解读电影《哪吒之魔童降世》哪吒的主题音乐

（茂名市第一中学 广东 茂名 525000）

一、电影《哪吒之魔童降世》

2019 年最火的动画片无疑是《哪吒之魔童降世》，影片上映首日半天就已票房过亿，截至2019 年8 月31 日，《哪吒之魔童降世》便超越《流浪地球》升至中国影史票房榜第二位，登顶2019 年度票房冠军。该片改编自中国神话故事，讲述了主人公虽“生而为魔”却“逆天而行斗到底”的成长经历。2019 年10 月8 日，《哪吒之魔童降世》代表中国内地参选2020 年第92 届奥斯卡最佳国际影片，被授予推介委员会特别荣誉推介电影。它是中国国产动画的标杆之作，是国漫新希望。

音乐让电影飞翔，优秀的电影主题音乐能够对电影起到画龙点睛的作用。《哪吒之魔童降世》整部影片共计110分钟，其中配乐便占了100 分钟，影片所有配乐均由香港著名音乐才子朱芸编全权负责，他曾为电影《窃听风云3》、好莱坞电影《哥斯拉2：怪兽之王》录制二胡配乐，参与电影《悟空传》《武林怪兽》《诛仙I》的所有配乐创作及二胡演奏。

《哪吒之魔童降世》官方发布的只有主题曲《哪吒》和片尾曲《今后我与自己流浪》。今天笔者解读的并不是这两首曲子，而是笔者通过反复观看影片总结得出的哪吒主题音乐。

二、“我命由我不由天”哪吒主题音乐

众所周知，这部影片的经典台词是“我命由我不由天”，这也是整部电影的主题。影片的主题音乐时刻紧扣这句经典台词，把哪吒的人物形象表现得淋漓尽致。哪吒主题音乐一共在影片中出现了八次，分别是序幕、片头、哪吒出生、哪吒逃府、对战敖丙、知晓身世、再战敖丙以及片尾等影片场景中。

（一）序幕

主题音乐第一次出现在混元珠和申公豹的对战中。虽然音乐非常简短，只有四个小节，也就是一个乐句，但足以把“我命由我不由天“的哪吒人物形象展现出来。

首先我们从调性上可以发现，这是一个小调，小调普遍给人一种忧伤的感觉，但g 小调在音乐色彩上除了忧伤之外，还多了一丝犹豫、神秘，放在影片开头无疑给予观众一种期待，同时也为后续哪吒的身世作铺垫。从节奏上，我们可以看到这段音乐使用了非常多的三连音加二八的节奏，三连音会给人一种强调、逼迫和向前的动力感。后面第二、三小节的创作都重复了第一小节的节奏型。第一个小节便是音乐的主题动机，旋律以三连音6 的同音反复和音阶级进为主，语气加强，使人印象加深。这段音乐虽然是小调，但是连续的三连音和一个大切分节奏配上130 的快板速度，有一种螺旋式上升的积极的感觉，展现了主人公在遇到困难和阻碍时强大的自信心。

（二）片头

片头主题音乐在序幕的基础上，添加了一个高声部旋律，形成并列性主题音乐。旋律主干音都来自主题，同样是四小节，以附点节奏为主，打破常规4/4 拍重音规律，以63 和b74 五度大跳和6b7、56 级进的旋律音程组合构成。这个高声部旋律是由我国历史悠久、技巧丰富、表现力较强的民间吹管乐器——唢呐演奏的。唢呐发音开朗豪放、高亢嘹亮、刚中有柔、柔中有刚，与哪吒生性顽劣冲动、活泼好动、亦正亦邪，生而魔丸但内心善良的性格相符。随后，调号变成了#F 大调，即#d 小调，速度是120，比刚刚慢了一些，但仍属于快板。节奏形态上除了最后小节，其他都与主题音乐一致，第二小节的旋律音高出现了变化，与主题音乐的第二小节音高对比，6 和b7、1 和#1、7 和1，#5 和5 都是小二度关系，极不和谐，使得情绪更加紧张，给人一种不折不挠的感觉。

（三）哪吒出生

初生的哪吒完全被魔丸魔性控制，变成火球怪袭击百姓。

谱例1：序幕

谱例2：片头调性从#F 大调（#d 小调）降低半音变成F 大调（d 小调）上，速度加快，变成vivace 的活泼、敏捷，预示着哪吒不拘一格的性格。旋律上和第二次主题出现的音乐一样，由两个主要的声部构成，主奏乐器仍然是唢呐，但是在小节上做了延伸，从四小节变成了七小节。长音6 的延续和三连音的反复出现，彰显及强调了魔丸强大的魔性，使人心生畏惧。

（四）哪吒逃府

第四次主题音乐出现在哪吒逃府这一片段中，从谱面上我们可以看到调性转到了F 大调下方大二度的bE 大调，即c 小调上，c 小调具有戏剧性的调性性格。速度比前一次主题出现慢了一些，属于小快板。

主题音乐出现在影片中的时间比前几次都长一些，且运用了主题音乐素材进行分裂和片段性结合。围绕着6 来进行级进与跳进，直到最后主题音乐旋律才完整呈现。乐句以两小节为一个小乐句，主题音乐反复时叠加了更多器乐声部：第一二小节是铜管乐器加定音鼓；三四小节运用铜管乐器和旋律性打击乐器马林巴，高八度完全重复第一二节；第五六小节加入了声音更明亮的弦乐，再高八度演奏，结束在主音6 上。音色层次逐渐加厚丰富，也使剧情更加紧张，淋漓尽致地展现了哪吒顽童的形象。

（五）初战敖丙

第五次主题音乐出现的地方是在哪吒与敖丙第一次相遇时，哪吒初战敖丙并大战海夜叉的片段。调性从bE 向上小二度转到了E 大调，即#c 小调，#c 小调具有暗淡、心疼的感觉，也预示了哪吒和敖丙的相遇及二人之间戏剧性的命运。这一次主题音乐的出现比前面的速度都慢了很多，中板速度配合画面的打斗动作，增强了戏剧性。

主题音乐重复出现了三次，前两次为哪吒与敖丙对战，采用#c 小调。第一次出现的时候是三个小节，修改了主题音乐的旋律音，第二、第三小节旋律音程出现了小二度7b7、6b7，使音乐更有紧张感，最后的音停留在了b7 上，不和谐也不稳定，预示着第二次的出手对战。第二次主题音乐的出现改变了骨干音617 的节奏，并进行组合，最后旋律由17b7 下行级进落在主音6 上，干净利落。第三次对战的不再是敖丙，而是海夜叉，调性从E 转到五级音上的B，从主转到属，剧情升级，海夜叉使出绝招。

（六）知晓身世

主题音乐第六次出现是哪吒在生辰宴上知晓身世，解除乾坤圈的束缚，释放魔性。这段旋律在主题音乐第二次片头和第三次哪吒出生的时候出现过，前面都是与主题一并出现的，但是在这里主题二旋律单独出现，调性是d 小调，与哪吒出生的那一段的调式相同，速度是快板。音高上与第一次主题二的出现不同的地方在于第二小节没有用5，而是用了4 的长音延续。旋律行进上，前面两次主题二都是b7456上行，这一次则用了b746 下行的音，预示着悲剧的发生。在这里主题二出现了两次，第一次出现的力度比较弱，音效声大，如果不仔细听会听不出来。第二次出现完全重复第一次，但是作了力度的对比。同时，主奏乐器不再是唢呐，而变成以铜管乐器和合唱为主。

（七）再战敖丙

哪吒再战敖丙、拯救陈塘关这一幕是整部影片的高潮。主题音乐出现了两次，调性转到了F 大调的上属音B 大调，也就是#g 小调上，第一次是哪吒念出乾坤圈咒语，抑制魔性再次化身的片段，速度与前面哪吒知晓身世部分一样是快板。这里与前面主题二相比，除了调性外，小节数也发生了改变，6的延长增加了两个小节。在乐器的配置上，前面使用的是唢呐，在这里则采用了摇滚风格的电声乐器，多了几分现代感。

谱例3：哪吒出生

谱例4：哪吒逃府

谱例5：初战敖丙

谱例6：大战海夜叉

谱例7：知晓身世

谱例8：抑制魔性

谱例9：再战敖丙

谱例10：片尾

第二次主题音乐出现和之前主题音乐出现的形态不一样，如果不仔细聆听和研究，很难发现其与主题有联系。虽然旋律发生了很大的改变，但是万变不离其宗，它还是运用了主题的骨干音6135（也就是主和弦里面的音）来进行分裂创作。

这里笔者把乐句分为了两句，第一行是第一句，和主题音乐一样采用旋律的级进加跳进的创作手法，例如第一小节12 就是级进，后面的275 便是三度的跳进、节奏以长音加附点节奏为主，动力感很强。乐句一以人声合唱加唢呐为主奏音色。第二句旋律创作手法和第一句一样，以级进和跳进为主，但是仍采用了前面主题三连音和同音反复的创作手法。第二句前半句采用铜管和弦乐的音色，后半句唢呐再次出现，结束在高音3 上，伴奏声部以弦乐和木管乐器的音阶上下行为主，把情绪推上高潮。

（八）片尾

主题音乐最后一次出现是在片尾处，调性由B 向上小二度转到C 大调（即a 小调）上，a 小调除了有小调忧伤的特点外，还具备儿童天真的调性性格。此处采用的是Vivace 活泼的速度。旋律上第三小节完全重复第二小节，伴随着旁白——“不认命就是哪吒的命”，影片结束，首尾呼应，主题音乐的出现再次巩固和升华了哪吒的形象。

三、主题音乐的发展

在这部影片中，主题音乐一共出现了8 次。通过上述分析，我们可以发现主题音乐的发展并不是一成不变的，而是以变奏曲式的结构展开。作曲家通过改变调性、速度、节奏、旋律、音色、主奏乐器、力度及音区等音乐元素进行变化重复，强化主题音乐，辅助情节的发展来配合剧中人物性格的展开、情感的发展、衬托场景与环境的变化，为剧中戏剧性冲突的发展及高潮的出现发挥了重要的作用。

总而言之，哪吒主题音乐深化了哪吒的人物形象，使角色性格的塑造更加生动，同时也完善了影片的内容，丰富了电影叙事与电影画面，成为整部影片的框架和支撑点。音乐主题对“我命由我不由天——打破成见，做自己的英雄”的电影主题进行了高度彰显，且贯穿发展于整个影视剧中，给人留下深刻的印象，是影片的灵魂之所在。

表1：主题音乐发展对比