大江东去，浪淘不尽——《长江历史图谱》的文化意义

◎程章灿

（南京大学，江苏南京210023）

在人类文化史上，文字与图像孰先孰后，孰重孰轻，大概会是一个争论不休的话题。大多数时候，古代中国人对于这个问题的基本策略，是“搁置争议，共同开发”。“左图右书”以及“左图右史”之类的说法，都是在强调图画与书籍、图像与史书，一左一右，相互为用，不可偏废。无论是读经还是读史，都离不开图像，因为学术中的很多复杂问题，比如经学中的礼制，史学中的地理空间、史事背景，“即图以求者易，即书而求者难”。回顾三千年中国古代书籍史，图谱或附有图像的书籍不胜枚举，琳琅满目，有的称为图考（如《庙制图考》），有的称为图说（如《周礼图说》），有的称为图经（如《吴郡图经》），有的称为图志（如《关中胜迹图志》），有的称为舆图（如《岭海舆图》），有的称为地理图（如《禹贡山川地理图》），种类繁多，各有侧重。在古代方志编纂中，历来特重舆图。很显然，方志中的舆图是最值得重视的一部分。

没有舆图的方志是难以想象的。以南京现存最早的方志《景定建康志》为例，其中就有多幅珍贵的舆地图。到了元代，当地准备续修《金陵新志》的时候，有人擅作主张，改变旧的方志体例，删去原有的舆图，结果遭到有识之士的强烈反对，最终恢复旧观，一依旧例，仍然按照山川、城邑、官署、古迹的次序，依次绘图，冠于卷首，同时配上文字说明，附在图的左边，叙述沿革，以便观览。可见，对于一部优秀的方志来说，舆图是不可分割的一部分。

舆图也可以独立成书，自成一体。与图说、图考、图志、图经等诸多种类相比，图谱是最讲究体系性的，可以构成一个自足的系统。《长江历史图谱》就是这样的例子。全书共分七卷，还有相对独立的首一卷。按照编者的设计，这七卷的内容各有侧重，“其中《长江总图》《上中游大江图》《下游大江图》三卷，可以明万里长江大势大略；《长江口图》《沧海桑田图》二卷，可以明长江古今生态演变；《江防图》一卷，可以明忘战必危；《沿江风光图》一卷，可以明山川壮美。每卷之后，各附图说。”很显然，全书采用的是先总后分的架构，条理清楚，层次井然。按我个人的看法，此书的结构体系也可以理解为：第一至三卷相当于传统方志中的舆地志，是概述，以下各卷则属于分论；第四、五卷相当于方志中的沿革志或生态志；第六卷相当于方志中的武备志；第七卷则相当于方志中的名胜志。首一卷则相当于附录。换句话说，本书通过对各种历史文献中诸多长江舆图的搜集、排比、整理，从不同的角度，展示古人眼中的长江形象，尤其侧重从空间和时间两个视角，展现长江沿岸各地的历史变迁。从这个意义上完全可以说，《长江历史图谱》就是一部独具特色的长江志，也是一部十分珍贵的长江图经。

万里长江图（局部）

中国历朝历代都重视图籍，图籍往往属于官府秘藏，一般人难得一窥。确实，江山地图载录地形险隘之信息，攸关军事国防，不能流失。在楚汉相争之时，刘邦大军入秦，萧何率先入秦丞相府，取得其图籍，为大汉基业奠定了基础。萧何所取“图籍”中，最重要的就是舆地图和户籍。《长江历史图谱》七卷，共收长江舆图126幅，图片的来源，既有像明代人章璜《图书编》以及清代《古今图书集成》这样的类书，更多则是来自长江流经各省的通志以及所属府州县方志，还有少量如《鸿雪因缘图记》这样的珍贵的历史文献，经过精挑细择，其中反映的流域历史、区划疆界、风物名胜，都有重要的历史文献价值。众所周知，东晋南渡之初，著名文学家郭璞作《江赋》，第一次以长江为主题，挥舞如椽大笔，进行恢宏铺写，表达了对晋室中兴和国脉长存的期望。《长江历史图谱》则是首次辑录志书类书中的长江舆图。此书的面世，正当长江经济带战略推行和长三角一体化国家战略实施之际，可谓恰逢其时。对于当今的长江经济带建设和长三角一体化国家战略，《长江历史图谱》具有突出的存史、资政的现实意义，是无可置疑的。

文史不分家是中国文化的优良传统，方志与文学尤其是辞赋关系密切，就是文史不分的一个生动例子。古代辞赋，尤其是山川都邑题材的大赋，其内容丰富，鸿篇巨制，又采取分门别类的罗列写法，类同于志书，往往可当作志书来看，而赋家在写作过程中，也往往要参考方志图经。比如，西晋时代最著名的辞赋作家左思，之所以能够写出洛阳纸贵的名著《三都赋》，就是因为他借助皇家图书馆的藏书条件，参考了各地的图经，所谓“品物殊类，禀之图籍”，于是其赋中所写，一事一物，无不征实，信而有据。感谢江苏省志办专家领导的辛勤劳动和凤凰出版社的精心设计，来自图书馆幽深书库和珍稀古籍发黄书页之中的长江舆图，终于汇聚成书，面向全社会公开，对于当今以及未来长江主题的文学创作和文化创意产业，这本书有望成为丰富的才思源泉。事实上，散见本书各图之中的名胜古迹，尤其是第七卷的《沿江风光图》，早已激发了古人的情思，使他们写出了许多脍炙人口的诗文名篇。我相信21世纪的才人学士，在这一方面自会当仁不让。至于读图之时，一卷在手，赏心悦目，怡情养性，那应该算是额外的审美犒赏了。

宋末大学者、历史学家郑樵非常重视图谱，他在不朽巨著《通志》的二十略中，特别设置了“图谱略”，表明他对图谱另眼相待。他慨叹，西汉刘歆作《七略》，收书而不收图，造成珍贵图谱日渐亡佚，而一般书籍却叠床架屋，越来越多，令人应接不暇。他甚至说，“若欲成天下之事业，未有无图谱而行于世者。”对于图像，喜欢研究草木昆虫的郑樵还有一个非常有趣的比喻，他说图就像植物，而书就像是动物，“一动一植，相须而成变化。见书不见图，闻其声不见其形；见图不见书，见其人不闻其语。”如果借用郑樵的说法并稍加发挥，也可以说，每一幅图就是一种植物，《长江历史图谱》中的126 幅历史地图，就是126 种植物，经过编者之手，它们被移植到一个园林，重新获得了生命。这部书摆放在我们面前，它就像一座花木葱茏的园林，这座园林中流淌着万里长江的碧水潺湲，点缀着长江两岸的山青水绿，也弥漫着长江历史文化的天高云淡、千载芬芳。