工资买了男友喜欢的高级寿司前去约会，饱餐一顿后的男友却只想着工作不打算留女友过夜。美登里提出借3000日元叫出租车回家，长原却无情地表示最多只能给1000日元。于是两人大吵了一架，感情产生了裂痕，没过多久长原有了新欢，两人至此分手。小说的叙事时间和故事时间通过并行推进和闪回，让读者清楚的了解男女主人公之间的故事。

除了倒叙，小说还灵活的运用了预叙的手段。久别重逢后的男友恳求美登里在札幌多住一晚，虽然对往日恋人已经没有了爱情，但是能使得男人如此竭力挽留自己，美登里的虚荣心得到了极大的满足。作者设置了一个悬念，美登里究竟会不会在札幌多停留一晚再续前缘呢。正如书名《只要赶上末班飞机》所写，书中也多处预示了故事的结局。“美登里心中不无一种胜利感，但更多的是厌恶。这种感觉几乎令她作呕。”“虽然明摆着，对他已没有爱情。”“与其说是两人对往昔的吝惜，倒不如说是面对稍纵即逝的机遇而产生的冒险冲动。” “看来能赶上，太好了”。“刚才的堵车恍如缓幻梦一般消失了。”面對昔日恋人的竭力挽留，美登里摇摆之后还是拒绝并赶上了末班飞机返回东京，这也暗示解开从前的心结，实现了精神上的自我成长和独立。

总之，作者将叙事时间设定在一天之内，通过倒叙和预叙的叙事手段，打破了平铺直叙的平淡，让整个故事更加生动并充满层次感。

三.叙事空间

赵毅衡指出，任何事件都必须在时间与空间中才能发生。从这个意义上说，叙述中的事件除了时间联系外，必然有空间联系。事件在空间中的延续关系组成了情节中的空间链。金健人认为，根据小说创作对空间的要求来理解，它应该包括三个方面的内容：一是地域的内容，它承担着人物的活动，同时又限制着活动的范围;二是社会的内容，它将人物与人物之间的关系统统网罗于内;三是景物的内容，它是地域内容与社会内容在作品中的具体化与形象化。《只要赶上末班飞机》篇幅虽然不长，主要叙事空间为餐厅、出租车内和机场，却与如上三方面有着密切的关联。

《只要赶上末班飞机》开篇是女主人公因出差至札幌，与多年前分手的男友在餐厅重逢。此时的美登里已经是在东京事业颇有成就的花卉艺术家，而长原则因对生活的一切都感到厌烦。当父亲去世后，便返回老家并奉父母之命娶妻生女，过上了平淡温馨的生活。两人在经济和事业上都有了巨大的差异。再次见面的长原殷勤的招待美登里并主動买单，推动了倒叙回忆七年前两人分手的情节。因此餐厅这个叙事空间可以说是将两人从现在拉回过去回忆的工具。第二个主要的叙事空间是去机场的出租车中，相比餐厅这是一个更为狭小和私密的空间。“汽车的前车灯一打开，照射出纷落的雪花，使得车里顿时充满了密室般的压抑而又温馨的气氛。”在这个黑暗的私密空间，交织着现在与过去的回忆。长原在黑夜里倾诉着慕恋试图用原始的冲动来达到挽留美登里的目的，正如七年前美登里一样。美登里也一度摇摆不定，然而最终还是坚定要求赶去机场。最后的叙事空间是机场，“空港宛如山背后的秘密要塞，充满了活力。与刚才途经的毫无生气的积雪道路形成了对比。”机场象征离别在这里也可以理解成是挥别过去，实现自我的成长与独立。

如上所述，《只要赶上末班飞机》通过第一人称叙事以主人公的视角来亲眼看亲身体会，让读者更加的感同身受。通过倒叙和预叙打破平铺直叙的时间线，使故事情节的展开更加引人入胜更加具有层次感。此外巧妙的把叙事空间设置为餐厅、出租车内和机场，与情节的推进环环相扣，生动的刻画了现代日本职业女性对于爱情的思考和抉择。如上种种都展现了林真理子高超的叙事技巧和独特的叙事风格。

参考文献

[1]刘春英.日本女性文学史.【M】北京：商务印书馆.2012（337）

[2]沈悦.走出传统桎梏的现代女性 ——论林真理子作品中的新女性形象【J】.理论观察.2010（05）

[3]邢以丹.爱的理想、困惑与解答—论林真理子《只要赶上末班飞机》和《京都行》的文学主题【J】.漳州师范学院学报 （哲学社会科学版）.2006（04）

[4]热拉尔·热奈特：叙事话语新叙事话语.【M】王文融译，北京：中国社会科学出版社，1990 年（171-172）

[5]林真理子.只要赶上末班飞机.【M】.王建康译，桂林：漓江出版社，2004（1-49）

[6]赵毅衡.当说者被说的时候：比较叙述学导论.【M】成都：四川文艺出版社.2013（214）

[7]金健人.小说结构美学.【M】杭州：浙江文艺出版社，1987 （55）

（作者单位：广东机电职业技术学院外语商务学院）