从概念到形式

于建辉 李颖

摘要：室内空间设计的过程是设计理念和想法到图文表达进而落地实施的过程，各环节之间的关系可谓十分密切，环环相扣。从方案设计的角度来讲，设计理念指导着设计方案的制作与输出，而这两个环节的重要性在于，其不仅是施工建设的前提，更重要的是设计方案被认可和釆纳的前提。图的美观与否一定程度上影响着方案本身的质量，同时影响着沟通交流的效果，因此方案表现是一个重要部分。从概念到形式是一个完整的过程，通过对设计概念和方案表现形式两个层面进行探讨，旨在厘清设计思路的可行性获取方法，并在此基础上形成具有叙事性和形式美感的表现形式。

关键词：概念形式室内设计方案表现叙事性美感

设计，可以说是唯物与唯心的有机统一，外在的物质形式与形态特征是客观存在的，而其内涵或某种意义上的象征则是形而上的东西。室内空间环境设计作为设计的主要门类（即人居环境、工业产品和信息传递三个宏观目的范畴）之一，同样是通过外在形式来营造所追求的内在精神，进而通过视觉形式和功能形式满足人的物质和精神需求。从设计工作的角度来思考，项目设计或设计方案的实施是过程性和阶段性的有机协作形成的设计成果。从“流程”的层面来讲，概念设计是第一位的，概念包含了前期的调研，问题的分析和设计理念及思路的确立，因此设计概念可理解为设计进程的伊始。它不仅是设计工作推进的前提，同样是转化为具体形式的依据，概念和形式是设计方案的核心组成部分。

一、设计概念的提出与确立

“概念”可以是一个比较宽泛的概念，可以是某种观念或理念的体现，亦可是某种想法的组成因素。从设计的角度来讲，多数情况下会被归结为某种主题或文化内涵，而这种内涵最终又会回归到设计方案中去。概念设计在整个设计过程中处于一个前期设计构思的阶段，是设计师的一些创作灵感同时又是抽象的。®可以说设计概念的确立是方案设计的意义性前奏和思想指导。概念可延伸为“主题”，主题相对来说更为贴切或具体化一些，也更容易衍生出“元素”，进而演变为具有可读性的造型形式。由此可见，设计概念的提出与确立可谓是重中之重，像是一曲交响乐的指挥棒，统领和协调后续的各阶段设计工作。

1.文化元素与项目元素

主题概念的建立，意味着空间设计开始具有一定的特色和灵魂。概念确立的过程是一个从馄饨到清晰，从碎片化的想法到具有线索性的系统化过程。室内设计中（尤其酒店设计），文化元素融入到设计中去是最为常见的一种方式，这同样是设计概念的有力支撑。文化是特殊地域或群体的价值观念的体现，也是一般性或独特性的显露。空间环境是从属于某地域的范畴，同样也是为一般群体或特殊群体服务的。因而，在设计的伊始，在设计概念的确立阶段，将文化元素进行解剖或重

构，将R定义为特定的设计形式和具有象征性的寓意，是有助于设计方案的展开进行的。而文化元素是包罗万象的，可以是该地区的某种自然地理位置和气候形成的地理环境（如图1，宁夏彭阳县梯田）;可以是历史长河中留存下来的建筑语言形式（如图2，福建龙岩永定土楼）;可以是某种服饰或特殊材料、图形和结构的器具等一切事物。这一系列的文化元素包含了天地人三者之间的某种联系，也包含了人的生活经验和价值观念，故此对于在设计项目中的运用是具有一定关联性和指导性的。在传达自身设计理念的同时，设计师要对传统文化，尤其是地域文化做深入研究。®将地域及人文因素融入到设计中，本身就是“以人为本”的基本体现。烘托某种空间氛围，塑造某种生活方式，传递某种人与空间的关系等都是设计概念的一种形式，而设计概念的形式则可以通过特定的语言元素进行表达，两者是紧密关联的。

项目元素侧重于“已经存在的”因素。众所周知，室内空间的设计是依附于建筑设计的。近年来特别是商业性质的设计项目，其建筑外观是具有较高的可识别性和语言的特殊性的（如图3，图4建筑外观语言元素在室内空间中的延续）。建筑设计本身一定程度上是地域文化元素以及企业自身元素的综合呈现，因此，从这个角度来讲，项目元素可作为室内空间环境设计的部分依据。通俗地理解，即将建筑语言元素有机组合与重构，进而运用到内部空间设计中去。

2.形式语言与设计概念契合

形式语言更多得倾向于可读的造型或色彩等外在形式。如果说概念是抽象的思维层面，那么形式则是具象的物质层面。前文提到文化元素和项目元素可作为设计概念提出与确立的依据，而形式语言的提炼和运用则是对设计概念的“佐证”与解说，两者的高度契合是设计有机统一的前提。如：依据本土文化元素，将设计概念确立为“营造具有生态自然气息的空间”，那么这种特定的概念定位就务须通过具有这一特征的形式语言去烘托和展现，植物、水等天然的素材可作为具有支撑性的语言体系，反之工业性或具有较强人工属性的其他元素则不适用于这一概念范畴。就好比，提到工业性、工业风等，人们会通过金属性这一元素去塑造空间一样。

概念设计阶段的草图一般都是设计师自我交流的产物，只要能表达自己看得懂的完整的空间信息，并不在乎图面表现效果的好坏。③将自己的想法和概念提炼成抽象的视觉语言表达出来，这就要进一步学习设计的多维度语言转换方式。®故此，语言的转换方式是十分重要的。然而将设计想法和概念转换为特定的视觉语言另一个重要因素是语言元素的系统性和多样性。前文所讲的生态自然气息可通过植物、水等元素进行表现，若对其进行深度解剖，水的形式、植物的形式是多样化的。如，水可以是产生波纹，可以产生涟漪，可以激起水花（如图五，水元素造型语言的解析），因此在空间中的组织运用同样是具有多种可能性的。而形式语言的最终提取和组合，前提是以设计概念为依据，将两者有机契合才能形成具有一定关联的体系。因此，形式语言和设计概念两者的关系具有一定的彻底性即贯穿始终，强化性即造型表达，排他性即特定的形式和系统性即有机的组合与统一。

二、设计方案表现的意义

室内建筑是一门涉及形式、结构、材料及如何使用和理解周围空间的学科。它的难点在于表现形式，因为不仅要描绘出形式，也要描述出它所包含的空间。®罗·斯派克这一观点似乎略显片面，但非常明确地指出了表现形式对于空间的重要意义。严格来说，表现的形式只是一种外在的视觉传播语言和途径，其表达的内容才是本质的东西。但有个不争的事实：若形式本身是不佳的，或许内容将无人问津。故此，设计概念和语言元素的提炼和重构虽是非常重要的前提和铺垫，然而方案的表现和输出则是思想传递的重要载体。时代的发展和数字技术的进步使得设计成果的输出形式愈加丰富，然而归根结底图文（包含影像）依旧是设计方案输出的主要方式。就好比，电子书籍基本上是永遠不可能完全替代并淘汰纸质书籍一样。

1.图文表达的叙事性

叙事性设计（NarrativeDesign）也称叙述性设计，是指将叙事学的相关方法应用到设计中，使得设计除了实现基础功能外，还能够表达某些内涵。总的目的是通过设计来交流，唤起受众内心的感受、记忆和联想。⑥从设计表现输出及形式来讲，“图”做为表达与交流的重要载体而存在。从设计初始阶段到设计完成表现阶段，都离不开图形思维方法。®图解思维表现是将设计思维的表达与图形的绘制有机的结合起来。⑧图的类型依据不同角度和功能的表达差异而有所不同，如平面类型的图纸、空间类型的图纸、不同透视和不同材料表现的图纸等等。图纸的表达除具有基本的功能说明和问题说明外，更重要的意义在于其叙事性，即其本身的讲述表达能力。与小说和文学作品相反，文字的叙述带给人一定的想象和心理补充，图（纸）的表达则是在视觉上直观传达的基础上，给人文字性的“默读”与信息传递。（如图6、7，室内空间照明的图纸表达）。

诚然，图的种类差异所传递的信息和带给人的视觉及心理感受是各有不同的。为人所熟知的“空间效果图”必然是展示最后的完成意向效果，进行直观的表达;而各类功能性的步骤与过程图纸则是透过表现看本质的剖析与理性分析和解读。从形式与功能的角度理解，或许两者的差异和倾向性是非常明确地，然而从设计表现与表达的角度来讲，其“叙事性”这一特点是相同的，即都在讲述所要表达的含义。至于表现的手法同样如此，各种表达技巧和工具的独立使用或交叉互融使用，本质上都是更好地行使“叙事性”这一使命。

文字的主要作用在于客观真实地诉说设计师真正想表达的设计思想。读图时代，每个个体对于图形的接收和理解都是各有不同的，正如“一千个读者就有一千个哈姆雷特”一样。故此特定的文字说明与补充，可以有效地避免单一图（纸）所带来的某种误解。图像能直观反映文字表现的深度，唤起人们的情感，催生人们的理性，通过图像和文字有效互动，在有趣和巧妙性的作用下文字的活泼性能得以更好的体现。⑨图、文都是对设计理念和设计方案表达、输出、信息传递的重要形式和工具，两者共生共存，缺一不可。图文输出是设计思想的高度凝练，两者相契合的过程正是“叙事”的体现。此阶段也是其依据内在逻辑、秩序形塑情境，进而由空间演化为场域认同的过程。⑩

2.形式美感的可读性

方案表现形式美感的展现主要在于表达方式的优化与丰富。众所周知，单一的表达手段或形式会造成读者的审美疲劳，甚至于方案文本的版面形式同样如此。然而存在一个不争的事实为，在相当长的一段时间内，某几种类型或工具的表现手段及形式依旧作为主流而存在。这也就为其融合使用和创意性表达提供了可能性，正如同样的几何图形通过解构与重构形成全新的语言体系一样。这里讲到的单一性表现手法如：单一的手绘形式、仅采用某一种软件工具进行图纸输出等。将多种工具融合使用所达到的效果形式是相对饱满而丰富的，可读性也更强，同时具有较强的叙事性。塑造具有形式美感的表达方式前提为该形式具有较高的可读性和令人愉悦的视觉感受。

三、统一与整合

从概念到形式的转换与跳跃可谓是一个解构与重构的过程。在这个推进和演变的过程中，相对抽象或散碎的造型将提炼为具体化的几何图形，进而变成可辨认的视觉形象落实到空间的表现中。同时，根据设计的需求和语言组织的层次感需要，形式美的法则可以发挥其作用，大小的序列变化，对称与非对称的构图，正负形的运用等等。美国著名设计师格兰特·W·里德在他的《FROMCONCEPTTOFORMINLANDSCAPE》一书中，系统性地对各种几何图形的构成与组织进行了详尽的讲解，其原则同样适用于室内空间设计以及建筑设计。如图八为无序到统一旦协调旦有趣的推演，图九为普利兹克奖得主王澍先生在杭州富阳区洞桥镇文村做的农居房项目。两者或许没有必然的逻辑关系，但从形式感的角度来解读，其中的美学法则会有一定的交集。该农居房的建筑外观甚至室内空间，都包含了若干种材料，如玻璃、瓦片、木材等，从大立面到局部的窗户，门扇等都是矩形形态。若干个形状的排列不单纯依据建筑及内部空间的功能本身，同样需要进行统一与整合，形成一定的序列感和构成感。

统一性和整合性能够把单个设计元素联系在一起进而使人们易于从整体上理解和把握事物。画面各要素之间根据自身的独特方式进行有效的联系与交融，促使整体的画面具有一定的协调性，和韵律感，这同样是与自身环境之间的一种一致状态。在设计中，局部画面或许具有一定的跳跃性，也具有一定的变化节奏，然而每一个个体应由一个统一线索所调和，使画面中的个体之间有效地联系起来，以减弱画面中的不稳定因素，从而使统一性大大增强，令画面集色彩、形象、肌理、等多元素为一体，最终形成某种“性格”和“质感”。在“包容”下的挣脱束缚、个性抒发画面中注重整体画面的和谐稳定，整体统一是必不可少的，但是在整体统一的前提下不能忽略个性特征的表现。换言之，在整体中求变化，在变化中求统一。这是一个较为通用的形式美法则，也是提升画面表现力的必要手段。

统一与整合不仅是对形（状）的梳理和构成设计，还包含了空间中的其他各要素，如材质，色彩等之间的有机结合。各元素之间以及各元素分别与空间环境的协调关系是空间最终效果和氛围的重要因素，各种元素的不同特征与性格，在同一环境中形成统一，共同构成一个完整的空间环境体系。统一和整合的最终目的是从多方位提升设计的品质感，即一统一且协调且具有一定的趣味性和形式感。

结语

理论上讲，设计方案本无绝对的好与坏，这其中包含了多方面的因素和不同人群的立场与喜好，因此在设计创想阶段相对来说设计师较为自由，然而设计概念和形式表现并非如此。没有被定乂或寓意化的形式是缺之生命力的，反之没有提炼为

具体形式并进行输出，形成特定的表现效果的情况下，设计想法也是空虚的。因此设计概念和表现形式一定程度上决定了设计方案的优劣。

“在哲学上形式与内容相对，组成辩证法的一对范畴”。而从设计的层面来讲，人们常说的形式具有美学的含义，即符合特定审美意识的构成形式。设计概念的思考、推演和确立;设计概念语言化的提炼与整合;图文形式的有机结合与输出，这三大过程正是从概念到形式的过程，而其目的在于通过具有美感的形式完成叙事性的使命。这个时代是务实的时代，这个“实”是一种实干、实例、实验、实践和实效。®从概念到形式，从想法到实施及成果的输出，正是实践的过程。

注释：

① 吴军，李敏秀.室内设计中概念设计与现实设计的关系——以长沙某鞋服类店面设计为例[J].家具与室内装饰，2010（4）.

② 李颖.环境设计中的地域元素观[J].美术观察，2016（6）.

③ 郑曙旸.室内设计思维与方法[M]中国建筑工业出版社，2014.

④ 吴诗川.设计思维与表现课程教学实践创新——以深圳大学艺术设计学院为例[J].艺术教育，2019（3）.

⑤ 【英】罗·斯派克.室内空间表现[M]大连理工大学出版社，2011.

⑥ 耿天宇，芮雪婷，江牧.基于叙事性的趣味产品设计探究[J].包装工程，2019，40（12）.

⑦ 孙迟，赵钰昇.艺术设计的图形思维在室内设计中的应用研究[J].家具与室内装饰，2018（11）.

⑧ 钱抒，马磊.论室内设计课程教学中图解思维表现的重要性[J].家具与室内装饰，2013（10）.

⑨ 郭绍义，滕越.文字内涵设计在读图时代的个性展示[J].美术大观，2014（4）.

⑩ 李云琦，吴劭鹏.当代艺术策展的叙事性表达在民宿设计中的转译[J].装饰，2018（10）.

⑪夏征农.辞海——1999年版缩印珍藏本[M]上海辞书出版社，2011.

⑫赵华，耘.一个世己的美育之路|宋建明教授谈设计教育[J].装饰，2019（5）.

注：本文系2019年重庆工程学院科研项目"设计表现方式在方案设计中的融合运用研究——以室内专题设计为例"（2019xskz02）阶段研究成果;重庆工程学院教研教改项目（JY2020309）;重庆工程学院科研项目（2021XSK203）;重庆市教肓科學"十四五"规划项目（2021-GX-41）阶段研究成果。

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