华语动作片的魅力武学

摘要：自20世纪20年代开始，中国人就开始拍摄武侠类型的动作片、功夫片，百年时间，华语动作片在中国的发展可以用长盛不衰来形容，每一个时期都有其特定的影像风格和时代烙印，同时，中国电影人在华语动作片走向国际的进程中，也在不断寻求突破推陈出新，以其对武学特有的理解和设计想象，为观众带来更多视听的震撼，也推动着华语电影的发展。

关键词：华语电影;动作片;武打设计;创新

纵观电影历史长廊，“创造力”是电影导演最大的核心竞争力，是进入殿堂的艺术大师和普通工匠的分水岭。中国观众生长在孕育和发展功夫片与武侠片的热土上，虽不能博览武学，却也对充斥银幕的大量动作招式烂熟于心。如何打破观众的审美疲劳推陈出新，将武侠小说中虚构的“六脉神剑”、“如来神掌”变为视听震撼，成为了众多动作片导演着力突破的瓶颈。

在本文中，笔者就例数华语动作片中极具创造力的传奇影像。2005年《杀破狼》以凌厉的打斗动作俘获观众，其最大亮点在于武打设计，整个影片不吊一根钢丝，也尽量不使用替身，甄子丹和洪金宝深厚的武术功底表现为力道十足、拳脚凌厉、中西结合的个人动作风格，动作场面融合了多种格斗技巧，称得上是华语动作片中的良心之作。电影《叶问》中甄子丹与洪金宝联手打造出“甄氏”咏春拳，在《叶问》中甄子丹首次摆脱了其一贯的狠霸淋漓的武术风格，展示出宽宏的宗师气度。《叶问2》中，甄子丹与洪金宝又以一场堪称华语巅峰之战的圆桌对话再掀华语功夫史新篇。在那场戏中，圆桌为“安全岛”，倒放的凳子代表了刀林剑海，在这个以留在圆桌上为胜的契约里，平衡便显得异常重要。洪金宝四两拨千斤，用一张圆桌将咏春拳与洪拳的拳力，表现得十分清晰，令人叫绝。

到了《叶问3》被称为“天下第一武指”的袁和平用一场咏春高手间的对决再创经典。一直不得志的咏春高手张天志为名利踢馆叶问，还用了“咏春正宗”的名号，长短器械的比武，“六点半棍”、“八斩刀”、咏春拳法间的较量，两位咏春高手风格相仿，但内透着不同之处，叶问的柔与张天志的刚，双方都在不断近身格斗中追身、卸力、反击，攻受同期异场精彩，这场戏容纳了咏春拳的精华，代表了各自的修为，叶问内心的细腻和仁爱，练拳即是练心，而张天志则尽显弑杀本色，争强好胜尽是杀招。张天志用咏春拳中的高级手法“标指”打叶问双眼，叶问在视力受阻的情况下，用咏春“听桥”的方式，判断对方力的大小与方位，用咏春拳理中知名的寸劲，腰马合一一气呵成，同是咏春上乘功夫，最终张天志落败，这段打斗体现了功夫的精髓是内外兼修。

《功夫》于2004年上映是周星驰继少林足球后转行导演的电影，除了让人过目不忘的动作场景，周星驰在影片中的设计也不走寻常路。说起中国功夫当中这些武器，无非就是刀枪剑戟斧钺钩叉之类，但在《功夫》中偏偏有人用了一种武器叫“杀人于无形”。夜幕降临，一个失目的先生在路边弹琴，随着潭腿苦力强走过，身后树叶飘零水缸四分五裂，安静平和当中，展示出一种无声的杀机，将古代高雅的乐器变为勾人魂魄取人性命的利器。周星驰曾说，“<功夫>是我从小想拍，却从来没有人拍过的功夫片。”言下之意，电影《功夫》是关于周星驰的一场功夫，在周星驰之前的三十多部，电影有一个共同的特点，就是对武术的执着，甚至可以看到李小龙的影子，而在《功夫》最后一个场景周星驰的动作犹如李小龙再生，一身白衫黑裤的装扮出自李小龙的《龙争虎斗》，周星驰对李小龙的偏爱与模仿占据了重要的地位，但无可否认除了对李小龙的追敬之外，周星驰本人对功夫二字的理解与演绎，也是真正发由内心。电影功夫中加杂了诸多的特技、音乐及幽默元素，使得中国功夫在片中变得亦幻亦真亦虚亦实。

如果说周星驰的功夫将无形内力、琴音杀人化为人眼可见的刀剑、装甲神兵，那么2012年陈可辛指导的《血滴子》就将传说中的超级暗器做了形象化的诠释。“血滴子”来源于中国清末民初传奇小说，而血滴子和雍正的各个版本传说，给这个武器蒙上了一层诡秘而残暴的色彩。

在电影中雍正被刻画成精谙武艺神通广大的阴谋家。他的手下豢养的一批技艺绝伦的侠客力士，操持着一种名曰“血滴子”的杀人利器，能取敌人的首级于百步之外，电影《血滴子》在现代科技特效的支持下，将只在“传说中有，现实中无人得见”的秘密暗器血滴子披上了现代的外衣，打造成了机械构造复杂的武器。这一对武器的想象和周星驰的《功夫》有异曲同工之妙。

同样将武戏打出境界的高手，还有王家卫导演，王家卫在动作之外，着力于刻画人物的眼神，欲说还休的情愫、一拳一角化做推拉之间的藕断丝连，在慢镜头下多次轻盈的腾挪，一次擦面而过鼻息想通，情已生。一部《一代宗师》将动作片拍成了唯美的文艺爱情片，专心用声画来表达流逝的时间和伤感的情绪，超出了传统中对于动作片的想象，开创了全新的动作片风格，这一点只有王家卫才能做到。章子怡也凭《一代宗师》集齐了12个影后，在王家卫的激发下，演技360度无死角得到释放，将宫二柔弱身姿下的内敛含蓄的悲剧人生演绎的淋漓尽致。王家卫凭《一代宗师》说出了自己对武术的理解-----见自己、见天地、见众生。而张艺谋导演的《十面埋伏》，则拍出了另一种境界，影片中竹林只是打斗的场所，竹子也只是打斗的武器，竹子作为武器，功能被大大开发，他追人、擒人、杀人让人惧怕。其次《十面埋伏》“仙人指路”这一场舞蹈与武术的结合，张艺谋运用自己的超凡想象力拍出了中国韵味。场景中女子用来击鼓的水袖本是柔软之物，通常用来表现女子的柔弱，而鼓的演奏则需要鼓槌大力锤击之后才能出声，张艺谋和动作指导程小东设计用水袖挥舞击鼓，气韵超凡不俗。这场戏里服饰布景也极尽奢华，具有唐代风韵，而快慢结合的镜头运用，将动作节奏表现得炉火纯青。

有人说，武侠就是成人的童话，一部优质武侠片，也是很多导演的梦想，武侠片的魅力可见一斑，以武侠和功夫为主导的华语动作片，以其独特的风格，不但征服了无数中国的电影观众，同时，在亚洲和西方也获得了惊人的票房成绩，更在一招一式之间，尽显“侠之小者行侠仗义，侠之大者为国为民”的风范，中国的动作片已经影响到了西方最主流的电影制作，我们也在诸多好莱坞的大片制作中看到了华语功夫片的身影。

参考文献：

[1]《功夫》闯荡好莱坞[J].影视技术，2005（04）

[2]张翼飞.中国功夫电影的演进及国际化研究[D].吉林.吉林大学.2015

[3]张慧瑜.王家卫的大时代与《一代宗师》的中国想象[J]电影新作，2013（02）：52.

[4]邓付凤.传统咏春拳心决精义诠释[J].搏击.2009（10）：40-50

作者簡介：吴笑（1982，11-），男，汉，上海人，上海大学数码艺术学院05级硕士，上海大学上海电影学院讲师，主要研究方向为影视戏剧表演。