设计师与设计哲学关系研究

沈钧舟

(上海师范大学，上海 200234)

设计作为人类自然活动初始的预设性行为，在人类着手开始探索自然世界的开端之时就俨然而生。人类开化至今，所取得的进步与发展都无疑例外的在表彰设计所带来的成就。从原始社会的农作、狩猎、畜牧等工具的制作，到当代社会的数码产品、航天领域、生物科技等技术的研发。设计作为一种存在于每个人类潜意识之中，如同内置的驱动燃料一般推进着人类社会前进的步伐。设计在创造了现有人类的物质文明之外，对于精神文明的铸造同样是起着举足轻重的作用。设计伴随人类社会前行，人们不断在认识设计、实践设计，人类社会的设计经历了知觉设计——经验设计——半经验半理论设计——现代设计四个发展阶段。[1]人们在不断的实践着设计、重新认识设计、科学地定义设计。在这一螺旋上升的过程之中，设计俨然已经发展成为了独立的学科，设计中所蕴含的思想与哲学使得人们为之着迷。

1 设计师的概念

设计师作为设计活动最为先锋的执行着，随着设计以及人类社会的发展，如何定义其含义也应是不断的重复且上升的。从广义而言从事于设计活动的行为执行者即可被称作为设计师，正如当今人人都是设计师的言论正在被世人们所接受一般。同时，在当今社会下，设计活动愈发趋于团队性合作的，个人设计师在设计活动中的表现被淡化，人们对于设计活动的执行者从个人的概念被曲解为一个公司、事务所等具体的社会团体中。设计师作为独立而专业的职业地位正在被冲击，设计师的社会职业属性以及设计行为中的权威性被逐步瓦解。而一部分持狭义设计观的人认为，设计始于工业革命之后，因为社会分工的细化，使得职业化的设计师出现。[2]同时，从词源的角度去追溯设计的足迹，设计作为一种社会性质的活动，在18世纪依旧被限定为艺术的范畴。这样一来无论是从任何角度都无法正确的论述设计师以及设计师所进行的专业的设计活动。例如一名烧窑的工人，从事着的工作就是烧制瓷器。借由经验，对于温度以及其他一切客观条件优秀的把控，使得烧制的瓷器品质一流。但却不能独立、自主的制作出一个从未有过的瓷器形式，那只能称之为匠人而非设计师。设计发展至此，真正要将设计活动作为职业，不仅是需要技法上的完善，其更为重要的是对于创新意识的培养。将知识、经验与技术相结合，利用创新意识，去创造性的解决实际的问题。设计活动不能是完全借由经验重复性的工作，更不能是不含任何专业知识理论支撑的胡拼乱凑。

2 设计哲学的概念

无论是从设计活动的概念还是设计师的定义阐述来看，设计与设计的参与者(狭义上的设计师)之间确实存在有密切的联系。设计活动不应是脱离知识理论体系外，简单的重复劳作。设计师应是具备相应的专业技能和完整的理论体系的职业人。纵观两者的关系，都需要一定的知识理论作为其相联系的纽带。因此设计活动之所以能够逐步形成为一门科学的学科；设计师在社会分工细化下能够被独立区别于匠人或者手工艺者，其最为本质的原因正是设计中所蕴含的知识。设计的知识从原先的经验逐步提炼以及升华，同时得益于多学科交叉后的内容丰富，以逐步形成了一套完整的体系和思想。设计思想的产生于发展就是连接设计师以及设计活动的纽带。设计师个人通过其设计作品来表达其自我的思想。而设计活动又将设计师个人的思想汇总，通过交流、教育等形式扩散，最终使得个人的设计思想逐步升华为了一批设计师们所公认的设计哲学。

3 设计哲学与设计师、设计活动的关系

设计哲学作为设计活动与设计师之间联系的纽带，其即是连接方式也是连接形式。这里笔者从两个维度去解读其中的关系。其一，设计哲学的形成和发展依存于设计师的设计活动，设计师常常通过设计活动来阐述其自身或者某一设计作品的设计思想。同时，通过设计的传播性以及设计师之间的交流，使得设计思想进一步得以深化。设计思想围绕着当时社会发展情况、主体意识形态以及经济组成形式发展，最终总结为一整套合乎与时代背景下的设计哲学体系。其包含了当时一切主客观因子，是那一时代物质世界和精神世界的集合。而从另一维度而言，正是因为有着极为合乎是当下时代背景的设计哲学，个体设计师能够在这一完整的体系下进行着一系列有效的设计活动。完备的设计哲学为设计师们提供了设计活动的方向以及目的性，使得设计师与设计活动之间的具有十分清晰的连接形式。设计与设计师之间的联系正是通过这一从实践到理论再到实践的过程。

4 影响设计哲学形成与发展的因子

正如设计与存于人类的社会活动之中一般，设计哲学的形成与发展依存于设计师的设计活动。设计师的经历以及设计师所处的社会背景时刻影响着其设计活动的方向。而设计活动正如同叙事的文章般书写着当时设计师们的设计哲学。因此不难看出设计哲学的形成是设计师结合社会背景下对于设计所做出的归纳，设计哲学的发展是设计师们通过设计活动对于设计方法论的总结。影响设计哲学的因子离不开设计师在进行设计活动是的主观因子，更离不开当时人类社会发展下的客观因子。

4.1 客观因子对于设计哲学的形成与发展的影响

设计哲学作为一种社会存在形式的上层建筑，深受当时社会、经济以及文化的影响。作为一类社会意识形态的外在表象，其整合了那一时代下人们对于设计本质的理解。其对于设计活动以及设计师具有一定的指引作用。19世纪，工业革命的浪潮迅速在欧洲大地蔓延开来，英国作为首批享受工业革命所带来丰硕果实的国家，在经济、政治以及文化上带来的改变是空前绝后的。而由于当时设计与技术以及意识形态上的非对等性，造成了大量粗制滥造的工艺制品泛滥，以及浮于形式之上的奢侈淫靡的装饰制品充斥市场。

4.1.1 社会因子

工业革命对于社会经济结构的影响，使其产生了新的阶级。富裕的中产阶级的出现并成为了那时社会的主导阶级。相较于原有的贵族阶级不同，富裕的中产阶级大多是白手起家，通过自身的努力进行财富的累积。其相应的世界观以及价值观有了较为深刻的个人主义倾向。信奉勤俭、务实和竞争的人生观，使得一切事物物质化，利益成为了一切的衡量标尺，对于美的审视也不绝于此。因此大量的机械化大生产下的粗制滥造被其所接受，同时对于利益的追求亦催化了工业制品其毫无美感的蛮横发展。同时，无产阶级在工业化的初期所面对的生活状态变得愈发严峻。一方面来自于工厂主为了降低成本，大量运用机械而删减人力成本。另一方面是工厂主劳动力的进一步剥削。无产阶级从原先需要对抗自然灾害的同时，还需要面对于革命所带来的经济性危机。对于社会保障极度缺乏的无产阶级们，一切精神层面的需求被生存所抑制。无产阶级在工业化的迫害下，只能依赖于机械化大生产下的廉价的产品度日，人性对于美的追求被停滞了。

4.1.2 经济因子

自工业革命开始以后，英国乃至整个欧洲的工艺美术领域一度陷入了混乱的局面。[3]随着机械化大生产的背景下，市场导向开始主导与设计生产活动。蔑视了当时设计师(匠人以及手工艺者)的想象力以及创造力，使得大量做工粗制滥造的产品充斥于市。各阶层从不同消费心理以及实际需求出发，默许设计向着蔑视人性的方向发展。另一方面，由于阶级的对立性以及人的趋利心理，一些外形奢华的装饰制品得到了社会上层的青睐。对于那些浮于形式表面的手工艺制品只是单纯的对于以往产品形式上的复刻，而非是对于产品创造性的设计。正如当时的建筑风格一般，对于建筑的形式依旧是设计活动的出发点，设计在这样的社会大环境之中变得愈发举步维。设计与技术的对立使得当时的产品分化为了两种：提供给大众使用的外形粗糙的工业品和服务于少数人的精致手工艺品。在此社会背景之下，设计活动被限制；设计的发展无法得以进行；设计师(工匠以及手工艺者)的创造性和想象力被抑制；设计思想没能成为独立而系统的体系，设计哲学进而无法体现。

4.1.3 文化因子

随着理性主义启蒙思想大行其道。[4]神性的衰弱代表着人性的崛起，而那时的人们对于人性偏执的认识是工业革命所带去的错误认知。对于机械化的盲目地跟从和不假思索的发展，使得人们对于美的审视能力下降。设计活动不再是从人的主观意识出发，设计师(工匠以及手工艺者)对于设计活动的认知也被市场所主导，逐步的沦为了机械的奴仆。设计哲学在这样的文化环境下难以茁壮的发展。

4.2 主观因子对于设计哲学的形成与发展的影响

设计哲学作为设计师通过对于设计活动的归纳以及总结，结合社会时代背景发展之下对于当时设计活动。因而设计师作为设计活动中对于设计哲学的体现最为直观的观测者和执行人。设计哲学对于设计师的设计活动具有一定的影响，相反设计师的主观思想以及设计作品也同样的影响着当时时代背景下的设计哲学。

威廉·莫里斯是现代设计的伟大先驱者,被称为“现代设计之父”。[5]1859年，威廉·莫里斯邀请好友飞利浦·韦伯为其设计一所具有“中世纪精神”的房子作为婚后的居所。在其游历各欧洲各国的同时也开始注意收集一下符合自己的理想饰品。这个新家的外形和内部的所有装饰完全符合莫里斯的理想：简洁、宽敞和实用，采用了非对称性的。同时采用了不少哥特式建筑的细节特点，譬如塔楼、尖拱入口等等。[6]对于其建筑风格的研究基于前人的分析已经不难看出，其并没有成为建筑风格转变的里程碑。究其建筑的功能性角度出发，譬如考虑室内的采光、通风并不能满足与人们的正常生活的需求，没能考虑到建筑在地域性上的需求，造成的阴冷潮湿。作为对于现代设计概念的提出者，受限于当时社会的大众意识形态，在其设计活动上也很难做出具有代表性的行为。由此可见设计哲学虽受设计师主观意识形态所影响，但设计本身却脱离不掉当时社会时代背景下的一系列客观因子的束缚。而脱离设计本体所倡导的设计哲学并不能长期的发展，正如工艺美术运动一般，只是设计发展长河里的昙花一现而已。

5 结语

就从广义上的设计而言，设计如同一张大网，是由许多节点相互交织而成的。作为构成设计这张大网的节点，设计师、设计活动以及设计哲学之间的关系是如此的复杂密切。在当今社会下，无论是从纵向或是横向的去展开设计这面大网，其基础就是在于对于新节点的不断开发以及对原有节点的加固和深化。提升对于设计师自身的专业技能水平，完善设计活动中的各项过程，提炼深化设计哲学体系的建立和发展。在稳固三个节点的基础上，加强三者连接结构，优化三者连接形式。以史为鉴，使设计师的设计理念不脱离设计活动的，做到不独立于设计本体的设计哲学、设计师以及设计活动的协同发展。