高昌墓志书法简析

贺长辉

摘要：南北朝时期的书法是一个承上启下的过渡时期，上承汉隶八分，下启隋唐楷书，魏碑就是南北朝书法的一个典型代表，亦称北碑，从出土数量来看，多为石刻，墨迹资料比较少，本文通过对南北朝时期的书法与同时期的高昌墓志书法进行对比分析，探究其书法风格。

关键词：高昌;墓砖书法;魏碑;艺术特色

一、高昌墓志概述

南北朝时期的民族大融合促进了各民族文化的交融与发展，此时中原地区政权林立，大兴寺庙与金石铭刻以歌功颂德。与此同时，高昌地区朝代更替频繁，时局动荡不安。高昌是汉人建立的国家，先后经历闞氏高昌、张氏高昌、马氏高昌、麹氏高昌，是古代西域交通枢纽与政治、文化、经济中心之一，贞观十四年为唐所灭。自两汉魏晋时期中央王朝就已经屯兵戍边于高昌，建有高昌城。高昌境内就有长期居住的“汉魏遗黎”，所以高昌的文化风俗等与中原基本一致，文化交流比较频繁，可以在高昌壁画、文书和大量出土的高昌墓志中得到印证。

秦汉时期就有金石碑刻，比如著名的《曹全碑》、《礼器碑》等，直到曹魏武帝时期，提倡节俭薄葬，不允许立碑，所以人们就将碑从地上转入墓室内部，称墓志、墓表，上面的文字被称作墓志铭，记叙死者信息、生平、家族关系等，其形制有着严格的等级制度。高昌位于今吐鲁番地区，出土于此的墓志亦被称作高昌墓志。高昌地区的墓志相对于中原的墓志来说，无论是从材质还是内容书写上都有一定的差异。中原地区的墓志多为石质材料，尺寸极大，内容均为凿刻，所刻内容较为复杂，墓碑多为长方形。而高昌地区由于地理材料条件有限，所出土的墓志均为砖质，因此被称为墓砖，其形制较为方正，有的是凿刻，有的是书丹，有的书而未刻，内容较为简短，大多数是言明墓主人去世的时间、姓名等基本信息，从尺寸、内容、书写来看远不及中原地区。

由于高昌常年少雨、气候干燥的自然环境使高昌墓志墨迹能够很好的保存下来，所出土墓志丰富，内容详细完备，保留了南北朝时期的书写原貌，成为研究南北朝时期人们的书写状态态、书法风格的重要资料，具有重要意义。

二、高昌墓志简析

南北朝时期书法处于承前启后阶段，民族融合、佛教兴起等因素，逐渐形成自己独特的艺术风格。所出土的碑志多在北方，而以北魏为最，我们把此时的书体称为北碑、魏碑。中原地区所出土的墓志均为石刻作品，即书家先书于石碑之上，后有专门的刻工依样刻制出来。高昌地区出土的墓志虽与中原地区的刻制方法相同，但因其材料的不同也会产生很大的差异性，高昌墓砖相对来说其书写性较石刻会更强一些，与篆刻艺术有异曲同工之妙，但其基本笔法与魏碑却是一脉相承。

中原地区出土的《张玄墓志》带有隶书的笔意，横画末笔波磔强烈，转折处直接作转笔动作，很多笔画都是用隶书笔意来写的，同样高昌地区出土的《且渠封戴墓表》、《画承墓表》等用笔也带有较强隶意。《张玄墓志》用笔方圆有度，线条流畅、笔力强劲、节奏感较强，起笔以侧锋入笔为主，收笔处有燕尾，整体字形具有一种圆润美。《画承墓表》线条的粗细变化、字型偏侧和点划结构的增减以打破刻板的布局，整幅作品墨色相宜，运笔灵活，我们可以看出其书写的节奏美。

以方笔为主碑志书法用笔硬朗，笔力强劲，下笔果敢，显著的特点是转折处方折突出，比如《始平公造像》，是方笔书法的代表作，其结体宽博，用笔爽利，大開大合，一改隶书藏头之习，出锋用笔，横画侧锋入纸向上倾斜以方笔收尾，撇划与捺划相比较长，整体字型向左倾斜;整体布局错落有序，规整严谨。高昌墓砖中的《任叔达妻袁氏墓表》、《辛氏墓表》等，都是以方笔为主，且用笔厚重，转折自然。《辛氏墓表》属于砖质朱书，有竖行界格，有行无列，用笔以方笔为主，兼有圆笔，折笔方硬，横画起笔有切笔和圆笔，收笔重顿挫，捺画多有波磔，有隶意，转折处和《始平公造像》又惊人的相似，结构紧凑，字形外拓，并且有晋人的书写特点，规整大方，已趋向楷书化。《任叔达妻袁氏墓表》线条浑厚，字型结构较为扁平，左右舒展较开，用笔稚拙可爱，其横画出锋用笔笔末上扬，走之旁故意拉长，捺划方折上挑;书写者一气呵成，整体布局率性自然，字迹大小较为随意，而至结尾时，发现墓砖仍有大片空白，于是“墓表”二字书写较大，最后一个“表”字书于另起一行的中间，看似不经意之作，实际上是一种情感的表达。

魏碑与高昌墓表书法在基本笔法、字型结构上有太多相似之处，圆笔书法两者同样带有隶书笔意，线条圆转自然，方笔书法线条硬朗干练，锋芒外漏。但高昌墓砖书法较为纤细，不够厚重，缺少方正森严的意味，字型结构较为松散，章法布局不够严谨，如《任叔达妻袁氏墓表》字型大小不一，似率性为之，刻制手法也较为随意，整体书风稚拙朴实。

北魏太和十二年488年写本书法，其出锋用笔，不用逆锋，横和捺收笔处有明显的重按，转折处略作停笔调整，折肩方而略重，字型扁方与南北朝碑版有很大的相似之处，章法布局严谨规整。高昌地区出土的《令狐天恩墓表》《中兵参军辛氏墓表》《画神邕妻周氏墓表》等，都是这种书体形式。《令狐天恩墓表》方棱切角，出锋用笔，笔画方折分笔书写，整体风貌严谨端庄，可见其形制、用笔、书写方式等受中原官方书法风格的影响颇深。

三、高昌墓志书法的艺术特色

南北朝时期的高昌墓砖书法的整体风格是较为保守的楷体形式，墨迹书体与刻制书体笔法一致，高昌墓砖书法的书写方式与南北朝时期的书写方式基本一致，规整楷体方折化，书写硬朗。高昌墓砖书法出土的书丹中方折化用笔的书写遗迹，为我们研究碑体书法的书写形态提供了重要的事实依据。具有行书笔意的书法虽不如中原书法成熟，带有明显的稚嫩之气，但其笔法和字型结构与中原书法一致。

高昌墓砖书法具有其地域性，这与其民族特色息息相关，高昌地处多民族集聚地，不同民族、不同地域的文化在这里兼容并蓄、互相融合，共同发展。其书法风格也是多姿多样，异彩纷呈，多种不同地域风格的书迹长期共存相互影响，相互融合。其主要书体以楷体为主，无论是带有隶书意味的楷书或者以方折为主法度严谨的楷书，又或者是带有行书笔意的书法。南北朝时期的高昌墓砖书法的风格既具有魏碑书法的特点，又具有篆隶的笔意，主要以方圆两种形态表现出来;章法布局或规整严谨或肆意洒脱，书法风格具有质朴率真、天真烂漫不受法规束缚的特性。

南北朝书风对高昌书法风格的影响，形成了具有地域性的书法风格，反映在书法上是落后于中原用笔，而更多的是古意之遗韵，基本书写方式和内容基本相似，所以，魏碑与高昌墓志有相同之处，也有不同之处。清代著名书法家康有为说“魏晋至唐，碑志随时可见之，但多为刻石，用笔则非墨迹不可，笔法昭然无余矣。”可见墨迹书法对碑刻参照的重要性，而像高昌墓志这类生动、立体、鲜活的墨迹书法是我们学习研究魏晋南北朝时期书法风格的重要资料。